《我有神珠可种田》 第18章 终于签约了 很开心，书已经签约，书名大致一样，叫《我有神珠能种田》，这中间只相差一个字，也可以点击作者名，里面有作者作品，然后添加收藏，也可以在搜索书名《我有神珠能种田》再点击收藏，因为不可重发，所以这里暂停更新，谢谢大家这些天的一直支持，也感谢创世平台给我发文的机会。谢谢编辑大大，我，牙儿关一定会努力的。请大家继续收藏，谢谢。 -- 第1章 准备上架 好开心，今天一早就收到编辑大大的通知，说我的书《我有神珠能种田》明天在『』上架，一直以为编辑大大把我给忘了，原来编辑大大虽然一直没和我说话，但他在默默关注着，好感动。 我是新人新书，虽然不知道上架到底是何意思，但也有一种心潮澎湃的感觉，能上架应该是一种变相的认可吧，我知道我的书有太多不足之处，所以闲暇之余，总是不停的修改前面已经发表的章节，尽量弥补经验不足造成的bug。 不管如何，这本书我会坚持写下去，150万字是我的目标，希望大家监督指导。 谢谢，乱七八糟的写了一堆，自己高兴的都不知所云了。但有一点我想告诉大家，我会坚持，一定会坚持，决不tj，不管好坏，我都会完成。这也是我的性格，有始有终。前面几章看过的朋友可以重新打开看看，修改了很多，我喜欢不同的声音。 再次感谢一直以来支持我关心我的亲人们，朋友们，谢谢你们，没有你们的支持，就没有今天的上架，也隆重感觉编辑大大，感激之情无以言表，只能汇成一句，谢谢，感恩。 -- 第2章 起点上架了 收藏的朋友去搜《我有神珠能种田》这个名，和本书的本是一字之差，谢谢大家一直的支持。 -- 第3章 收藏不停的增加 兄弟们，这里不更新了，去搜《我有神珠能种田》和本书差一字，那边上架了，欢迎大家。或点牙儿关的作者名，里面应该也有我的另一本书。 -- 第4章 兄弟们太给力了 自从宣传这里停更，转到为上架改名为《我有神珠能种田》和本文点一个字后，收藏量不降反升，兄弟们，再次重申，本书搬迁到了名改更为《我有神珠能种田》谢谢大家一直以来的支持。谢谢你们。 -- 上架感言 朋友们 本书正式更名为《我有神珠能种田》，和本书一字之差，谁能发现？另外这里停止更新，改在上架了。 好开心，一早就收到编辑大大的通知，说我的书《我有神珠能种田》今天上架推荐，一直以后编辑大大把我给忘了，原来编辑大大虽然一直没和我说话，但他在默默关注着，好感动。 我是新人新书，虽然不知道上架到底是何意思，但也有一种心潮澎湃的感觉，能上架应该是一种变相的认可吧，我知道我的书有太多不足之处，所以闲暇之余，总是不停的修改前面已经发表的章节，尽量弥补经验不足造成的bug。 不管如何，这本书我会坚持写下去，150万字是我的目标，希望大家监督指导。 谢谢，乱七八糟的写了一堆，自己高兴的都不知所云了。但有一点我想告诉大家，我会坚持，一定会坚持，决不tj，不管好坏，我都会完成。这也是我的性格，有始有终。前面几章看过的朋友可以重新打开看看，修改了很多，我喜欢不同的声音。 再次感谢一直以来支持我关心我的亲人们，朋友们，谢谢你们，没有你们的支持，就没有今天的上架，也隆重感觉编辑大大，感激之情无以言表，只能汇成一句，谢谢，感恩。 也想和朋友吼一嗓子，求收藏的同时，带着求推荐好吗？ -- 第5章 上了热点推荐 开心中，兄弟们，朋友们，同志们，《我有神珠能种田》，和本书相差一字，终于在上了热点推荐，开心中，这里已不更新，不过可以写写自己的心里话，写书半年以来，从未断更，也没有一天不努力写作，心得还是有一些的，我感觉，写作天赋只是一小方便，努力才是最重要的，我从一开始胡乱写，到后来修改，从开始写的自己都不想看，到后来也受到朋友们的一些认可，过程还是很开心的，写作累，沉浸其中后，是快乐。祝天下还在写或将要写的人，加油吧。 -- 第6章 卡文的处理 孙立一个暴躁易怒的少爷，从小就有很强的偏执狂，这和他小时侯的经历有关，他母亲是钱家的掌上明珠，他母亲的兄弟们在三战时期，全部战死，所以钱家这一代只有孙立母亲一个人，钱家原本是整个天朝的钱罐子，无奈，无人继承，所有财产都落到孙立母亲手里，当时的孙家并不是京城一流的家族，孙立的父亲是个帅哥，对女人很有一套，一番温柔攻势下，他母亲就沦陷了，所以生下孙立后，这个集两大家族宠爱于一身公子哥就被宠的无法无天。 东方博，胆小怕事，欺软怕硬，飞扬跋扈。最后专心为项清溪办事。 阵良，土生土长的仙界居民，阵法天才，另辟新径，以阵法修仙，在神珠界膜外重新感悟大道，反而让他得到成功。 刘胜男，上古女神三神娘娘之水神娘娘，漂亮，善良，和其他两个娘娘一起密法撕裂魂魄，在龙鼎大陆融合项清溪的残魂。 柴文山，皇族后裔，军事奇才，利用蛛丝马迹就能判断出事情的大概。 -- 第7章 不能有偷懒的感觉 早上不愿意起床，挣扎了好久，没有详细大纲的小说写不得啊，所以，下一部小说一定要写出完整的大纲来，好让自己的思路不再有卡顿。祝我好运吧。 本书这里不再更新，请书友们去搜《我有神珠能种田》和本书一字之…… -- 第8章 瞎侃 不被人理解是一件很悲哀的事情，没有人去在意别人在干什么，也不管别人做的事情有多复杂，有多麻烦，只要自己喜欢，才不管别人受不受到自己的打搅，总之，只要召唤，你就要像神兽一样前来，唉，你真把我当成召唤兽了？太烦了。 -- 第9章 简单介绍 孙立一个暴躁易怒的少爷，从小就有很强的偏执狂，这和他小时侯的经历有关，他母亲是钱家的掌上明珠，他母亲的兄弟们在三战时期，全部战死，所以钱家这一代只有孙立母亲一个人，钱家原本是整个天朝的钱罐子，无奈，无人继承，所有财产都落到孙立母亲手里，当时的孙家并不是京城一流的家族，孙立的父亲是个帅哥，对女人很有一套，一番温柔攻势下，他母亲就沦陷了，所以生下孙立后，这个集两大家族宠爱于一身公子哥就被宠的无法无天。 东方博，胆小怕事，欺软怕硬，飞扬跋扈。最后专心为项清溪办事。 阵良，土生土长的仙界居民，阵法天才，另辟新径，以阵法修仙，在神珠界膜外重新感悟大道，反而让他得到成功。 刘胜男，上古女神三神娘娘之水神娘娘，漂亮，善良，和其他两个娘娘一起密法撕裂魂魄，在龙鼎大陆融合项清溪的残魂。 柴文山，皇族后裔，军事奇才，利用蛛丝马迹就能判断出事情的大概。 -- 第10章 爽点设置 一个在冲突的深度和广度上达到人生体验极限的故事必须依循以下模式来进行这一模式必须包括相反价值、矛盾价值和否定之否定价值。 主人公有什么样的欲望，小说家就得为他准备什么样的条件，特别是涉及到能力和因果关系的时候更应当周密可靠。当然了，设计那些妨碍主人公实现欲望的条件也是同样重要的。 高潮呢就是一个事件的终点，主角爽，读者爽， 人生在不断反复经历的三个阶段绝望、逃亡和创造。 写作过程聚材→分析→创意→运思→构篇→修改 设立一个大地目标，把大目标分解为若干小目标，然后一步步解决这些小目标。 简单说起来，故事就是这么一步步解决目标的过程，也就是所谓的线索了。 然后在线索确定的情况下，连接上人物与背景，于是一个个场面就翻滚而来。 再根据具体情况，作主次调整与安排，于是小说就出来了。 这是小说结构中的一种，所谓的线性结构。 另外还有网状结构，这个网的中心就是人物，第一中心自然是主角，其他中心就是配角。几个中心相互辐射连接，于是就成了故事网络。 还有画面结构，这是借鉴自漫画电影的一种结构，大致是塑造一个场景，然后出现一些人物。然后人物相互冲突，然后故事就展开了。然后就是一个接一个画面连续下去，直到最终的结尾。 1、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富有刺激性的标题； 2、故事情境（要去完成或决定的事）； 3、这种情境或与相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来； 4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西； 5、用独创的思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般； 6、对立事物之间的对比或并列； 7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。 代入感的本质在于主角替读者做他们想做的事。 1期待被满足。 2被代入的人物令故事中的其他人物产生“羡慕”、“嫉妒”、“恨”、“感激”、“膜拜”、“重视”、“震惊”的情绪。 3被代入的人物令读者产生“崇敬”、“佩服”等敬仰的情绪。 4剧情或人物的诙谐幽默、紧张刺激。 5剧情的发展或人物的言行令读者大出意料，细细思索又在情理之中。 6文笔或内容让读者折服。 故事好编，性格难塑，情节须为性格服务。 1，先压抑蓄势:详细写他如何被瞧不起，不被看好。各方人的反应。 这各方人还可以划分区别，敌对的开始，对方肯定百般侮辱看不起。完了以后，进一步深入，写自己这边的，连自己的人好像都有担忧，劝他不要一时意气用的事，不是对方的对手。 最后再进一步深入，可以是某方面权威人士，也对对手十分认可，非常看好对手，中肯评价，主角必输无疑 除了各方人可以划分 就连这压抑的这部分，也可从两个方面写， 不，看好主角这个就是上面详细讲了的 b突出对手有多厉害，可以从他的辉煌历史，其他人的反应表现。 2，进程中，也可以分为三个阶段 也可以先抑制，一开始处于下风之类的。（但其实主角有杀手锏还没用，心理冷笑，就是不要写，憋着） 然后再对方说果然你狠垃圾，或者观众说果然是这样的局面的时候。 陡然逆转，出杀手锏。 最后，写狠狠虐对方，这里一定不要一笔带过啊，往死里虐，虐爽。 3，要是想要达到极致，还可以再多加一段，写对方难以置信，觉得是作弊了或者是一时侥幸而已仍然瞧不起主角。 这个时候可以安排再虐一遍，让所有人彻底心服口服。读者也会非常热血沸腾了。 4，踩脸完了以后，很多人就完事儿了! 还可以写， 写事后大家的震惊，众人态度的转变! 总结一下主动性和主角目标，怎么做才是对的: 1。大目标和小目标要时时提及，清晰有效，并对主角造成切实的情感影响。比如要报的仇，就经常写仇恨对主角的心理影响。 2。主角切实地为完成大目标和小目标而制定了计划，并一步步地实施。成功与否，都要让主角经常回顾，然后调整自己的计划，造成主角是在脚踏实地的前进的感觉，主线不偏离。比如情节多由主角触发，做事要有目的性，等情节启动后，再插入意外，而不是意外拽着主角从一个事件到另一个事件 3所示。被动情节和意外情节，要重点写主角的抗争和努力，结局要出乎意料。记得最清楚的是，海大富抓韦小宝进宫，韦小宝逆境刺死小桂子，毒瞎海大富的眼睛，然后伪装成小桂子待在海大富身边。属于逆境大反击的，暴爽! 4所示。装逼打脸情节，需要事先做好动机解释，要让读者清楚，这么做有什么好处，不这么做有什么坏处。 六由金手指引发的剧情线索 1发现金手指交代唯一性，可升级性 2初试金手指事件，主角的喜悦，对外来的展望 3熟悉金手指确定主角发展方向，同时预示可能出现的矛盾冲突类型主角整个境遇上升一个台阶，类似获得人生第一桶金的感觉 4金手指升级金手指本身给主角带来的机遇与挑战 5金手指的缺陷给主角到来的挫折，或者不适促使主角反思金手指的作用，由过去一味依赖开始考虑自身的强大 6主角彻底摆脱金手指的依赖，超越自我。 最后想说的是，被动情节肯定不会避免，但一个吸引人的主角，是可以把被动变为主动，把逆境变为顺境。 一本小说只要你铺垫了很多这样的小目标，也就是潜意识，即便你的想象力再贫乏，连名字都抄袭别人的，读者都会一路看到底，因为爽呀！只要爽，谁管他主角是用破铁刀杀一个人还是用七绝宝刀加各种绚烂的仙术来杀一个人，谁还管他叫张三狗还是叫刘德华。 天天要死不活地梳理大小主线，没有设立好各个大小目标，你怎么能够轻易地将其梳理清楚？这些小目标，其实就是所谓的小主线，设立一个个大大小小的目标，这就是清晰明了的主线。读者看得清楚明了，知道他主角这段时间是为了个什么玩意儿在打拼，自然你的书就火了。 效果结果起因过程 因为站在效果上，作者才是足够的高度，可以明白自己每一个字落在纸上有什么目的。就如排兵布阵，不是用多少兵用多少兵 主角要做的事情，是要为读者实现他们心中的愿望，替他们做想做的事情。这样才能形成代入感。 作者要做的事情，就是引导读者内心的呼喊，要制作出那么一个情景，让读者迫不及待的想要代替主角去做。 -- 第11章 小说中描写武将、谋士衣着装扮的句子 《水浒传》中 大尉看那道童时，但见头缩两枚丫舍，身穿一领青衣。腰间绦结草来编，脚下芒鞋麻间隔。明眸皓齿，飘飘并不染尘埃；绿鬓朱颜，耿耿全然无俗态。 高俅看时，见端王头戴软纱唐巾；身穿紫绣龙袍；腰系文武双穗条；把绣龙袍前襟拽起扎揣在条儿边；足穿一双嵌金线飞凤靴；个小门相伴着蹴气球。 看了史进，头戴一字巾，身披朱红甲；上穿青锦袄，下着抹绿靴；腰系皮搭，前后铁掩心；一张弓，一壶箭，手里拿一把三尖两刃四窍八环刀。 史进看时，见陈达头戴干红凹面巾，身披里金生铁甲；上穿一领红衲袄，脚穿一对吊墩靴；腰系七尺攒线搭；坐骑一匹高头白马；手中横着丈八点钢矛。 史进头带白范阳毡大帽，上撒一撮红缨；帽儿下裹一顶浑青抓角软头巾。顶上明黄缕带；身穿一领白丝两上领战袍；腰系一条五指梅红攒线搭；青白间道行缠绞脚，衬着踏山透土多耳麻鞋；跨一口铜钹磐口雁翎刀。 史进看他时，是个军官模样；头里芝麻罗万字顶头巾；脑后两个太原府扭丝金环；上穿一领鹦哥绿丝战袍；腰系一条文武双股鸦青；足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴；生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部落腮胡须，身长八尺，腰阔十围。 马上那人生得龙眉凤目，齿皓朱纯；三牙掩口髭须，三十四五年纪；头戴一顶皂纱转角簇花巾；身穿一领紫绣花袍；腰系一条玲珑嵌宝玉环条；足穿一双金线抹绿皂朝靴；带一张弓，插一壶箭。 林冲看那人时，头戴深檐暖帽，身穿貂鼠皮袄，脚着一双獐皮穿靴，身材长大，相貌魁宏，支拳骨脸，三叉黄髯，只把头来仰着看雪。 林冲打一看时，只见那汉子头戴一顶范阳毡笠，上撒着一把红缨；穿一领白缎子征衫，系一条纵线纵；下面青白间道行缠，抓着裤子口，獐皮袜，带毛牛膀靴。 头戴一顶熟钢狮子盔，脑袋斗后来一颗红缨；身披一副铁叶攒成铠甲；腰系一条金兽面束带，前后两面青铜护心镜；上笼着一领绯红团花袍，上面垂两条绿绒缕领带；下穿一支斜皮气跨靴。 头戴一顶铺霜耀日盔，上撒着一把青缨；身穿一副钓嵌梅花榆叶甲，系一条红绒打就勒甲条，前后兽面掩心；上笼着一领白罗生色花袍，垂着条紫绒飞带；脚登一支黄皮衬底靴；一张皮靶弓，数根凿子箭。 看那人时，似秀才打扮，戴一顶桶子样抹眉梁头巾，穿一领皂沿边麻布宽衫，腰系一条茶褐銮带，下面丝鞋净袜，生得眉目清秀，面白须长。 但见阮小五斜戴着一顶破头巾，鬓道插朵石榴花，披着一领旧布衫，露出胸前刺着的青郁郁一个豹子来，里面匾扎起裤子，上面斗着一条间道棋子布手巾。 船头上立着一个人，头戴青箬笠，身披绿蓑衣，手里捻着条笔管枪。 那边走过三个人来，头戴方巾，一个穿宝蓝夹纱直裰，两人穿元色直裰，都有四五十岁光景，手摇白纸扇，缓步而来。 宋江载着白范阳毡笠儿，上穿白缎子衫，系一条梅红纵线绦，下面缠脚衬着多耳麻鞋宋清做伴当打扮，背了包里。 武松穿了一领新衲红绣袄，戴着个白范阳毡笠儿，背上包裹，提了哨棒，相辞了便行。 下面系一条鲜红生绢裙，搽一脸胭脂铅粉，敞开胸脯，露出桃红纱主腰，上面一色金纽。 立着一个人，六尺以上身材，二十四五年纪，白净面皮，三绺髭髯；额头上缚着白手帕，身上穿着一领青纱上盖，把一条白绢搭膊络着手。 当先一个大汉，头戴毡笠子，身穿鹅黄纻丝衲袄。 一个穿青，一个穿绿，一个穿红，都戴着一顶销金万字头巾。 宋江看那人时，里一顶猪嘴头巾，脑后两个太原府金不换扭丝铜环；上穿一领皂衫，腰系一条白搭膊；下面腿护膝，八搭麻鞋。 侧首屋下走出一个大汉来赤色须，红丝虎眼；头上一顶破巾，身穿一领布背心，露着两臂，下面围一条布手巾。 头上里顶青纱万字巾，掩映着穿心红一点须儿，上穿一领白布衫，腰系一条绢搭膊，下面青白袅脚多耳麻鞋，手里提条行秤。 换了腿膝护，八搭麻鞋，穿杏黄衫，整了搭膊，腰里插了宣牌，换了巾帻。 《红楼梦》中 头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄e袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙 头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈，宝玉，寄名锁，护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋 那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳。 蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。 宝玉头上戴着金丝嵌宝紫金冠，额上勒着二龙抢珠金抹额，身上穿着秋香色立蟒白狐腋箭袖，系着五色蝴蝶鸾绦，项上挂着长命锁，记名符，另外有一块落草时衔下来的宝玉。 见北静王水溶头上戴着洁白簪缨银翅王帽，穿着江牙海水五爪坐龙白蟒袍，系着碧玉红ネ带，面如美玉，目似明星，真好秀丽人物。 回头见鸳鸯穿着水红绫子袄儿，青缎子背心，束着白绉绸汗巾儿，脸向那边低着头看针线，脖子上戴着花领子。 穿着半新的藕合色的绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子蜂腰削背，鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子，两边腮上微微的几点雀斑。 《三国演义》中 只见吕布顶束发金冠，披百花战袍，擐唐猊铠甲，系狮蛮宝带，纵马挺戟。 吕布手持方天画戟，戴三叉束发紫金冠，体挂西川红绵百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带，背后扎八背护旗，威风凛凛。 关羽头顶华冠，身穿蟒袍，脚蹬足靴，左手扶膝，右手持书，美须迎风吹起 孙坚披烂银铠，裹赤帻，横古锭刀，骑花鬃马 观之不已，忽见一人，容貌轩昂，丰姿俊爽，头戴逍遥巾，身穿皂布袍，杖藜从山僻小路而来。 孔明身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概。 -- 第12章 小说趣味的来源（一） 即使是最寻常的阅读经验也可以告诉我们，曾经有一些小说极为强烈地吸引着我们，让我们为之迷醉，手不释卷，而另有一些小说则让我们昏昏欲睡，难以卒读。造成如此巨大差异的原因，从小说技术上来讲，我们通常称之为“趣味的差异”。那么趣味又是什么东西呢？其实，趣味就是能让读音长久地保持注意力的那种东西。而研究小说的趣味，便是研究如何把读者牢牢地拴在我们笔下的技术手段。这是些可以传授的原理，而非不可传授的才华。作为一个小说家如果不能尽早掌握这些原理，他就只能在艰苦的个人实践中去摸索，而他花费数年得来的宝贵经验，其实早在百年前便已经有了完备的归纳和总结。同样，如果我们能够自觉地学习小说技术，并将之运用到创作中去的话，我们也就不必在漫长的摸索中浪费宝贵的生命，而能够使自己尽早地成熟起来，即使才智不足以成为伟大的小说家，也完全可以把自己教育成为一个不错的普通小说家。 在这里有一点需要说明的是，一部好的小说通常由三部分组成内容，现在人们称之为题材；才华，有时也被称作“天分”，其实它指的是每一位小说家的描述才能；技术，这是小说三个组成部分当中唯一可以通过学习来掌握的，有操作性的东西。不论是多么伟大的人，不掌握这项专门的技术，也无法成为一个好的小说家。这篇文章里要谈的，主要是中短篇小说的技术问题，这只是小说技术当中的一部分内容。 第一节，小说设计的第一步 多数小说家在创作一部作品之前，先要草拟一个提纲，有详有略，其实多半是个故事梗概。然而，即使是完全相同的提纲，交由两个不同的小说家来写作，最终得到的却常常是两个完全不同的结果，有的读起来让人兴味盎然，有的却可能含糊不清，味同嚼蜡。那么，同样的故事为什么有如此巨大的差异呢？原因其实很简单，这是由技术水平的高下不同所造成的。 由此我们可以得出一个结论精彩的故事梗概并不意味着精彩的小说。 有人会问故事梗概难道不是小说设计么？我可以回答说是的，同意，但是，小说设计与传统的故事梗概毕竟有着巨大的区别。它们最重要的差异在于，故事梗概是讲给人听的，听的是情节；而小说设计的目的则是要在此基础上完成作品来给人阅读的，读的是文本。于是，小说设计便有了自己独特的设计需要——作品完成后能够保持读者注意力的需要。也正因为如此，对一部小说的初步设计，首先要完成以下几项工作。 一，故事情境的设计 我们首先要弄清楚的是，一部小说的结构是由什么组成的。简单地说，它是由一系列的危机组成的，由危机构成小说的一个又一个高潮，而在高潮之间还不能少了妙趣横生的起连接作用的聚合与交流，当最后一个也是最大的一个高潮结束之后，我们还必须要给出一个意味深长的结尾。仅此而已么？不是，上面的小说结构还缺少一个至关重要的部分——开端。 开端通常能够决定这部小说的风格、人物设置和危机产生的合理性与走向，以及它的内容是史诗性的还是心灵史的，或者仅仅是生活的切片。 中短篇小说的结构通常被粗略地分为三个部分开端、主体和结尾，开端是最先被读者接触到的那一部分内容。不过，开端并不意味着只是小说的第一个自然段，或是第一节，开端是整部小说中具有完备功用的一个部分，在有些短篇小说中甚至会占据全篇的三分之二以上的篇幅。 在开端部分，作者所要完成的工作有许多。首先，角色出场，刺激因素（也就是给主要角色制造困难的对立角色）也将出场。最常见的情况下，这是两组人物。人物是产生小说趣味的重要因素，我们将在后面详谈。 其次，阐发主要叙述目的，亦即故事情境的构筑。到目前为止，还没有任何一篇成功的小说没有主要叙述目的的存在，年代久远的作品如莫伯桑的《项链》、都德的《法语课》，近一些的如海明威的《杀人者》、毛姆的《雨》。即使是伍尔芙的《墙上的斑点》和《邱园纪事》，也同样有着强烈的主要叙述目的，只不过，这两篇作品中的角色是叙述者自己，而叙述目的则是叙述者的主观目的。这是现代主义小说对叙事手段的改进，到如今也已经成为传统了。 第三，便是要引进说明性材料。这是个容易被初学者忽略，却又至关重要的技术。对于任何一部小说来讲，读者是从何处了解到你的角色的身份、性格特征与个人历史等相关内容的？是说明性材料；你又是如何让读者发现这部小说的社会生活背景的？是说明性材料；主要角色为什么要去完成主要叙述目的？是说明性材料；主要角色在生活中有无数选择的可能，为什么偏偏要选择这一个主要叙述目的呢？是说明性材料；主要角色如果不完成主要叙述目的会带来多么大的危害，而他完成这个主要叙述目的又将面临多么严峻的考验？还是说明性材料。恰如其分地处理好说明性材料，是一个小说家水平高低的标志之一，因为它往往无法描述，不得不求助于最没有文采的叙述。而让说明性材料产生阅读趣味，则又是更大的难题。这也恰好说明近年来我国的中短篇小说为什么会放弃描述，而一窝蜂地选择了叙述文体的原因。 讲了这么许多，那么，故事情境又是什么东西呢？简单地说，就是一个人不得不去做某件事。我之所以要用主要叙述目的和故事情境这两个概念来说明这同一件事，是因为这两个概念对同一内容表述了两个侧重面，主要叙述目的倾向于情节和行动，而故事情境则意味着更多的美学与伦理的意义，这是同一个事实所负担的无法分割的两种责任。此事虽然说起来简单，但有许多作品正是因为没有在开端部分设计出一个很好的故事情境，就只能在编辑的废纸篓里安身，或是无声无息地发表并无声无息地消失。 方才我们讲，故事情境就是一个人不得不去做某件事。这件事也许是去求爱，或是要拯救某个人乃至全人类，或是要做出一个关乎个人命运的重大决定，或者是去复仇，当然也可能是为了实现某种野心，不管这个人或这件事多么伟大或是多么渺小，这个目的对这个人物都必须是至关重要的，关乎生命、前途、理想、道德等一切我们所能想到的重大内容的一部分。 我们不妨举一个例子来说明故事情境的生成方法 比如“上任”，一个人做官了要去上任，这显然是一件再普通不过的生活内容，不足以成为小说。那么，如果我们让一个“前任土匪”做了官前去上任怎么样？我们只是将主人公的身份略加变化，于是文学意义便出现了。所以，无论在任何时候，只要我们在写作，我们选择的唯一标准只有“文学性”一条。而在这个时候，读者也必然会对这位特殊身份的官员产生好奇心，注意，读者的好奇心是小说趣味的发端，不能引起读者的好奇心，小说的趣味性便无从谈起。 然而，仅此一点不足以支撑小说的开端，于是，我们不妨给这位官员增添几位助手——同样是“前任土匪”，是以往平起平坐的同伙。于是读者根据自身的阅读经验，就会嗅到“同谋”或是“伙拼”的味道，就会产生期待，这样，读者的注意力便被短暂地保持住了。 对读者的期待是绝不能忽视的，否则必将会被他们抛弃。于是，我们不妨再使出第三招——强加给这伙前任土匪的任务是必须去捕捉现任土匪（也包括危险的革命党）。于是，主要叙述目的被引了出来，故事情境也得以建立，危机发展的空间也被拓展开来，下面就是主要角色面临选择了。而只有选择才能揭示人物真相。 以上是老舍的短篇小说《上任》的开端。由于内容的原因，这篇作品很少被人提起，但它在小说技术上的示范作用却是极为出色的。 由此我得出的结论是出色的故事情境是小说趣味的第一个来源。 同时，这个例子也很明显的说明，构建故事情境需要有几个必不可少的因素 首先，需要一个有发展前途的，强壮的主要叙述目的。要求它强壮，就是要求这个叙述目的本身便具有相当强烈的内在趣味性，即使不加说明，它本身也足以让读者产生兴趣。这种内在的趣味性，往往在一些新奇的，刺激性较强的题材上容易找到，例如正义，一个年轻人为了解决正义事业的经费问题而参加拳击赛（杰克·伦敦的《墨西哥人》）；或者是前途，一个妾室为了保全自己在家庭中的地位冷酷地把另一个妾室拒之门外（林希的《小的儿》）；再者是恐惧，一个男人为了逃避与未婚妻的婚约而在东亚各个荒蛮之地狼狈逃窜，或是以寻找新房为借口探察了几百处公寓以消磨未婚妻的耐心（毛姆的《梅布尔》和《逃之夭夭》）。 所有具有内在趣味的主要叙述目的，都具有简洁明朗的特征，它的骨干足以支撑起整部作品，而它的内含也往往明确而深刻。但这并不意味着小说失去了复杂性，而恰恰相反，正因为主要叙述目的强大得足以自立自为，不需要小说家过多地关照，所以，小说家便有了足够的文字空间引进更多，更复杂的生活内容，甚至哲学内容，而不至于担心它们会威胁到主要叙述目的的中心地位。 另外还有一种常见的情况，就是小说的主要叙述目的并不强壮，它本身并不具备足以引动读者好奇心的力量，文学史上多数中短篇小说都带有这种特征。在这样一种情况下，就需要动用故事情境的另一个侧面，必须让这个主要叙述目的对人物自身具有重大的意义，它的实现与否决定着他的生命、前途、灵魂或是决定着他所爱的人们的生命、前途与灵魂等重要内容。这样以来，这部小说中的趣味性便不再是先天生成的了，它所具有的是合成的趣味，是需要后天培育生长的，而生长的来源则是我们前边谈到的说明性材料。 川端康成有一部著名的中篇小说《千鹤》，开端部分讲一个年轻人去一个茶会上相亲，牵线人是他去世了的父亲的旧情人，而他在茶会上却遇到了父亲的另一个旧情人，并与之发生了关系。此后，这位女士的女儿前来请求年轻人与她母亲断绝关系，很快他又得知父亲生前与这个“女儿”又有着父慈子孝般的亲情。小说一直写到与年轻人有关系的母亲自杀，开端部分才告结束。这是一个精彩绝伦的开端，却并不具备一个我们前面所说的那种“强壮的”主要叙述目的，它的叙述目的初读之下甚至是有些散乱的，摸不清脉络的。那么，我们来看一看川端康成是如何处理这种故事情境的首先，故事中出现的所有人物都与主人公那个已经去世了的父亲有着非同寻常的关系，主人公便成为了陷入父亲阴影中的“弱者”；其次，他与那位“母亲”的性关系带有某种反叛的意味，同时也有了乱伦的暗示，于是他在父亲的阴影中便陷得更深。而那位母亲的自杀，以及前面种种沉重的内容，都成为了他在后面与那位“女儿”的若有若无的恋爱关系的巨大阴影。这样以来，一次无关紧要的相亲，一个年轻人正常的生活内容，便被附着上了沉重而复杂的内容——让平淡无奇的故事情境由于说明性材料的作用而具有了重要性，这是小说趣味的第二个来源。 -- 第13章 小说趣味的来源（二） 二，令人头痛的说明性材料 我们方才谈到过，在小说写作中，最难处理的就是说明性材料，因为，它往往延迟小说的进展，使文本拖沓，分散注意力，甚至会中断读者已经产生的好奇心。大致说来，说明性材料主要集中在三个方面故事情境、人物、危局设计的需求。 即使是最强壮的，有内在趣味的故事情境，仍然需要由说明性材料来为它向读者讲明人物行为动机的合理性，对手的危险程度，以及实现主要叙述目的的迫切需要，或其它种种使读者对事件、人物不至于产生怀疑和迷惑的必不可少的内容。像威尔基·柯林斯的《一个旅客关于恐怖床的故事》，讲的是一个上流社会的绅士到一个最下层赌馆中赌钱的故事。有了这样一个开端，也就必然有了强壮的内在趣味，但还不够，作家在构建故事情境的同时，必须要给这位绅士的行为一个合理的解释，于是，作家表明这是一个大学刚刚毕业的年轻人，正在过着一段放荡的生活，已经不满足于上流社会的刺激，便在朋友的引导下深入下层社会去冒险。在简短地解释过主角的身份与动机之后，作家又花费了相当多的笔墨描绘了下层赌场的情景，以及他们出人意料的好手气，既说明了人物身处其间的环境和精神状态，也为此后不久出现的危机做好了铺垫。在这篇小说短短的开端中，作家运用了叙述、交流（对话）和描述等多种手段，完成了对人物的说明和他将面临的不可知的危机铺垫，使故事的发生、发展具有了合理性。 话说到此处，便产生了一个问题，到底哪些材料是小说的说明性材料？其实，世间的任何东西都能够成为小说的说明性材料，问题的关键在于，不论是叙述还是描述，作家必须要尽最大的努力，让说明性材料在起到解释作用的同时，也要产生程度不同的趣味性。 另一种情况下，在那种主要叙述目的不够强壮的小说中，说明性材料对产生趣味所起到的作用就越发地明显了。例如，在最常见的婚姻、爱情题材小说中，只有哥特式小说，或是消遣小说才会将公主与骑士、漂亮女人与富有的绅士拉在一起，以寻求故事情境的不平常；而在绝大多数内容丰富而又深刻的作品中，却都是普通人与寻常事。 那么，由普通人做出的寻常事本身不会具有任何趣味性，在这个时候，就像我前面所讲的，就需要利用说明性材料给这个故事情境与人物制造出重要的意义，来使它对读者产生足够的吸引力。这种意义可以涉及人类社会的最高标准，也可以只是对人物本身具有决定性意义，只有人物即将做出的决定或即将采取的行动对人物本身有了重大意义时，读者才会产生好奇心，小说的趣味才会产生，因为没有人会愿意读没有意义的普通人的寻常事。 这种合成趣味的小说涉及的题材极为广泛，我们以威廉·福克纳的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》为例，谈一谈说明性材料在其中是如何起作用的。 这个短篇小说是那种不常见的没有主体的小说，它只有开端和结尾，而结尾只占用了不到全篇的十分之一篇幅。小说一开篇作家便告知读者，主人公爱米丽过世了；而主要叙述目的更平淡无奇，是“至少已有十年光景谁也没进去看看这幢房子了”（爱米丽的住宅）。 这样的故事情境无法让任何读者满意，于是，在不足一百字的第一个自然段，作者立刻拿出了第一个引动读者好奇心的说明性材料“全镇的人都去送丧男人们是出于敬慕之情，因为一个纪念碑倒下了。妇女们呢，则大多数出于好奇心，想看看她屋子的内部。” 一个男人们认定的“纪念碑”的“房子内部”会告诉我们些什么？也正是因为被激起的这份好奇心，才会吸引读者继续去寻找能够保持好奇心的更多的内容。而完成这么复杂的工作，福克纳只用了不到一百个字。最伟大的作家尚且如此，这也恰好证实了我一向坚持的一个观点对于初学者来讲，如果不能在开篇百字之内激起读者的好奇心，这部短篇小说的寿命便很是令人担忧了。 福克纳对这篇小说开端部分的设计的独特之处在于，既然读者已经明白了小说的主要叙述目的是“进入爱米丽的住宅”，那么，关于这所“四方形大木屋”的外部描述自然属于说明性材料；同时，镇长和居民两次阴谋进入爱米丽住宅的行动，也被当作了故事情境的说明性材料；另外，爱米丽那次短暂的恋爱和所谓买毒药自杀的行为，同样使主要叙述目的具有了更值得期待的意义，因为，那个恋爱的男主角是唯一进入过房屋的人，而爱米丽在失恋后也没有自杀。当然，小说的结尾证明了前面说明性材料的伟大人们在爱米丽的房间里发现了她的恋人的干尸。 我选择这篇小说来阐释小说中说明性材料的应用，目的在于指出说明性材料在产生趣味性方面具有多么重要的功效，同时还想指出，不论是简单的叙述，还是详尽的描绘，甚至一段情节，或功能完备的戏剧性场面，都可以作为开端部分的说明性材料来使用，条件只有一个——产生趣味，激发好奇心，吸引并保持读者的注意力。 在以上的文字中，我们着重分析了小说趣味的第一和和第二种来源，小说趣味的其它来源我们将在后面的章节中详细阐述。（未完待续） -- 第14章 小说趣味的来源（三） 第二节，小说设计的第二步。 现代小说描述的是人物面临刺激因素时的反应和行动，这些行动被安排进一种带有转折点的格局当中。构筑小说中的转折点，是小说趣味的第三种来源。 一，转折点的设计 小说的转折点通常都会出现在小说的主体部分，也就是说，此时的小说已经进入了由一系列事件组成的叙事部分，在这一阶段当中，戏剧性场面是起决定性作用的内容。 戏剧性场面，就是对主要人物在实现主要叙述目的的过程中所遇到的障碍与冲突的描述。带有转折点的戏剧性场面是人物本质或命运出现转折的关键所在，也是人物在下一个阶段进入新的层次与情境的基础。它可以使主要人物与刺激因素的斗争水平在此后得以提高，也能使人物真相得到更深入的揭示，并且因为新悬念的产生而使读者的注意力得以保持。 所以说，能够制造转折点的戏剧性场面是小说结构的重要支柱，是读者的注意力得以保持的加油站。 去年我在《为了小说而学习》那篇短文中，曾粗略地谈过小说结构问题。也许有读者还记得，我曾将小说的基本结构逐级放大为遇合、交流、小情节、场面、戏剧性场面、幕结构和小说。通常，中短篇小说只是一幕结构，这样以来，带有转折点的戏剧性场面在其中的作用便非常突出了。 先举个小例子，海明威的《弗郎西斯·麦康伯短促的幸福生活》，这是一部几乎包含了所有现代小说原素的中篇小说，与多数中短篇小说不同的是，它被设计成一幕半的结构，而多出来的那半幕，则发生在小说开篇之前。海明威的高明之处在于，他将那半幕部分，用回叙的手法放在了单幕剧的次高位置，也就是说，作家是有意选择了在这个位置上揭示出小说主要人物，也就是那位本性还不算太坏的富家子麦康伯先生，原来是一个不负责任的胆小鬼，是文明社会中最常见的那种外强中干的人物——面对负伤的狮子，他逃跑了。这样以来，小说开端部分麦康伯太太对他的冷淡与职业猎手对他的鄙视也就得到了充分的解释，而主人公原本在自负掩盖之下的软弱也得到了证实，人物真相被部分地揭示。同时，这个戏剧性场面也使读者能够清楚地意识到，从这一刻起，故事和人物命运都发生了转折，这个被从小说开篇之前借来的戏剧性场面造成了故事和人物的转折点。 海明威只用了一个戏剧性场面，不但造成转折点，还让它承担起如此众多的叙事任务，这就是才能，是小说在叙事简洁的同时得以保持内容丰富的高妙手段。由此看来，我们有必要清楚地记住，小说中任何一部分，哪怕仅仅是一个小情节，它起到的作用也绝不能是单一的，我们应该让进入叙事部分的任何内容都要同时承担起尽可能多的任务，并出色完成。 显然，海明威的这个转折点是一种必要的设计，也只有这种通过精心设计的转折点才能达到最大的戏剧效果。那么，设计一个出色的转折点，又有哪些需要我们特别留意的内容呢？ 首先是主要人物，这涉及到人物塑造与人物真相的差别问题。十九世纪的小说家们在引导一个人物出场的时候，总是要将此人的相貌、服饰、家世、职业，甚至性格特征做一番臃长的说明，现代小说家已经将这项工作大大地简化了。但是，不论这个人物出场后被介绍乃至描绘了有多少，这都属于人物塑造的内容，就如同我们刚刚结识的一个新朋友，此时，我们绝不会认为已经很了解对方了，我们深知在这些显而易见的特征之下，他的内心深处必定隐藏着极为丰富的内容。所以，小说家绝不能犯这种低级错误，用人物塑造代替人物真相，让主要人物从出场到结束始终如一，没有变化。 除去故事本身之外，现代读者最关心的其实是人物真相，是主要人物在外表掩盖之下，骨子里到底是个什么货色，这也是小说家和读者的水平已经比十九世纪大幅度提高的表现。然而，在我们当代的汉语小说中，却经常会看到这样一种落后现象，就是由作者出面，直截了当地告诉读者这个人物变化啦，你看他跟以前不一样啦，他的命运也随之转变啦。其实，这只是十七世纪小说初创时从说唱史诗中继承来的低级手段，早已被证明是笨拙而没有表现力的了。 那么人物真相应该从哪里得到揭示呢？是转折点了这个机会。只有主要人物在追求主要叙述目的过程中受到重大挫折的时候，人物才会暴露出他的一部分真相，比如勇士内心深处的软弱、慈善家的吝啬与不道德、英雄品性中卑劣的成分或恶魔的情感中也有会被感动的可能等等。 注意，这只是部分的真相，是转折点设计中的一个组成部分，仅仅是小说多次转折之中的一次而已。任何一个人物，都是需要经过多次事件检验之后，才能够被人部分地认清的。如果要想完全彻底地认清一个人物，那是精神病医生的事，不是小说家的任务。小说家的工作是利用挖掘人物真相的过程，利用这个过程中产生的深层次悬念，保持住读者的注意力，来达到他在故事背后隐藏着的情感目的与思想目的。 所以我们说，转折点的运用，是提高小说趣味性的有效手段，是技术。 第二，除去人物真相之外，转折点在小说结构中的位置，也是需要小说家精心设计的内容。 早期的小说家们认为，小说是时间性的叙事艺术，它是一个线性的叙事过程，表现在一个时段之内发生的事件。而现代主义和后现代主义小说家对此有所发展，他们认为小说中线性的时间早已腐朽了，当代的小说艺术已经进步为文字的空间艺术。 我本人并不反对“小说是文字的空间艺术”这种说法，但是，我并不认为这是对传统小说技术的革命或者反叛，我只认为这是小说技术发展的途径之一，是小说技术大树上新生的枝叶，而绝非一株新树。因为，小说发展到今天，故事依旧是它的本源，不论新技术尝试者怎样变换小说形式，故事仍然会以各种不同的形态存在其中，没有故事原素和叙事明晰性的小说，至少今天的读者还无法接受。 那么，在叙事性的小说当中，我们应该把作用巨大的转折点放在什么位置呢？在中短篇小说中，最容易被人接受的办法，就是将第一个重要的转折点作为次高放在小说进程的23或45处。 有的人说，他喜欢在小说一开篇便制造一个或几个高点，而且读者也很欢迎。小说的结构没有一定之规，在掌握了小说设计原理之后，我们确实需要有创造性的发挥，没有创造性只能是平庸的表现，也无法赢得真正的读者。然而，小说的转折点虽然必定是高点，但并不是所有的高点都能成为转折点，只有那些揭示了人物真相，同时使人物的本质或命运发生了重大转折的戏剧性的高点才能够被称为转折点。而一个转折点的出现，首先是意味着小说前一阶段的内容告一段落，同时，它也标志着主要人物即将进入一个更高层次，进入更痛苦或更危险的对主要叙述目的的追求阶段。因此，在一部中短篇小说中虽然可能会出现许多推动情节的转折，但不可能也不应该有太多的转折点。当然了，在中短篇小说中也不应该有太多的高点，太多的高点就意味着没有高点，而没有充分准备的高点还不如没有高点。 我们得出这个结论是因为中短篇小说的篇幅中没有多余的空间，它不是长篇小说，不允许在充分叙事的前提下安排过多的转折点，除非要像当代汉语小说中常见的那样，用故事梗概般的强叙述来代替描绘，表面上看起来好像是内容丰富了，“高点迭起”，其实内中每一部分都很薄弱，很乏味。 我们将第一个主要的转折点作为次高点放在小说的后半部分，这是因为在前半段的开端和主体部分里，我们已经利用了所有的手段（故事情境、主要叙述目的、人物塑造、说明性材料、一部分叙事情节等等），完全彻底地吸引住了读者，他们的注意力已经从被情节的吸引进步到被人物真相所吸引。读者这种对人物真相的好奇心，是小说家前半段叙事成功的标志之一。同时，那位在前半段被我们塑造完成的主要人物，此刻也已经满足不了事件进程的需要，小说家只有给这个人物身上注入新鲜的内容（不论是性格的，道德的，还是本质的或命运的），才能使他进入一个更高层次的斗争阶段，才能使小说对生活本质的揭示进入更高的水平，才能让小说家的认知能力和独特思想得到高于读者的表现机会。同时，这也是对小说结尾处更大的高点、更深刻的揭示和更本质的转折所做的充分准备。 话说到此处，我们就有必要研究一下，形成转折点需要有哪些必备的条件。 其实，小说中的每一个戏剧性场面，每一次主要人物与刺激因素的冲突都会对情节发展与人物本身造成部分的转折，没有发生转折的戏剧性冲突只是在浪费篇幅和时间，是结构臃肿和小说家技术不精的表现。但是，这种相对细微的转折只是事件发展所必须的推动力之一，是情节性推动。能够真正给小说进程带来强有力推动的，是对人物真相的揭示，是人物本质的转折。这样以来，就需要有经过充分准备的转折点来揭示人物真相，使人物本质而非仅仅是事件发生重大的转折。 所以，我们要指出的是，形成转折点的第一个条件便是主要人物面临重大选择。 海明威让麦康伯先生面临的第一个重大选择，是在他深知即将失去妻子（也包括所有人）对他必要的尊重时，选择了表现勇敢的方式来挽救自己，结果他却不由自主地逃跑了。于是，主要人物与刺激因素（麦康伯太太）之间裂开了一道鸿沟，麦康伯先生在商业社会中伪装出来的一切优良品质被这次“逃跑”击得粉碎，他身上最后的一点点尊严也因此而被剥夺了。由此看来，我们可以得出这样的结论，选择是揭示人物真相的重要手段。即使是在日常生活中，一个人也总是要在面临选择时才会暴露他真实的内心和品质。那么，在小说当中我们应当给主要人物设计什么样的选择呢？其实，效果最强烈，对人物揭示最深刻的选择便是我们常说的“两难的选择”。只有人物在面临艰难的“两害相权”或“两利相权”时，才不得不揭去伪装，露出真相。“两害相权取其轻”的选择意味着权衡、明智或退缩、畏惧，而“两害相权取其重”则意味着糊涂、愚蠢或者勇气和“义”。 形成转折点的第二个条件，是转折产生于人物的行动之中。没有读者会喜欢被动的主要人物，也很少有成功的小说中主要人物是完全的被动人物。不论人物的性格怎么样，在主要叙述目的阐明之后，他都必须得行动起来。也许最初他是被迫的反应，但在转折点上他必须是主动行动，并且因此遭受到重大挫折。这是因为，对打击做出被动的反应只能引起读者低级的怜悯，而主动进取造成的失败却能产生悲壮，能够使读者得到情感的满足，并产生移情作用。 形成转折点的第三个条件，是必须要为转折点的来临做好充分的准备。稍微有一点小说创作经验的人都知道，戏剧性的高点不是凭空而来的，那是小说家与读者共同努力的结果，同样，在高点处的转折点则更是需要读者的充分理解和认同。如果在此之前我们没有做好合理化的工作，没有使读者认同小说的真实性，那么，这个转折点就会因为读者的怀疑而失去必须要产生的情感效果。同样，如果对主要人物的描绘和揭示没有达到产生本质性转折的强烈需求，只是由小说家插手硬生生地给主要人物来一个大转弯，这必然会违背生活的常理，读者也就自然会对小说的真实性产生怀疑。要知道，小说家在任何时候都应该小心地培养并维护读者对我们的信任，而不单单是在转折点上，读者一旦对小说的真实性产生怀疑，我们便会失去一切。看看《西游记》和《哈利·波特》是怎样被制造出真实性的吧，像“神怪”这么困难的题材尚且有人取得成功，何况是描绘人类生活？顺便说一句，赢得读者信任最重要的手段是生活化、细节化和人性化，小说家应该充分地掌握并运用“世故”这一内含丰富的社会学问，把讲述的一切“弄假成真”。 现在我们已经知道了产生转折点所必须的几个条件，那么，转折点所必须要完成的任务又有哪些呢？ -- 第15章 动作的细节描写 动作的细节描写（一）及一些动作描写的范例 人物的动作描写就是对人物的动作进行细致入微的描写。这些微乎其微的“小动作”，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活动的进程，可以表现人物的性格特征，有时候还能推动情节的发展。 人物动作的细节刻画包括定格动作的细节刻画和动作变化过程分解的细节刻画。定格动作的细节刻画可以捉住动作部位的形状（温度、色彩）进行静态描写，可以捉住动作的力度进行静态描写，还可以运用修辞手法对定格动作进行描绘。动作变化过程分解的细节刻画包括按照先后顺序分解动作，对动作的速度（声音）进行细节描写及运用修辞手法对变化的动作进行描绘。 本周我们着重讲了把一个大动作按照先后顺序分解为若干小动作。如捉蝴蝶——她又看见了一只蝴蝶，便调皮地奔过去，蝴蝶上下飞舞，她目不转睛盯着蝴蝶，终于蝴蝶停在了一朵花上，她躬着背，手中间隔着点空隙，脚尖小心翼翼踮着，汗珠从她的脸上滴落下来，她蹑手蹑脚地走到蝴蝶旁，猛地一弯腰，双手把花朵上的蝴蝶一捧。又小心地把双手露出点缝，把头靠在手缝上看，一不小心让蝴蝶飞出了双手，她又急又气地撅着小嘴，双手往腰上一插，但马上又像只小鹿似的蹦跳着追赶另一个目标去了。 这个片段中，大动作“捉蝴蝶”我们又可以按照先后顺序分解为“看见、奔、盯、躬、踮、滴落、走到、一弯腰、捧、露出、靠、看、撅、插、蹦跳着、追赶”这若干个小动作。生动形象地表现出了小姑娘的活泼可爱。 -- 第16章 怎样使小说引人入胜 索然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。 你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。 短篇小说作家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语“差那么一点儿，还不够小说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却常常被出版界接受了。这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们开始读两部小说，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。小说里有着各种不同的趣味，一个真正的作家应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。 有趣味，照字典上的定义，就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最后的法官。这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力，就谈不到保持它。抓住读者的兴趣，然后保持它，这是短篇小说作家永无穷尽的任务。这一来，关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣，并保持它。要抓住读者兴趣，你就必须激起他的好奇心；好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了读者的注意力，然而，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，他的注意力就减退了。 在读者达到这一点之前，你就必须激起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己“以后会发生什么事？”而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办？”同持续注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我们通常称之为悬念。 让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓住读者兴趣的手法，必须用在小说开端部分。开端并不只是小说开头的几段文字，有时，它占据了整个小说的一半儿，甚至是三分之二的篇幅。开端由两部分组成，一是情境（或者说小说要解决的问题），通过它，读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题，他必须有所行动。 小说开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由解释性材料构成的，它对抓住读者兴趣是十分必要的，它通过让读者感到小说情境或问题是饶有趣味和合情合理的来抓住他们的兴趣。小说开端的解释性部分的功用是展现条件或事态，它们造成了小说中所要解决的问题。在有些小说里，故事的主要问题十分有趣，不需要解释性材料，马上就可以叙述它，并靠它抓住读者的兴趣；我们说这是一种有着内在趣味的故事情境。 然而，在大多数小说里，故事的主要部分只是在其重要性被解释性材料（主角所面对的条件或事态，展现给读者后，才变得富有趣味了。我们说这是一种有着合成趣味的故事情境。） 即使在含有内在趣味的小说中，解释性材料（条件）也不可或缺；即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清楚明白是极为重要的，这是为了达到合情合理。展示小说主角面对的条件也很必要，这样可以使读者感到自己的兴趣被激起来并非没有道理。为了让读者明白，你会希望向读者作品中人物过去生活经历的细节，这能帮助读者了解作品中的角色；你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留下印象；也许，你还会感到这是最主要的理由——为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度，或是它怎样迫切地需要加以解决，读者需要知道某些以前发生的事，特别是那些预示了可能碰到的失败和可能遇到的敌手的事。 因此，在构思小说开端时，你要记住这两部分 1、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。 2、解释性材料，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。 这样推测是没有问题的，如果读者有足够的兴趣看完小说开头直到主体部分，他就会继续读下去。这样，你面临的主要问题就是，要马上引起他的兴趣。为了做到这一点，你需要在获得读者对造成小说主体聚合和交流的持续兴趣之前，先激起他的好奇心。 在只具有合成趣味的小说中（这里，条件必须在故事情境之前被展示出来）情形更是如此。在这类小说里（大多数小说属于这一类），一切要靠描述单元本身饶有趣味。读者读过一些描述单元后，才会了解到主要故事情境的重要性。 对于趣味的这种要求，你在写作小说时必须始终牢记。特别是在写小说开端的解释性材料时。我们往往靠这种材料抓住读者兴趣。小说开端部分能否引起读者注意，它常常决定了读者（包括编辑部的专业“读者”）是否愿意读完整个小说。 标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。吉卜林的《没有牧师的好处》就满足了以上三点要求。巴里的《每个女人都知道的》，利詹姆斯的《旋紧螺丝》，欧利的《警察欧罗恩的微章》和约翰马康德的《银行里的一千美元》，无不如此。奥凯塔夫罗利科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说，最先用于抓住读者兴趣的手法，就是选择标题，它使读者注意到你的小说，激起读者的好奇心。 在选择、安排进入小说开端部分的材料的过程中，应当始终让要引起读者好奇心的愿望来引导你；在开端部分，我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种事物。 不管你打算写什么样的小说，不管你在小说创作方面已经进到了哪个阶段，你的材料总是这样的——刺激因素、角色和作品中人物的反应，它们构成了叙述格局。 也许你在小说开端已使用了所有这些材料，却没能引起读者兴趣。这可能是在材料安排上出了岔子，读者“不知道你在卖力地搞些什么”；所以，对材料的安排是不能杂乱无章的。 为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必须这样安排它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。 有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。 有的，也许你会发现这样一个令人困惑的事实——在手头所有的材料中（尽管其中有足够的事件去显示有某件事要去完成或是被决定），你竟找不到有趣到足以作为主要故事情境的东西。这时，有关兴趣规律的一个重要而基本的事实就开始为我们知晓了。举例来说明你坐在平静无波的小湖旁，一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。这时，你也许会让狗去抓一根棍子。你对狗下命令时，然而，如果代替平静无波的小湖的是一堵被狂风恶浪击打着的险峻的海边峭壁，狗也没有懒洋洋地游水，而是筋疲力竭，难以游到你让它去的地方了；这时，你的兴头就起来了。如果狗是你的，又是只值钱的动物，曾在赛狗中多次为你赢得奖金，你就会兴趣倍增。进一步说，假设你已经同意让这只狗再参加一场时间已确定的比赛（比赛时间快要到了），如果不到场，你会被处以大笔罚款，这时，你就会格外关心它了。再有，代替安闲地坐在那里的是你被堵在了一辆翻倒的汽车里，你的关心就会变成焦虑了。也许，那会更令人揪心——你试图让狗游去救一个五岁的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心爱的儿子。 在前面的场合里，你发现自己不很感兴趣，而在后面的情况下，你却是极为关切的。在分析兴趣所以不同的原因时，你会发现，后面这种情况更多地是依赖于发生了什么事。这就是有关趣味的至关紧要的秘诀——重要性。一种包含有目的或选择的情境的有趣程度同它决定着什么成正比。要完成的事越重要，没能完成它所会带来的灾难就越大。将要作出的抉择意义越重大，作出错误决定所会带来的祸患也就越大。对有想象力的人来说，任何情境在小说写作中都可能是重要的，因为他可以贼予它以巨大的意义。当你充分理解并能运用这一关于趣味的规律时，你就掌握了构思的关键。 这样，抓住读者兴趣的另一个手法，就是一定要使情境具有重要性； 在搜寻有趣的故事情境时，报界人士所谓的“新闻嗅觉”会帮助你。由于目的在于激起好奇心，你就会认真调查人们对什么感到好奇。大家还记得，在世界大战最初的年月里，美国人贪婪地读着他们所能得到的所有关于战争的消息。随后，由于战争的新的更“合乎人性”的方面为人们论及到，它又成了“新闻”。几乎人人熟知那个经验丰富的记者的故事，他对初出茅庐的生手说“狗咬人不是新闻；如果人咬了狗，那才是新闻。”前不久，一位新闻编辑独出心裁地总结了新闻价值，他说 平凡的人＋平凡的生活＝0 平凡的人＋平凡的妻子＝0 一个平凡的人＋一辆汽车＋一枝枪＋一夸脱酒＝新闻； 银行出纳员＋妻子＋七个孩子＝0； 银行出纳员＋十万美元＋歌剧女演员＝头条新闻。 对此的解释自然是这样的没有新闻价值的事物是些寻常的事物，有新闻价值的事物则非同寻常。这样，你又知道了激起或创造趣味的另一种手法——非同寻常。这种非同寻常或是在故事情境（要去完成或决定的事）中，或是小说人物（他面临这种情境）本身。在佩利的小说《窗户里的脸》中，故事情境虽然是不寻常的（一位妇女打算去抓危险在逃的杀人犯），这位妇女本身却普普通通。她是新英格兰的农村妇女。然而，一般情况，新英格兰的农村妇女是不会花时间从事这种追捕的。另一方面，在普渥的小说《西部材料》里，故事情境（要去完成的事）平凡得很（一个女人发现另一个女人迷住了自己的丈夫，就打算把丈夫夺回来），可小说人物却有其独到之处；她是马骑士中的女王，是人们难得一见的人。在选择奇特的情境作为小说主要叙述问题时，检验方法很简单——你扪心自问，在一百个你所认识的人中，有多少人曾遇到过类似的问题。你也可以采用相似的方法选择人物类型，看你在街上遇到的一百个人里，有多少人属于这种特殊类型。 在这种非同寻常的趣味中，你找到了有“地方色彩”的小说在美国风行的原因。人们对某些地方感兴趣，他们或是在那里呆过，或是愿意去那里。某些地区或地点有象征意义。大多数美国人对纽约市感兴趣，于是，一段时间里，大部分小说的背景取了纽约——对许多曾去过那里的人来说，这正是他们向往的地方。人们愿意读这样的小说——那里描写了他们希望了解的地方。有关地点的这一规律同样适用于小说人物。一位作家发现某类人物有意思，就不费吹灰之力把他们写活了。吉卜林笔下侨居印度的英国人，欧·享利笔下纽约女店员，威廉斯笔下的新英格兰的乡巴佬，科恩笔下的亚拉巴马州的黑人和威特活笔下的职业拳击家，无不如此。由于公众对对这些人物着迷，其他那些在独创性和才能上要稍逊一筹成就不能与前一种作家相比的作家也去描写这类人物，却没能成功。很快，这类人物变得如此之多，读者开始厌倦了。他们不再是活生生的人物，而成了类型。二流小说杂志的字里行间到处可见他们的影子，电影银幕就让他们霸占了。开始还是有个性的人，现在看看却没什么个性，已是千人一面了。 可以说，抓住读者兴趣的手法在于非同寻常，这可以成为一条格言。你还会记得，在我选出的二十篇小说中有五篇，虽然它们涉及的只是普通的美国背景，却仍是饶有趣味的。这因为在角色或在事件上，它们有其新颖之处。 不过，你还是可以见到埃德娜·弗布尔这样有才能的作家，写了趣味盎然的小说，表面看来却是普通人在普通背景中做着最平凡不过的事。这是因为作家给了陈旧的主题以崭新的意义。兴趣是这样的获得的——或是对平凡的现象作了不平凡的解释，或是以独特地手法改造了一件平淡无奇的事。这样，你又了解了抓住兴趣的又一种手法——把表面平凡的事描述成非同一般。这并非措辞表达问题，而是需要思想的独创性。 在埃德娜·弗布尔写的一篇小说里，就有这样的范例。一个姿色倾城的纽约女店员，却来自一个寒酸的家庭。这就是埃德娜·弗布尔处理的题材。可是，她却想出了这样的对比——一位秀丽的姑娘与周围寒酸肮脏的环境，有如蝴蝶出自虫蛹。在欧文科布的小说《我们老南方》中，处理的题材是一个姑娘，她从这里借用名字，又从那里借用口音；如此等等。科布的想象力使题材脱出了俗套。他用汽车配工的行话把她比做“杂牌货”。从而使旧题材别开生面。 比似和譬喻属于想象力的领域。正是想象力使作家认识到奇特的事物，特别是在这奇特一看不那么显眼的情况下。这种能力有助于给小说中最乏味的部分——主要情境的解释性材料——增加许多趣味；是否具备它，还决定着作为创造性的艺术家，你究竟水平如何。作为作家，你必须同时是心理学家和广告专家，必须了解不同感染力各自的价值。众所周知，一串珍珠链在天绒大衣上会显得更加璀璨夺目，而在白色背景上就未必如此了。这样，对比，或者说是不同事物的并列，就是用以获得趣味的另外一种手法。对此可以在主角和背景之间进行。 梅艾汀顿在她的小说《紫色布和细麻布》中，就利用了这种对比手法。她描述一个女人在伦敦某一地区行乞，而这个地区在那些历史悠久、名闻遐迩的俱乐部里的富人们看来，却是神圣不可侵犯的。对比也可以在主角和其他重要角色之间进行。欧文科布在《我们老南方》中就运用了这种对比。他把一位典型的，单纯、坦率而又慈祥的南方老上校同歌剧女演员摆在了一起。几乎水到渠成，在这种角色和生疏的背景的并列中，在非凡的人与普通人的并列中，在非凡的人与平凡的问题的并列中，或是在普通人与独特的问题的并列中，你认识到抓住读者兴趣的又一种手法——制造关于冲突，关于要去克服的困难和要造成的灾难的悬念。 你会记得，编辑对那种“差不多可以接受”的小说的评价往往是，“还差那么一点儿小说味儿”。真正的“小说味儿”是伴随小说主体部分出现的。这时，读者已意识到故事情境，冲突也展开了。冲突以突发的形式表现出来后，才会有持续的“小说味儿”。不过，你在开端部分激起读者对主要情境的结局的好奇心的同时，也在诱使他保持兴趣。你为此采用的方法是提出关于冲突、困难或祸患的悬念。这就是情节趣味，它不同于读者对场面本身的兴趣。这样一来，算上标题，你就有以下几种用来在小说开端部分抓住读者兴趣的手法。几种手法是 1、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题； 2、故事情境（要去完成或决定的事） 3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来； 4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西； 5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般； 6、对立事物之间的对比或并列； 7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。 当编辑说“缺乏足够小说味”的时候，他的意思不外乎下述两者之一或是小说缺乏足够数量的危局来保持读者对小说结局的挂念，或是那些介于危局之间的聚合本身还不够有趣，不足以保持读者持续的注意力，直至新的危局产生。在第一种情形下，缺陷是在于构思，在于对那些能使读者意识到危局的事件的选择和安排。在第二种情形中，缺陷是在描述上，这常常意味着在你选择的情节中，没有足够的冲突。这就是当普通的男人或妇女说“我不喜欢那篇小说，那里面‘什么事也没发生’时，所想表明的意思。”大多数遭到拒绝的小说都犯了这一重大错误。它们没有足够的冲突，读者也就看不到敌对力量冲突的意义；或者，它们让读者感到能否成功尚大可怀疑，从而使读者处于悬而未决的焦虑之中。冲突进行时，产生了故事趣味。在结构良好的小说里，冲突应当由主要故事情境派生出来。 在描述构成小说开端的聚合和交流时，你让读者意识到主故事情境，并提出小说冲突的悬念，从而获得了小说趣味。在描述构成小说主体聚合和交流时，你则要在一系列的冲突中向读者展示矛盾。在构成小说主体的所有描述单元里，读者看到小说人物陷在一个或一系列冲突之中，这是由于他试图解决一个叙述问题，其结局却是莫测的。这样，包含有这种冲突或是敌对力量之间的斗争，就是造成趣味的第八种手法；这也是保持兴趣的主要手法。然而，不管你在描述这些敌对力量之间的聚合和交流时文笔是多么生动，如果你的情节意识很糟糕，以至于没能向读者指明，每次这种聚合和交流的结果，都是小说主角在解决主要故事情境提出的问题时所遇到的一个危局（这样的危局造成了新的情境，使故事最后结局仍属未知之列），那么，你照样会收到退稿单。 通过悬念，通过让读者想知道下面会发生什么事，可以使每场冲突都趣味横生。这样，小说趣味就可以或是由危局，或是由聚合造成；当然，最好两者都有；因为小说趣味来自悬念，它既可以和整个小说人物在聚合中的即时目的后果有关，也可以和整个小说主要情境的后果相联系。不过，一般说来，你希望在小说主体部分引起的兴趣是持续注意的兴趣，或通常所说的“悬念”。 一旦离开小说主体，开始考虑被归为结尾的部分时，第三类型的趣味就出现了。在小说开端，你通过暗示将有冲突出现来激起读者的兴趣；这种趣味主要是好奇心的趣味。在小说主体部分，你通过使读者对冲突的最后结局始终心里没数，来保持在开端部分引起的好奇心；这种趣味是悬念的趣味。当好奇心得到满足，悬念结束时，剩下的任务就是使读者觉得，他读小说没有白费时间。你一定要使读者感到，从最后发生的事情来看，他的好奇心是有道理的，把小说读完是值得的。你要让他对故事结局感到满意，觉得你描述的这种结果，同他想象中应加给人物和背景的冲突的最后结果不谋而合。结尾并非一定要“皆大欢喜”；所需要的只是，它应该是水到渠成的。小说结尾的趣味是满足的趣味。 在获得这类趣味时，作家主要使用两种手法。其中之一，有欧·享利的范例。在给情节以巧妙而突如其来的转折方面，他身手不凡。事实上，正因为做得太好了，今天人们能记住他竟主要是由于这一点。当然，他的杰出之处却并不仅在于这一方面。他对现代人中的典型有着了不起的观察力。而在他没有描绘他们之前，他们还称不上是典型。尽管如此，人们如今引他为例证，却总是因为他精于运用使人出乎意料的手法。让主角面临的最初情境发生逆转，是为使读者对小说结局感到满意所经常使用的最受欢迎的手法。 通过使人感到意外，小说结尾获得了戏剧性。利菲尔丁（一般他被认为是英国小说的创始人之一）曾十分简洁地解释了这条关于趣味的规律，原话如下 “……我想，在这不多的限制之内，任何一位作家都可以如其所愿写一些奇妙的东西；不仅如此，只要不超出合理可信的范围，越能使读者感到出乎意外，就越能抓住读者的注意力，越能迷住读者。” 欧·亨利的小说《警察和赞美诗》就是这种出其不意的情境逆转的一个范例。那个想使自己被捕的流浪汉，只是在他改变了主意后，才被抓起来；在一般能使人进监狱的原因都没能奏效以后，他却因聆听教堂里的音乐而横遭逮捕。 另一种我尚未谈及的手法虽然极为有效，却没得到适当的运用。你已经见到，没有内在趣味的事件，通过与其它事件结合，能够获得合成的趣味。通过使之富有意义，也可以给事件以合成的趣味。一件本身平淡无奇而毫无意义的事情，可以因其意味深长和富于象征而变得有意义而引人注目。斯蒂尔在《地狱上冻的时候》这篇小说里，让一个女人把自己的手捅进碱水锅里，以此象征她承认了自己对丈夫的不忠。在《灯光信号》中，伯克让小说里的一个人物扯下了窗帘；这本是一个意义不大的行动，但由于它是向警察报告屋里藏有逃犯的信号，就变得事关紧要了。在《星期六晚班邮件》这篇小说开头，一位姑娘对继父开玩笑说，她能控制情感的骚动，如果她真的闹恋爱了，她就一定要给西里尔打个电报了。一般情况下，当一个人对要他喝一杯的邀请回答说“谢谢你，我不喝酒”时，没什么更多的含义；可是，如果它是同酗酒行为做斗争的成果，那就有意思了。用来获得趣味的第十种手法，包括要具有象征性或有意义的行动这两方面。 你会十分感兴趣地发现，由于运用了上述种种手法，小说变得趣味横生。阅读别人的小说时，通过确定在哪一点上你因感到乏味而跳过不看，你也可以学到很多东西。通常你会发现，你去读两个人物之间冲突的场面，蛮有兴味；可是，如果场面结尾处没有预示情节里的一个危局，你的兴趣就会低落。照这个路子，你将亲眼看到，小说场面由于有所意味而变得趣味盎然。经过分析认识到这一点后，你的任务就是创造性地实现它。小说对你来说将不再是唾手可成的了。非同寻常的条件也许存在，但它自己不能构成故事情境。你的任务是选择或创造有重大意义的主要故事情境。你先要把它具体化为小说人物要去完成的某件事，或是小说人物要去决定的某件事。如果这样提出的叙述问题本身是平淡无味的，那就设法使许多问题要由它而定，使它对于小说人物来说是重要的；最好使它既重要，又非同寻常，并以此使它富有趣味。一旦抓住这一要点，前进道路就会豁然开朗；在没抓住它之前，一切却只是混沌一团。这并非轻而易举的事。 创作的熟练只能来自实践。对许多人来说，构思是轻而易举的；在这种意义上，他们永远不会精于构思。他们靠的只能是描述，而描述也并不那么容易。描述需要负出的劳动令人感到厌倦不堪。许多人为此而嫌恶它。可是，不能就此放弃努力。许多人发现自己的肌肉因从事体育活动而酸胀不堪；而肌肉越是酸胀，就越说明你需要锻炼。想象力的训练也不例外。想象力和自然界万物一样，要靠喂养才能成长。你们中间多数人会发现，构思过程中创造性的一面开始时是困难的；但会变得愈来愈容易的。你要始终目标明确，抓住读者兴趣并保持下来。在试图做到这一点时，你是在和许许多多的人竞争；读者却有充分的选择余地。除非你的小说吸引了他，否则他不会去读的；如果感到乏味，他会就此为止了。请记住，“索然无味是得不到回报的”。 -- 第17章 临场码字法——让你码字速度飞起来 你有了情节，但不知从何处着手描写？对吗？ 你知道要写这个，但细节写不出来，对吗？ 感觉自己描写的千篇一律，没有变化，不知道怎么变化，对吗？ 好吧，本文就是要解决这些问题。 它会告诉你，临场码字时，如何源源不断的有东西可码，绝不雷同，绝对简单上手，一看就会。 它会告诉你，不是你不会描写，不是你脑袋里没有资料，而是你还没有找到方法，把大脑里的宝藏挖掘出来。 1脑海浮图 人无法描写处自己还没有看过、听过、嗅过、接触过、舔舐过的东西。人所能描写出来的，只能是自己感觉过、经历过的经验。或者，在自我经验的基础上之上，做一些变化。如果你根本没有经历过这些事情，也没有任何相关、间接的经验，你就没有办法描写这些事情。 如果你要描写情节，请在描写情节之前，先把你的情节在头脑中当成电影画面放映。你一定要“看到”你脑海中的场景、图片。然后，你可以开始动手描写了。你可以任意切换自己的镜头。你可以从高空俯瞰。从远处瞭望。从近处观察。你可以看到这个场景上的人物身上的毛孔。即使你不能清晰的看清楚这些东西，但你必须在头脑中浮现图像、场景。 这个技术其实就是小学生都做过的看图写作。但那是平面二维的，静止的。现在你必须把你的情节变成脑海中可以“内视”的电影、画面、图形、场景。 一个作者看不到自己构思出来的场景，不是一个好作者。因为他就没有办法写出细微细腻的细节。用脑海浮图主要是为了帮助还没有很多生活阅历的新手。因为他们脑中没有可供调用的生活场景。所以，他在描写之前，最好结合自己有过的类似经历和场景，情节中的人物放在这个场景里。或者自己幻想出一些场景。总之，你的情节必须是在一定的场景里发生的。而这个场景你自己必须能够“内视”到的。接着你就可以开始去描写你“内视”到的场景了。 你要知道，在内视里，你是可以随意切换角度。你可以随意安排场景。而这些都是免费的。你应该这种情况看作是在大脑里拍摄“个人电影”，当然观众、演员、导演、编辑都是你自己一个人。你就是这个脑海浮图的主宰。你要放什么道具进去就什么道具、要什么背景就什么背景。 当你懂得把人物放入具体的场景里，懂得在自己的想象里构造虚拟的背景。并且把它们当成是真的，然后再把这些被你“内视”到的廉价物，用文字表达出来。 本质上这种技术就是要求你把看到的东西有所节选的，用文字翻译出来就可以了。而你只是在写你“看到”的东西。当然，还可以加入其他感官的描写。比如你听到的等等。 掌握了“脑海浮图”，你就可以摆脱头脑空白的尴尬。 当你用久了脑海浮图之后，你就会发现，你根本就不是在想细节，你也不需要太多的导演人物在具体活动中的细节。你根本就是在看电影。你只不过是把脑海中的电影，用文字翻译出来给读者看而已。而这个过程你充当的只是一个“文字翻译人员”。 当你想好了大概的清洁之后，接着你要做的只是把这些情节的人物放入具体的场合当成一场电影播放。你要做的就是随意的切换镜头，有意识的寻找一些经典角度看电影，然后把你所看到的用文字表述出来。这样情节也有了，场景细节也有了。ok。 ——————————————————————————— 2虚拟游历 如果你的“脑海浮图”技术掌握的很好了。接下来你可以尝试着不再仅仅做观众。你应该也可以再进一步，你可以做演员了。 此时你可以在“内视场景”中，尝试着与某些对象结合。我就是这个对象，对象就是我。比如“我与主角合一”、“我与配角合一”、“我与小鸟合一”。你可以尝试着与不同对象合一。从他们的角度看待这个场景情节。你最好不要把自己的想法代入，然后去描写。而应该以你所融合的这个对象的视角、想法去描写。这一步是难的。不过也只有会了这一步，你才能写出性格各异的人。 没有经验的新手只会一一个人的想法视角叙述情节和故事。而高手就懂得与对象融合。从对象的视角、想法去描述这个故事。去描述这个对象所身处的那个特定场合的感受。 脑海浮图只是叫你“身临其境”，让你看到、听到一场电影。 虚拟游历就是叫你“身融其境”，你不在是一个看客，而是一个加入表演的演员。 一句话“写谁时，我就带入了谁。写什么你就代入什么。”，不一定老是站在作者的立场叙述。记住，作者可以任意的切换角度。你可以通过剧中人的眼睛、耳朵听东西的。而不一定都要做一个全知全能的上帝。 虚拟游历的本质和做梦类似。自己参详做梦，你就懂得怎么去虚拟游历了。 无论任何小说作者，他描写情节、场景时，绝对逃不出上述这五大种描写范畴。虽然不仅止这些，但上述这“五感”描写法是重中之重的。然我们看几个例子 一、视觉型描写章某人捡起脚下的石子，抬起右臂，使劲扔了出去。在夕阳的余晖下，胳膊上的汗珠反射出来的耀眼的光芒，越发衬托出他彪悍的肌肉。 在这一部分，我都是用视觉型描写，这些情况就是用眼睛可以看到的。 二、听觉型描写噗通，清脆而带有点沉闷的水声传过来。然后呱呱呱，一大群青蛙被惊吓而乱叫的“乐章”响起。在这鸣虫作为背景伴奏的子夜，倒是显得非常道和谐。 在这一部分，我都是用听觉型描写，这些情况就是用耳朵可以听到的。 三、嗅觉型描写这里大概有什么死老鼠吧？不然我的鼻子怎么有这么大的反应？我敢肯定是从右边房间里传出来的。如果再不把这东西弄走，整栋楼都要馊了。严重点可能会把方圆一百公里的空气污染了呢！ 在这一部分，我都是用嗅觉型描写，这些情况就是用鼻子可以闻到的。 四、味觉型描写家猪肉咀嚼起来不如野猪肉韧。而且野猪肉还带有臊味。牙齿一咬下去，口齿留香。 在这一部分，我都是用味觉型描写，这些情况就是用嘴巴可以尝到的。 五、触觉型描写闷热，闷热，还是闷热。六月的天气我算是领教了。腿部传来酸胀，腹部传来饥饿。头脑昏昏，带汗的衣服黏在身上，让你怀疑自己是否活在地狱？ 在这一部分，我都是用触觉型描写，这些情况就是用身体可以感受的。 当你“内视”自己的“脑海浮图”时，你就可以自觉的选择使用“五感描写”了。你可以选择除了视觉描写还可以听觉、味觉、触觉、嗅觉描写。须知，你不一定都要用视觉。高手懂得使用更多的描写，所以他写出来的东西不会枯燥，而新手往往只懂得一味的使用视觉描写，结果越写越雷同。 你应该把“视听嗅味触”五个字用纸条写着贴在电脑前，码字的时候能够容易的看到，它们会给你提醒，你应该怎么描写。起初你可以选择其中一种当成主攻的方式。熟悉后你选择第二种、第三种。直到你把所有的描写方式都掌握了，你就可以使用综合描写。也就是视觉写一句、听觉写一句、感觉写一句等。反正此时你要懂得掺杂它们，随你自己怎么组合了。 当你已经把五感描写运用熟练，你就可以寻找更多的描写。比如情感描写、思想描写、逻辑判断描写。这些当然不属于五感范畴。但也很重要。需要作者自己去锻炼。 -- 第19章 古代的十七种美好交情 友情是人最美好的感情之一。古代有十七种美好的友情，你有几种 八拜之交，旧称异姓结拜的兄弟妹妹为八拜之交。八拜，古代世交子弟谒见长辈的礼节。典出宋代邵伯温《闻见前录》十记李稷拜访文彦博事。 布衣之交，指平民百姓之间的交往。布衣，旧时平民百姓家的衣服。《战国策·齐策三》中有“卫君与文孟尝君团文布衣交”之语，《史记·廉颇蔺相如列传中有“臣以为布衣之交尚不相欺，况大国乎”之语，为其出典。 车笠之交，指不以贵贱而渝的朋友。晋代用处《风土记》载“越俗性率朴，初与人交，有礼，封土坛，祭以犬鸡，祝日‘卿虽乘车我戴笠，后日相逢下车揖我步行，君乘马，他日相逢君当下。’言交不以贵贱而渝也。” 忤臼之交，指不分贵贱而交的朋友。杵臼[chujiu]春米的棒槌与石臼。《后汉书·吴祜传》载“时公沙穆东游太学，无资粮，乃变服客庸，为祜赁青。祜与语大惊，遂与共定交于杆臼之间。”后世便以“杆臼之交”指称交友不分贵贱。 肺腑之交，指无语不谈、推心置腹的朋友。唐代白居易《代书诗一百韵寄微之》中有“肺腑都无隔，形骸两不羁”之句。 患难之交，指同在一起共过忧患艰难的朋友。兰之交指友情契合如兄弟般的朋友。典出《世说新语·贤援》“山公与嵇、阮一面，契若金兰。” 金石之交，指友情深厚如金石般坚固的朋友。典出《汉书·韩信传》“今足下虽自以为与金石交，然终为汉王擒矣。” 君子之交，指看上去很平淡而重在道义的朋友。典出《庄子·山木》“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。” 莫逆之交，指情趣一致十分要好的朋友。逆，相反。莫逆，一致。《庄子·大宗师》中有“四人相视而笑，莫逆于心，遂相与为友”之语，《北史·司马膺之传》中有“所与游集，尽一时名流。与邢子才王景等并为莫逆之交”之语，为其出典。 贫贱之交，指在贫穷低贱时结交的朋友。典出《后汉书·宋弘传》“弘曰‘臣闻贫贱之交不可忘，糟糠之妻不下堂。”’ 平昔之交，指往日结交的朋友。典出唐代杜荀鹤《访蔡融因题》“每见苦心修好事，未尝开口怨平交。” 忘年之交，指不计年岁长幼而重在德行才能而交的朋友。典出《南史·何逊传》“南乡范云见逊对策，大相称赏，因结忘年交。” 忘形之交，指彼此以心相许，不拘形迹的朋友。典出《新唐书·孟郊传》“少隐嵩山，性介，少谐合，韩愈一见，为忘形交。” 刎颈之交，指即使掉脑袋也不变心的朋友。典出《史记·廉颇荫相如列传》“车相与欢，为刎颈之交。” 再世之交，指与人父子两代都结为朋友。典出《宋史·邵伯温传》“伯温入闻父教，出则事司马光等，而光等亦屈名位辈行，与伯温为再世交。” 竹马之交，也作“竹马之好”，指幼时结交的朋友。竹马，指小孩把竹竿骑在裆下作马，用以代指幼年。典出《世说新语·方正》“帝曰‘聊故复亿竹马之好不”’ 总角之交，也作“总角之好”，指童年时结交的朋友。总角，古代儿童把头发梳成小髻，用以代指童年时代。《三国志·吴志·周瑜传》注引《江表传》“周公理英俊异才，与孤有总角之好、骨肉之分”为其出典。 -- 第20章 狼的十大特点 一、卧薪尝胆狼不会为了所谓的尊严在自己弱小时攻击比自己强大的东西。 二、众狼一心狼如果不得不面对比自己强大的东西，必群而攻之。 三、自知之明狼也很想当兽王，但狼知道自己是狼不是老虎。 四、顺水行舟狼知道如何用最小的代价，换取最大的回报。 五、同进同退狼虽然通常独自活动，但狼却是最团结的动物，你不会发现有哪只狼在同伴受伤时独自逃走。 六、表里如一狼也很想当一个善良的动物，但狼也知道自己的胃只能消化肉，所以狼唯一能做的只有干干净净的吃掉每次猎物。七、知己知彼狼尊重每个对手，狼在每次攻击前都会去了解对手，而不会轻视它，所以狼一生的攻击很少失误。 八、狼亦钟情公狼会在母狼怀孕后，一直保护母狼，直到小狼有独立能力。 九、授狼以渔狼会在小狼有独立能力的时候坚决离开它，因为狼知道，如果当不成狼，就只能当羊了。 十、自由可贵狼不会为了嗟来之食而不顾尊严的向主人摇头晃尾。因为狼知道，决不可有傲气，但不可无傲骨，所以狼有时也会独自哼哼自由歌 -- 第21章 上古神兽大全（超级全） 朱雀又可说是玄鸟。朱雀是四灵之一，为南方七宿的总称。井、鬼、柳、星、张、翼、轸，联为鸟形，亦称玄鸟。朱为赤色，像火，南方属火，故名朱雀。近代由于受到西方不死鸟（hoenix）浴火重生的神话以及rb流行文化的影响，华人在翻译与认知上也有把不死鸟当成朱雀的情况。事实上，中国古代神话传说并无朱雀会浴火重生的说法，凤凰涅盘也只是郭沫若先生借鉴西方不死鸟的传说所创作的诗词而已，同样，朱雀也不是凤凰。 玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物。玄武的本意就是玄冥，武、冥古音玄武 是相通的。玄，是黑色的意思；冥，就是阴的意思。玄冥起初是对龟卜的形容龟背是黑色的，龟卜就是请龟到冥间去诣问祖先，将答案带回来，以卜兆的形式显给世人。因此，最早的玄武就是乌龟。以后，玄冥的含义不断地扩大。龟生活在江河湖海（包括海龟），因而玄冥成了水神；乌龟长寿，玄冥成了长生不老的象征；最初的冥间在北方，殷商的甲骨占卜即「其卜必北向」，所以玄冥又成了北方神 。 在中国，白虎是战神、杀伐之神。虎具有避邪、禳灾、祈丰及惩恶扬善、发财致富、喜结良缘等多种神力。而它是四灵之一，当然也|是由星宿变成的。是由二十八星宿中，西方七宿奎、娄、胃、昂、毕、觜、参。所以是西方的代表，而它的白，是因是西方，西方在五行中属金，色是白的。所以它叫白虎不是因它是白色，而是从五行中说的了。 在中国，龙的地位就远高于印度。因在中国，龙是神物。青龙是至高无上的，也是皇帝的象征。也是东方的代表、五行中是属木的，也因青色是属木的，故此有左青龙、右白虎的说法。 朱雀又可说是玄鸟。朱雀是四灵之一，为南方七宿的总称。井、鬼、柳、星、张、翼、轸，联为鸟形，亦称玄鸟。朱为赤色，像火，南方属火，故名朱雀。近代由于受到西方不死鸟（hoenix）浴火重生的神话以及rb流行文化的影响，华人在翻译与认知上也有把不死鸟当成朱雀的情况。事实上，中国古代神话传说并无朱雀会浴火重生的说法，凤凰涅盘也只是郭沫若先生借鉴西方不死鸟的传说所创作的诗词而已，同样，朱雀也不是凤凰。 玄武是一种由龟和蛇组合成的一种灵物。玄武的本意就是玄冥，武、冥古音玄武 是相通的。玄，是黑色的意思；冥，就是阴的意思。玄冥起初是对龟卜的形容龟背是黑色的，龟卜就是请龟到冥间去诣问祖先，将答案带回来，以卜兆的形式显给世人。因此，最早的玄武就是乌龟。以后，玄冥的含义不断地扩大。龟生活在江河湖海（包括海龟），因而玄冥成了水神；乌龟长寿，玄冥成了长生不老的象征；最初的冥间在北方，殷商的甲骨占卜即「其卜必北向」，所以玄冥又成了北方神 。 在中国，白虎是战神、杀伐之神。虎具有避邪、禳灾、祈丰及惩恶扬善、发财致富、喜结良缘等多种神力。而它是四灵之一，当然也|是由星宿变成的。是由二十八星宿中，西方七宿奎、娄、胃、昂、毕、觜、参。所以是西方的代表，而它的白，是因是西方，西方在五行中属金，色是白的。所以它叫白虎不是因它是白色，而是从五行中说的了。 在中国，龙的地位就远高于印度。因在中国，龙是神物。青龙是至高无上的，也是皇帝的象征。也是东方的代表、五行中是属木的，也因青色是属木的，故此有左青龙、右白虎的说法。 火神祝融和水神共工本是神农氏后裔，在一次大战中，骑火龙的祝融大获全胜，共工怒触不周山，导致天河水倾泻人间，为平衡水火之力，祝融派火龙游走于地下，这火龙后裔的一支便是赤焰兽。由于泛滥四野的洪水是凡水，祝融收走火龙身上的三昧真火，作为其后裔的赤焰兽，便不再身具神火。即使如此，钢筋铁骨周身烈火的赤焰兽仍不是凡人所能打败的。《神魔志异灵兽篇》赤焰兽∶万火之精玄火鉴之守护异兽，周身赤焰，火毒汹涌，中人立死。传闻有异教密法，上古凶神，以赤焰魔兽催持八凶玄火法阵，至为诡异。呲铁形状象水牛，但有巨角，皮毛漆黑，以铁为食。排泄物利如刚，可作兵器。《神异经（中荒经）》有载。 呲铁形状象水牛，但有巨角，皮毛漆黑，以铁为食。排泄物利如刚，可作兵器。《神异经（中荒经）》有载。 谛听是地藏菩萨经案下伏着的通灵神兽。具有保护主人、驱邪避恶、明辨是非之神威；兼备通晓天地、广开财路、济运呈祥之灵兆。民间惯称其为“独角兽”，又叫“地听”、“善听”。顾名思义，真理即听。《西游记》中有述说谛听辨别真假美猴王的故事。佛门传言和民间演绎已逐步使谛听成为一个图腾和圣物，中华大吉祥物。留世谛听仅存于九华山，属国家重点文物，为九华山镇山之宝。世人珍之为“镇宅之宝”、“庙堂之尊”、“天地精灵”和“万兽征物”，广泛纳为收藏。 鹿身，头如雀，有角，蛇尾豹文。有说其为风伯。但我觉得应该是操纵风力大气的神兽更合理。《楚辞（离骚）》有载。 据说肥遗是一种居住在太华山山麓的怪蛇，有一个头、两个身体、六条腿和四只翅膀。也有传说称肥遗是一种黄色的鹌鹑大小的鸟，喙是红色的，据说吃了肥遗能够治病、防止寄生虫。 九头鸟，又称九凤、鬼车、鬼鸟、姑获鸟。《山海经》中的〈大荒北经〉有载“大荒之中，有山名曰北极柜。海水北注焉。有神九首，人面鸟身，句曰九凤。”九凤本是楚人所崇拜的九头神鸟，人面鸟身有九首的九凤，是战国时代楚国先祖所崇拜的半人半鸟的图腾形象。 旱魃hànbá，传说中引起旱灾的怪物。《山海经》所记雨神称应龙。与雨神对应的是旱神，称女魃。 横公鱼 生于石湖，此湖恒冰。长七八尺，形如鲤而赤，昼在水中，夜化为人。刺之不入，煮之不死，以乌梅二枚煮之则死，食之可却邪病。《神异经（北方荒经）》有载。 吼是古代的一种异兽，形如兔，两耳尖长，仅长尺余。狮畏之，盖吼溺着体即腐。《偃曝馀谈》有载 化蛇《山海经（中次二经）》有记载“水兽。人面豺身，有翼，蛇行，声音如叱呼。招大水。”这是个人面豺身，背生双翼，行走如蛇，盘行蠕动的怪物。它的声音如同婴儿大声啼哭，又像是妇人在叱骂。化蛇很少开口发音，一旦发音就会招来滔天的洪水 古书《神异经》说浑沌外表像犬，四足无爪，有目而不见，行走不便，有翅膀，欺负善良，喜欢残暴的人所以称是非不分的人为“浑沌” 古代东亚神话传说中的奇兽。古典传说中，九尾狐乃四脚怪兽，通体上下长有火红色的绒毛。善变化，蛊惑。性喜吃人，常用其婴儿哭泣声引人来探也。九尾狐出，乃世间将有大乱之象。 据《山海经·大荒东经》记载:夔牛是古时代神话奇兽，古时生于东海流波山，“其状如牛，苍色无角，一足能走，出入水即风雨，目光如日月，其声如雷，名曰夔。黄帝杀之，取皮以冒鼓，声闻五百里。” 民间传说古时，有怪兽名曰“年”，形若狮子而独角。定时出现伤害人畜，人们苦无制服之法。一次，“年”闯入某村，巧遇穿红衣，燃竹竿取暖者，“噼拍”爆炸有声，红光闪耀，“年”惊窜奔逃。于是人们认识“年”性，每逢“年”出时，家家户户闭门家居，贴红联，燃爆竹以驱“年”。“年”果不再来。人们庆幸过了“年关”，敲锣打鼓，互称“恭喜”，从此有了“过年”。 鲲鹏来自庄子的《逍遥游》中记有“北冥有鱼，其名曰鲲，鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏，鹏之背，不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。”这鲲鹏精于变化，通灵万物，助天帝澄清玉宇，受敕封为九天鲲鹏。据史籍记载，渤海秦汉以前多见海鲸。鲸体型极大，可长达30米（是现存最大动物），所以庄子所说的鲲鹏，并非完全是寓言，而是指渤海的海鲸。 据《山海经海内北经》所载，指穷奇外貌像老虎，长有一双翅膀，喜欢吃人，更会从人的头部开始进食，是一头凶恶的异兽。可是，同样在《山海经》中，西山经一篇却提到穷奇的另一种形象，该篇中的穷奇，外貌像牛，长著刺猬的毛发，与海内北经所述者有很大的差别。现多见于各种游戏形象，亦被用来比喻背信弃义的人。 三足乌又名三足金乌，中国古代神话中的神鸟，也称金乌、阳乌，或称三足。传古代人看见太阳黑子，认为是会飞的黑色的鸟——乌鸦，又因为不同于自然中的乌鸦，加一脚以辨别，又因与太阳有关，为金色，故为三足金乌。三足乌是神话传说中驾驭日车的神鸟名。为日中三足乌之演化。三足乌亦称“踆乌”。居于日中，有三足。 根据《山海经》等古籍的记述，中国远古时代太阳神话传说中的十日是帝俊与羲和的儿子，它们既有人与神的特征，又是金乌的化身，是长有三足的踆乌，会飞翔的太阳神鸟 商羊，传说鸟名。商羊飞舞定有大雨。比喻重大变故发生之前的预兆。传说中的鸟名。据云，大雨前，常屈一足起舞。 饕餮，读音tāotiè，是传说中的龙的第五子，是一种想象中的神秘怪兽。古书《山海经》介绍其特点是羊身，眼睛在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一个大嘴。十分贪吃，见到什么就吃什么，由于吃得太多，最后被撑死。后来形容贪婪之人叫“饕餮”。 梼杌，拼音táou。1，古代传说中的一种猛兽。2，传说为远古“四凶”之一，是鲧死后的怨气所化。3，泛指恶人。4，楚史书名。5，梼杌是北方天帝颛顼的儿子，它还有名字叫做傲狠，难训，由这几个名字里，也可大略推知它的作为了。和穷奇一样，梼杌后来也成了四凶之一。 腾蛇，神话中由女娲娘娘以自己形象制造的宠物，是一种会架雾的蛇，是一种仙兽。现在多在游戏及动漫中出现。又一说为星宿之一，有“勾陈腾蛇”之说。 山海经中的异兽 又西三百里曰阴山。浊浴之水出焉，而南流注于蕃泽，其中多文贝。有兽焉，其状如狸 而白首，名曰天狗，其音如榴榴，可以御凶。 1古代传说中一种有翼的龙。相传禹治洪水时有应龙以尾画地成江河使水入海。2古代传说中善兴云作雨的神。 辞源》说“应龙”是有翅膀的千年龙，五百年的被称为角龙。龙是不凡之物，寿命奇长，应龙更是龙中之贵 相传应龙是上古时期黄帝的神龙，它曾奉黄帝之令讨伐过蚩尤，并杀了蚩尤而成为功臣。在禹治洪水时，神龙曾以尾扫地，疏导洪水而立功，此神龙又名为黄龙，黄龙即是应龙，因此应龙又是禹的功臣。应龙的特征是生双翅，鳞身脊棘，头大而长，吻尖，鼻、目、耳皆小，眼眶大，眉弓高，牙齿利，前额突起，颈细腹大，尾尖长，四肢强壮，宛如一只生翅的扬子鳄。在战国的玉雕，汉代的石刻、帛画和漆器上，常出现应龙的形象。 应声虫是在中国与rb传说中的妖怪，栖息在人的肚子里。宿主每当发出声音时，肚子里就会有很小的声音效仿，且会越来越大声。用雷丸就可以治疗。记载于《续墨客挥犀》、《隋唐嘉话》当中。 据《山海经·西次三经》“槐江之山……实惟帝之平圃，神英招司之。其状，马身而人面，虎文而鸟翼，循于四海，其音如榴。”由此可见英招的神格当与陆吾平级。只是和管着昆仑正宫的同事相比，它看管的只是个类似避暑山庄的东西，显然地位差了不少，比开明兽低了三级。想来是因为它经常丢下自己的职责不管而跑去周游四海，缺乏责任心而被责罚的缘故。 英招负责看管那群名叫“土缕”的神兽，它虽然长得像羊又长着四只角，是吃人的神兽。可负责看管那群名叫土缕的神兽的英招却不准许它们吃人。英招也负责看管群名叫钦原的神鸟，不准许它们吃人伤人或其他动物。英招还负责看管有着六个头的树鸟，以及蛟龙、大蛇、豹子，还有连名字都说不清楚的各种植物、动物们。英招参加过征伐邪神恶神的战争范例，是后世大禹诛杀九头恶怪相柳时立下了奇功而让我们永远铭记的。 中国古代神兽一种，又名翻明鸡、目羽鸡。紫色，翅膀下亦有眼睛。日出夕还。（据信是鸽子的异种）《洞冥记》有载。 （实在找不到远飞鸡的图片，用这个来充数） 凿齿也是中国古代神话人物之一传说中居住在中国南部沼泽地带的怪兽或巨人。凿齿长有象凿子一样的长牙，这对长牙穿透他的下巴穿出，他手中持有盾和矛。据说凿齿掠食人类，帝尧命令后羿前往讨伐，在经过激烈的搏斗后，后羿在昆仑山追上了凿齿并且将他射杀。凿齿应该是在神话中被妖魔化的中国南方部落的象征。 西山经华山之首，曰钱来之山，其上多松，其下多洗石。又西二百八十里，曰章莪之山，无草木，多瑶碧。所为甚怪。有兽焉，其状如赤豹，五尾一角，其音如击石，其名如“狰”。（《山海经.西山经》）四皇移位，天降赤心。逐天下，服四兽，然者“狰”也。“狰”者，上古蛮荒之神兽，出于钟山，阴烛之鼻息，日形于型，尾羽，腰生翅，首四角，琉璃眼，赤皮，生黑络。诶静伏于山间。 重明鸟是中国古代神话传说中的神鸟。其形似鸡，鸣声如凤，此鸟两目都有两个眼珠，所以叫作重明鸟，亦叫重睛鸟。它的气力很大，能够搏逐猛兽。能辟除猛兽妖物等灾害。旧时新年风俗，贴画鸡于门窗上，实即重明鸟之遗意。 诸犍中国古代神兽，人面豹身，牛耳一目，有长尾，能发巨声。行走时衔着尾巴，休息时盘着尾巴。《山海经（北山经）》有载。又名胖郎神，其兽力大无穷，善射大礼包，此乃威力无穷，被击中者，9死1生，生则残废，生活无法自理，可怕无比。 《楚辞天问》“西北辟启，何气通焉？日安不到，烛龙何照？”又《大招》“北有寒山，逴龙赦只。”《山海经大荒经》“西北海之外，赤水之北，有章尾山。有神，人面蛇身而赤，直目正乘，其瞑乃晦，其视乃明。不食不寝不息，风雨是谒。是烛九阴，是谓烛龙。”又《海外经》“钟山之神，名曰烛阴，视为昼，眠为夜，吹为冬，呼为夏，不饮，不食，不息，息为风；身长千里，在无晵之东，其为物，人面，蛇身，赤色，居钟山下。” 烛龙又名烛阴，也写作逴龙。人面龙身，口中衔烛，在西北无日之处照明于幽阴。传说他威力极大，睁眼时普天光明，即是白天；闭眼时天昏地暗，即是黑夜。现代文化史家认为，烛龙为北方龙图腾族的神话，其本来面目应是男根，由男性生殖器蜕变而来。其产生晚于崇拜时代。 庆忌 又名要离。泽精，人形，大概十几公分高。黄衣黄帽，称黄色小车，日驰千里。叫它的名字可使之报信（亦有捉鱼之说）。历史上也有人名吴王僚子，猛将、塔名为此。 赑屃 也称龟趺。形状像乌龟，好负重。长年累月地驮载着石碑。人们在庙院祠堂里，处处可以见到这位任劳任怨的大力士。据说触摸它能给人带来福气。 狴犴 又叫宪章。相貌像虎，有威力，又好狱讼之事，人们便将其刻铸在监狱门上。虎是威猛之兽，可见狴犴的用处在于增强监狱的威严，让罪犯们望而生畏。 螭吻 也叫鸱吻、鸱尾、好望，等。形状像四脚蛇剪去了尾巴，这位龙子好在险要处东张西望，也喜欢吞火。相传汉武帝建柏梁殿时，有人上疏说大海中有一种鱼，虬尾似鸱鸟，也就是鹞鹰，能喷浪降雨，可以用来厌辟火灾，于是便塑其形象在殿角、殿脊、屋顶之上 椒图 形似螺蚌，好闭口，因而人们常将其形象雕在大门的铺首上，或刻画在门板上。螺蚌遇到外物侵犯，总是将壳口紧合。人们将其用于门上，大概就是取其可以紧闭之意，以求安全吧。 囚牛 形状为有鳞角的黄色小龙，好音乐。这位有音乐细胞的龙子，不光立在汉族的胡琴上，彝族的龙头月琴、白族的三弦琴以及藏族的一些乐器上也有其扬头张口的形象。 蒲牢 形状像龙但比龙小，好鸣叫。据说蒲牢生活在海边，平时最怕的是鲸鱼。每每遇到鲸鱼袭击时，蒲牢就大叫不止。于是，人们就将其形象置于钟上，并将撞钟的长木雕成鲸鱼状，以其撞钟，求其声大而亮 睚眦 相貌似豺，好腥杀。常被雕饰在刀柄剑鞘上。睚眦的本意是怒目而视，所谓“一饭之德必偿，睚眦之怨必报”。报则不免腥杀，这样，这位模样像豺一样的龙子出现在刀柄刀鞘上就很自然了。 夔（kui） 传说中国东海上有一座“流破山”，夔就居住在此山之上。夔的身体和头象牛，但是没有角，而且只有一条腿，浑身青黑色。据说夔放出如同日月般的光芒和雷鸣般的叫声，只要它出入水中，必定会引起暴风。在黄帝和蚩尤的战争中，黄帝捕获了夔，用它的皮制作军鼓，用它的骨头作为鼓槌，结果击打这面鼓的声响能够传遍方圆500里，使黄帝军士气大振、蚩尤军大骇。 禺疆 “禺疆”为传说中的海神、风神和瘟神，也作“禺强”、“禺京”，是黄帝之孙。海神禺疆统治北海，身体象鱼，但是有人的手足，乘坐双头龙；风神禺疆据说字“玄冥”，是颛顼的大臣，形象为人面鸟身、两耳各悬一条青蛇，脚踏两条青蛇，支配北方。据说禺疆的风能够传播瘟疫，如果遇上它刮起的西北风，将会受伤，所以西北风也被古人称为“厉风”。 猰貐（yayu） 又称为“窫窳”（yayu）。传说猰貐曾是天神，被名为“危”的神杀死，后来被复活，但是变成了食人的怪兽。关于猰貐的外形有很多种说法，比如人面龙身、大小和狸一样，也有的说是人面牛身马腿，或者说龙头虎身的巨兽（如图）。据说由于猰貐喜食人类，所以尧帝命令后羿将它杀死。 祸斗 “祸斗”原本是指传说中居住在中国南部的少数民族，但是它被形容为外形象犬的妖兽，吞吃犬粪、并且喷出火焰。祸斗所到之处皆发生火灾，所以古人将它看作火灾之兆和极端不祥的象征。也有说法称祸斗吞食火，并且排出带火的粪便。祸斗应该是在神话中被妖魔化的中国南方部落的象征。 虚耗 虚耗是给人招来祸害的恶鬼。传说虚耗身穿红色的袍服、长有牛鼻子，一只脚穿鞋着地、另一只脚挂在腰间，腰里还插有一把铁扇子。据说唐玄宗曾经在梦中见到一个小鬼偷盗了自己地玉笛和杨贵妃的香袋，玄宗叫住小鬼，鬼自称叫“虚耗”、喜欢偷盗他人的财物，也能偷去他人的欢乐、使他变得忧郁。玄宗大怒，立即唤人，于是有一个大鬼出现将虚耗撕成两半吃掉了。大鬼指的是钟馗。 五通神 中国传说中的五个，据说在南方作祟，曾经有“北狐南五通”的说法，五通神经常到人家中找寻美貌女子。其实，五通神也被称为五显神，是泰山之神的五个儿子。《聊斋志异》中有一些关于五通神的记述，称一名姓万的书生斩杀了其中三通，并且重伤了另一通，最后一通被金龙大王之女的丫鬟xx，最后x尽人亡。 讹兽 别名诞。人面兔身，能说人言。喜欢骗人，言多不真。其肉鲜美，但吃了后也无法说真话了。《神异经（西南荒经）》有载。 民鸟（此为一字） 嘴为赤色，身为翠色。可御火。《山海经（西山经）》有载。 钦原 鸟，形状象蜂，和鸳鸯差不多大（可能就是一种巨蜂）。蜇兽兽死，蜇树树枯。《山海经（西次三经）》有载。 钩蛇 蛇，身长二十米以上，尾部有分叉。捕食时于水中用尾巴钩岸上动物食之。《水经注（若水）》有载。 并封 类猪，黑色，前后皆有头。述荡则是左右有头。《山海经（海外西经）（大荒西经）》、《周书（王会）》有载。 夫诸 象白鹿，但有四角。招大水。《山海经（中次三经）》有载。 当康 有牙的小猪状，因叫声而得名。可以预见丰年。《山海经（东次四经）》有载。 山蜘蛛 巨蛛，大如车轮，其丝可止血。《南部新书》有载。 鸣蛇 大体如蛇，但有四翼，发磐磐之音。见则大旱。《山海经（中次二经）》有载。 南海蝴蝶 巨型蝴蝶。有人曾捕之，去掉其翅膀和须足，仍有八十斤，极其鲜美。《岭南异物志》有载。 幽安鸟 类似有条纹的小猴子，经常发笑，看见人则躺倒，因叫声得名。《山海经（北山经）》有载。 狸力 猪状兽，脚后有突起，声音就像狗叫。应该是有操土之能。《山海经（南次二经）》有载。 马交 类马，白身黑尾，头有一角，利齿，四足为爪，发音如鼓声。以虎豹为食。一说可御兵。《山海经（海外北经）（西次四经）》、《管子（小问）》、《周书（王会）》有载。 孰胡 马身鸟翼，人面蛇尾（与英招类似）。喜欢载人。《山海经（西次四经）》有载。 媪 似羊非羊，似猪非猪。在地下食死人脑，能人言。用柏枝插其头方可杀之。《搜神记》、《晋太康地志》有载。 患 身长数丈，类牛，青眼光耀明亮，四脚于土中，虽在动却不移开。唯灌酒能消。因为其为忧伤之气所聚，酒能忘忧，所以可消。《搜神记》有载。 九婴 水火之怪，为羿所杀。《淮南子（本经训）》有载。 飞廉 鹿身，头如雀，有角，蛇尾豹文。有说其为风伯。但我觉得应该是操纵风力大气的神兽更合理。《楚辞（离骚）》有载。 奚鼠 巨鼠，居于冰下，重千斤，肉可食。皮毛可以制衣被，为御寒上品。用其皮蒙鼓，其声可以传千里，它的毛发可以召集鼠类。《神异经》有载。 傲因 类人，穿着破烂衣服，手为利爪。袭击单身旅人，喜食人脑。舌头暴长，有时伸出盘在地上休息，用烧烫的大石掷之，可杀。《神异经（西荒经）》有载。 开明兽出处是《山海经·海内西经》“昆仑南渊深三百仞。开明兽身大类虎而九首，皆人面，东向立昆仑sh内昆仑之虚，在西北，帝之下都。昆仑之虚，方八百里，高万仞。上有木禾，长五寻，大五围。而有九井，以玉为槛。面有九门，门有开明兽守之，百神之所在。在八隅之岩，赤水之际，非仁羿莫能上冈之岩。” 貔貅（拼音ixiu，注音ㄆ1ˊㄒ1ㄡ，音同“皮休”），又名天禄、辟邪，是中国古代神话传说中的一种神兽，龙头、马身、麟（麒麟）脚，形状似狮子，毛色灰白，会飞。貔貅凶猛威武，喜吸食魔怪的精血，并转化为财富，它在天上负责的巡视工作，阻止妖魔鬼怪、瘟疫疾病扰乱天庭。也有一种说法它是龙的第九个儿子。 -- 第22章 全球最强动物排行 第10位，鳄鱼，（代表是最大的鳄鱼湾鳄） 湾鳄也叫澳大利亚咸水鳄，是现存世界最大的鳄鱼，也是体型最大的爬行动物，体长可达67米，重900公斤。是著名的食人鳄，可以捕食从鱼到大型哺乳动物的任何对象。 湾鳄在水中伏击狩猎时，总是一动不动，全身都浸在水里，只把两只眼睛留在水面上，不放过猎物的一举一动，如果在陆上遇到敌害或猎捕食物时，它能纵跳抓扑，纵扑不到时，它那巨大的尾巴还可以猛烈横扫，堪称水陆两栖的捕食专家。 鳄鱼最可怕的可能就是牙齿，64至68个牙齿像锯齿一样排列着，鳄鱼拥有野生动物里最强的咬合力（4000+磅），全世界第一，世界第一可不是乱认的。另外身上还有厚厚的鳄皮，就像盔甲一样，因其满布利齿的长嘴和全身厚厚的“铠甲”而著称。就那一身鳞甲装备，就是狮虎也难耐它何！ 第9位，银背大猩猩 大猩猩是现存所有灵长类动物中体型最大的一种，肩高14米左右，站立时高1823米。雄性比雌性体大。体重150300千克。它们生存于非洲大陆赤道附近丛林中，主要以食素为主，银背大猩猩少有天敌。 他的前臂力量非常巨大，可以举起比正常人所能举起的物体重10倍的东西，长臂折断一根直径10多厘米的树干就像折断一根小树枝一样，可以轻易弄弯人的手指粗的钢筋。 大猩猩尽管身躯庞大，却极为怕羞，从不主动攻击人，一旦碰到人就会躲开。不过，有一种情况例外，那就是当子女受到威胁时，大猩猩会毫不犹豫地猛咬对方。 大猩猩力量很大，发努状态下威力惊人，但是大猩猩智商较高，也怕痛，会尽量避免受伤，所以一般会避开不必要的战斗。至今还未看到过一例有关大猩猩咬死人的报告。 第8位，狮子（最强的非洲狮做代表） 非洲狮是非洲最大猫科动物，雄狮体重范围190350公斤，母狮也有110160kg。体长2535米，尾长1米。不同的是雄狮还长有很长的鬃毛。它们广泛分布于非洲撒哈拉沙漠以南的草原上，有草原兽王之称。 非洲狮的四肢非常的强壮，它们的爪子也很宽。其咬合力可以达到2000多磅，再坚硬的骨头也悲剧。狮通常捕食比较大的猎物，例如野牛、羚羊、斑马，甚至年幼的河马、大象、长颈鹿等等，当然小型哺乳动物、鸟类等等也不会放过。 在食物匮乏的情况下也会吃动物腐尸，甚至野果。狮子捕猎时，它们经常会采用“合群包围”的方式，而且主要由雌性成年狮来完成，离猎物最近的一头狮子，会一跃而起咬住咽喉，使猎物窒息而死，其余狮子则一拥而上。 非洲狮有时它们还会仗着自己个头大，顺手抢其他肉食动物的战果，比如那些在错误时间出现在错误地点的豹、鬣狗，甚至为此不惜杀死对方。 第7位，野牛（非洲水牛当代表） 非洲水牛也称非洲野牛，是非洲草原上最常见的动物，大名顶顶的非洲五大兽之一。成年水牛身高可达6英尺（1英尺约合03米），身长11英尺，雄性水牛最重可达1500磅（1磅约合045公斤），常群体活动。 非洲野牛性情凶猛，难于驯化，虽是纯素食动物，但却是非洲最危险的猛兽之一。如果非洲野牛下定决心，要和狮子拼命的话，狮子一般都是退避三舍。狮子绝对不敢和野牛单挑，一般只会群攻。 第6位，熊（老大北极熊、老二棕熊一起当代表） 北极熊是熊类中个体最大的一种，又名白熊，雄性北极熊身长大约240260，体重一般为500750公斤，行走时肩高16米，最大的北极熊体重可达900公斤，是世界上最大的陆地食肉动物。 北极熊的视力和听力与人类相当，但它们的嗅觉极为灵敏，是犬类的7倍，奔跑时速可达60公里以上，是世界百米冠军的16倍。北极熊气力和耐力都是非常惊人的，它具有粗壮而又灵便的四肢，尤其是它的前掌，力量巨大，一掌可使人致命。 用前掌击倒或打死猎物，是它的惯用手段。它主要生活在北极中心地区的冰盖上，除了鲸之外，它们基本上没有什么天敌， 第5位，老虎（代表是虎中最强东北虎，曾几招打败狮子） 东北虎，又称西伯利亚虎，分布于亚洲东北部，东北虎是现存体重最大的猫科动物。其中雄性体长可达35米，尾长约1米，体重达到350公斤。 西伯利亚虎拥有火一样的目光，身体厚实而完美，头大而圆，前额上的数条黑色横纹，中间常被串通，极似“王”字，故有“丛林之王”之美称，抓力非常惊人。 西伯利亚虎生性内向，多疑而凶猛，动作敏捷，在丛林中出没无常，西伯利亚虎的捕猎方式是静伏或潜行至一定距离，然后突然袭击，猛扑过去，咬住被捕动物的颈部，使猎物无法逃脱，捕猎对象为狍子、鹿、野猪等。 第4位，河马 河马是陆地上嘴巴最大的动物，成年河马咬合力可达1吨多。虽然河马看起来高大笨重，它们比一般人跑得快很多，时速达38至46千米小时，只是河马的耐力并不是很好。大的河马有三四千斤重，它全力奔跑时速居然可以达到55公里，它一口就可以咬断鳄鱼的身躯，幸亏它大多数时间都待在水里。 河马长相憨厚老实，但是它们性情暴躁而凶猛，领地意识很强，有人闯进它们的领地它们就会用04米的獠牙攻击人，它们的杀人数比非洲其它人和动物都要多，每年至少都有二十多人丧生在它们的血盆大口之下。 它们甚至可以轻易的将一条成年鳄鱼咬成两截，它们是非洲河流中的绝对霸主，发怒后大象也怕，楼主视频上曾看过一只狮子不知好歹，去惹河马，结果脖子被咬断，那个惨啊！ 第3位，犀牛代表是最大的是白犀 犀牛体大威武，形态奇特，是现存最大的奇蹄目动物，也是仅次于大象体型大的陆地动物，是当今第二大陆地动物。其中白犀是体形最大的犀牛，堪称“犀牛之王”。一般体长为450厘米，体重25003500千克。 白犀的角也是所有犀牛中最长的，最高纪录为1587厘米，雌兽的角较雄兽的更长。它的角不是骨质的，而是上皮组织的衍生物，由角质纤维堆积而成，所以并没有长在骨头上，而是长在皮肤上，但却格外坚硬和锋利，是其自卫和进攻的武器。 犀牛皮厚粗糙，并于肩腰等处成褶皱排列；毛被稀少而硬，甚或大部无毛；耳呈卵圆形，头大而长，体重稍逊于河马，但比河马灵活多了。脾气火暴异常，发起怒来连火车都敢撞！战斗力稍高于河马，简直就是一辆坦克车！！ 第2位，大象（非洲象做代表） 非洲象体躯庞大而笨重，是陆地上现存最大的哺乳动物和第2高的动物（第1高是长颈鹿），平均身高384米，一般体重为89吨，是非洲大陆最常见的野生动物。 非洲象是陆生哺乳动物中体型最大的，比亚洲象稍大，雄兽和雌兽均有由上颌门齿形成的象牙，一般长153米，重2030千克，最长的可达345米，重198千克，雌兽的牙较短而细。喜群居，性情警惕而暴躁，还好是素食的。 非洲象在草原上所向无敌，但大多用温和的方式与其他动物竞争，只有在愤怒或恐惧的时候，才有可能伤害其他动物，此时就是身强力壮的犀牛也要退避三舍。 虽然非洲象的成体不惧怕任何动物的进攻威胁，但幼仔却无力抵挡狮、鬣狗、野狗以及秃鹫之类的袭击，所以在休息时群体常常站成一圈，保持警惕，以便进行防御和自卫。 非洲象是陆地霸主，在《动物大比拼》中，大象几个回合就干倒了犀牛！ 第一位，人类 食物链的最顶端，地球上有史以来最具智慧的生物，也是地球目前居于统治者地位的物种。会使用火、工具、武器等，破坏力最强，甚至可以改变地球温度，可以让所到之处寸草不生！破坏力之强，导致多个生物种族濒临被灭绝！ 人类对动物栖息地的破坏是导致部分野生动物濒临灭绝的一个重要因素，人类为发展经济砍伐森林、围湖围海造田、过度放牧等，直接造成了野生动物栖息地丧失，间接导致了野生动物的濒危。 围湖造田和占用滩涂是导致水禽、两栖和爬行动物以及鱼类濒危的主要原因，而人类的乱捕滥猎，则是造成许多动物物种濒危的直接原因。 如果有一天，世界上的动物全都消失了，那人类还能生存吗？动物的生衍死灭与我们人类的生活是密切相关的，动物的大量毁灭会对人类产生严重的不良后果，造成生态严重不平衡，从而使人类的生存环境遭到破坏。 也许，不断地破坏大自然、砍伐森林、滥杀动物，其实就是在消灭着我们人类自己。 -- 第23章 网络小说中的力量体系 简言之，力量体系就是一本书里的装逼点，又称爽点，毕竟有了人物和剧情，是不太容易制造出爽点的，只有主角依靠某种超出常人的能力，踩人打脸，才会出爽快感。 可见，主角因掌握了某种特殊能力而具有了装逼的力量，因此才制造出许许多多的爽点，当然有时候主角独特的性格和特殊的矛盾关系也会构成爽点，但是这些不在本帖讨论的范围内，网络小说爽点十之八九还都是来源于力量体系的。 下面，我们尝试对力量体系的要素做一下分类，并举例印证，看看所有的网络小说类别和题材能否归于这个理念的下面？ 1力量的来源； 因为力量来源不同而导致的题材不同很常见， 比如重生类小说，主人公的最大力量来自于前世的经验，因为掌握了很多周围人没有的知识和经验，所以处处占先，有未卜先知的能力。 穿越类小说，也是利用了同样的道理，但是它和重生类些许不同，因为重生还是在一个力量背景下，比如仙侠类的重生，就还是沿用仙侠的力量背景，只是主人公经验更丰富，知识更渊博，能掌握世事走向，抢占先机；但穿越类是从现代穿越到古代，或者科技社会穿越到仙侠世界，这里的力量来源除了是知识和经验外，还有两种力量体系的认知不同，一般都是利用先进的力量体系去落后力量背景装逼。比如拿热武器知识去冷兵器时代装逼，主角拿一只ak47突突掉一队骑兵，或者拿虫族基地暴兵灭掉修仙界。 得宝类小说，这一类主角既不穿越，也不重生，而是得到了某种牛逼的法宝，比如韩立的小瓶子，具有催熟仙草的能力，这种能力远超其他人的现实水平，等于一个人的科技水平突然进化到三级基地，而其它人都还是一级基地，但是为了避免力量体系崩掉，一般这个法宝的功能只局限于一种，不可能全面提升主角能力，主角还是有很大短板的，如何补足，就得靠这个法宝了。 得宝类的创意有很多，有提升修炼速度的，有提高修炼资源的，有提高各种实战能力的，很多组合。 2力量的种类； a知识类（历史穿越小说，主角掌握了现代科技）； b经验类（重生小说，占敌先机，修炼加速）； c资质类（某种天赋很高，比如高精神力，高悟性，高法力修炼，废柴小说多打这张牌）； abc三类都是软实力，主角掌握了它们无法直接变成真正的实力，需要转化一番，其中软实力转化成硬实力就体现了主角的智慧勇气和运气，也是一本小说好看的地方之一，大神在处理软实力要素方面都是很牛的，新人往往写不好，大家可以有意识地去积累这方面的处理技巧，看看大神们都是怎么做的。 d体术类（炼体，以提高肉体的能力为主，体现在力量、速度、防御等方面） e法术类（西幻就是七大元素魔法，什么光暗火水风土雷；东玄就是五行之力，金木水火土） f精神类（西幻是精神力，东玄是元神，神念） def都是硬实力，能直接拿来打架的，一般都需要修炼才能提升，这里需要注意的地方是因为硬实力都是直接作战用，所以类别之间如何平衡是个学问，比如一个体术系的战士和一个法术系的法师打架，谁更厉害？需要遵照一套设定，这就有了境界或者等级的规定。 另外还有些变种，比如魂力、星力、苦海之力等等，其实这些东西仔细区分，最后表现出来也无非都是在体术、法术和精神三个方面，应该还是可以涵盖在其中的。 以上abcdef六种力量分类总称为内力，也就是说是主角直接拥有的，谁也抢不走。 另外还有一种力量成为外力，也就是说虽然主角当前拥有，但是也会被别人抢走。 g法宝类（丹药、符箓、阵法、器物） h宠物类（化身、替身、蛊虫、妖兽、灵宠等） i功法类（能帮助人物提高def三类修为的方法） ghi三类对主角的力量提升是多方面的，可以是软实力，可以是提升硬实力，可以是辅助，可以是直接提高战斗力，记住它们都有两大特性 1）会被敌人夺走； 2）需要大量资源提升； 这一类也是一本小说中最能让读者嗨起来的地方，杀人夺宝，下副本，炼器炼丹等等，会制造出许多爽点来。 3力量提升的方式； a先天获得（软硬实力，内力外力都可以，比如经验、资质、某项特殊技能等） b后天获得（修炼、奇遇） 只要是能和敌人产生实力对抗的力量要素，都必须划定升级体系，就算不明写，也得要有强弱区别。 比如主角炼体，跟敌人靠肉身力量打斗，这就遵循体术系的升级体系，一人是100斤力道，另一人是200斤力道，两拳相角，自然是力大者胜出，因此必须详细设定力量提升的具体方式方法，称之为修炼。否则两人都力量很大，到底谁更厉害？没有境界体系就不好描述了。 如果是跟敌人用软实力较量，比如主角重生掌握了机关枪的造法，敌人也重生掌握了散弹枪的造法，两人都想抢先造出来提升本阵营的实力，这里就不好设定什么境界或者升级体系了，只能靠人物和剧情去制造爽点，双方斗智斗勇拼资源拼人脉，比较考校作者的剧情和人物掌控力。 具体爽点怎么制造，大家可以去研究一下三十六种戏剧模式，还有网络上流传的装逼136式，再或者多看正统的历史或官文。 4力量的效果； 力量有了，如何体现出威力，达到爽快的目的，则需要设定力量的效果。 a增益效果（比如丹药吃下去提升修为或者某方面能力） b减益效果（与增益相反） c破坏效果（对人或物的直接伤害程度） 很多大神的书打斗或智斗场面出色，就是能很好的描写破坏效果，比如对环境的破坏山崩地裂，对人的杀伤头破血流或者一死多少人，对敌人心理的杀伤多见于智斗。 根据力量的种类不同，造成的破坏效果也不同，比如冰魔法具有冰冻千里的效果，火魔法具有怒火燎天的效果，这里面细节很多，大家还是多打游戏多看书，注意积累。 5力量背景。 这是一个很大的话题，就算同样的力量体系放到不同的力量背景下也会出现截然不同的爽快感。 种田流（这个背景以经营发展为主要yy点，治理国家或者壮大一个团体的实力，比较少出现主角直接作战，而是靠发展政治、经济、财力、军队、科技等方面寻求爽快。这么看来主角偏重用知识和经验装逼，与人争斗也是靠小弟制胜） 科技流（机甲、星战等，都是攀科技树的题材，主角的修炼方式弱化，更多的是靠科技提升能力，比如注射科技药水，或者操控更新型机甲，偏重以外力提升能力） 格斗流（以主角直接参战，靠拳脚和技能实力打出来的爽快，都市异能、玄幻、仙侠等都算在这里，这种比较注重个人修炼，实力提升有严格的境界和方式，内力和外力并重，软硬实力都很重要。由此可见这类小说最难写，需要把控的要素太多了。） 暧昧泡妞流（这一类其实也有力量体系的，一个主角如何泡到更多的美女，如何成就自己的事业，也是要看他是否掌握了别人不具备的能力，比如读心术，比如穿越来的等等） 说白了，力量背景相当于一个舞台，舞台不同，主角装逼带来的爽快不同，追求的目标也不同。总体把握一个原理，主角在这个力量背景下价值观应该基本符合民众的意志，民众追求的东西主角也追求才有鹤立鸡群的感觉，否则就会跟这个力量背景向冲突。 比如说，历史小说的背景，大家都在种田发财，追求仕途，主角来了天天修炼，打算成仙，这就等于没有利用上历史的背景，还不如放到一个仙侠的背景为好。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－ 看来一本书的题材新颖与否，就是从上述力量体系的五大方面入手的。 只要任何一方面里有了突破和创新，给人耳目一新的感觉，那么就会吸引读者，就有了成功的可能。 例如头一阵大火的系统流，应该就是从力量获得的来源和效果入手的，跟抽奖的模式结合一起，就有了新意。 从神仙道领悟的网络小说设定 作为一个新游戏，第一次被玩家接触，到底是什么样的魔力让人玩起来欲罢不能，其中的手法能否被网文所借鉴，写出同样吸引人的作品来呢？ 一、不断推出新功能，吸引玩家去尝试 1 最开始的主线任务，让玩家熟悉游戏界面和故事背景。 （写作上就是开始的背景介绍，一定要简单，不能太繁琐，先把任务做起来再说，很烦躁有些游戏开始在出生地消耗时间太多，nc对话太多，这在小说开局就属于慢热，无法快速切入主题，当初玩传奇时，很多新手都是提着木剑就去砍鸡，很快地开始修炼成长，所以网络小说入题要快，修炼和冒险要尽快开始，早早建立培养感！） 2 打怪获得回报金钱、阅历、经验、材料、装备金钱用来强化装备、购买丹药物品、洗属性点；阅历用来提升奇术；经验用来升级；材料用来合成装备；装备用来提升主角能力。 （这5种冒险回报在小说中都可以找到一一对应的，以凡人为例，主角杀了一只妖兽，妖丹可以用来卖钱或入药；战斗可以让主角领悟法术或顿悟，等同于获得经验，等级提升；妖兽的皮骨毛都是很好的材料，即能出手卖钱，也能炼制厉害的装备；而装备的直接获取往往通过杀人获得；阅历是用来提升奇术的，小说中可以安排主角吸取目标的法力、斗气、特种火焰、仙果等，直接提高某项属性。 这5种冒险回报需要穿插进行，形成多样化，以免枯燥，而且获得的宝贝分为三种1种是直接能用的；1种是暂时不能用的；1种是用不到的可以送人或交换。 好处是直接能用马上有成就感，暂时不能用有期待感，用不到送人有虚荣心，交换增加复杂度，形成小说情节的曲折） 3 强化、布阵、奇术、命格、好友、帮派、练功、副本、boss、竞技场、种植场、团战、冒险……各种新功能以平均5－10级的速度逐渐展示出来，始终保持足够的吸引力，让玩家刚刚熟悉一个功能后，马上推出下一个功能，这就是游戏的节奏，同时也让玩家辛苦打怪获得的能力提升有目标去检验。这就和现实中辛苦赚了钱，总得拿出来人前显摆，满足虚荣心是一个道理！ （对照小说，主角每提升1－2级后，需要参照这些内容进行丰富多样的冒险，平均1－2万字的修炼打怪后，安排一个不太一样的冒险情节。 强化让主角去提升武器装备； 布阵让主角去学习阵法、炼丹、炼器等副职业； 命格这是类似符文之类的东西，可以在武力、法力、暴击、先攻、躲闪、物防、法防、策防等方面额外的属性，或是特殊的技能，可以提升命格的属性，可以进行组合而产生新技能，有高中低品。小说中完全可以增加类似的东西，镶嵌到肉身或武器装备上； 好友和帮派让主角为了友情亲情和国家利益去拼杀，增加互动的同时，将主角的冒险赋予更高的意义； 副本和boss类似小说中的一些特殊冒险场所，一定要难度大，轻易不能进去，进去后需要主角斗智斗勇，依靠个人或团队的力量收获天大的好处，不建议安排太频繁，平均10－20万字可以安排一次； 竞技场所有和人之间的争斗都是最吸引人的，杀人夺宝，快意恩仇，但是注意杀人一定要是正义的，而且是对方先来挑衅为好，越阶杀，一杀多，边跑变杀，连环杀……多种方式组合，才够劲！ 种植场这是养成类的卖点元素，比如主角有宠物需要喂养、门派需要经营、药田要打理……建议出现在特定时期，一般是主角环境比较稳定安逸，没有大的危机，而且此项技能的提升要和战斗属性有一定关联，换句话说，一个农夫锄地有三级水平，打起架来一锄头就能刨死人，也是厉害得很，会让读者有种地不误修炼的感觉，而且别有一番惊喜； 团战这是大规模战役，考验的是战场生存能力和功勋的积累，小说中可安排国战或门派类战役，主角可从事情报刺探、暗杀、基层士兵、后勤补给、中高级将领、乃至运筹帷幄的元帅； 冒险游戏中一些特定的历史事件，不同的选择可以获得不同的奖励，在小说中可以安排主角在关键事件时进行思考分析和选择，让读者跟着思考，好似在做个人的人生思考一样，增强主角做事的目的性，增强代入感。这个抉择不论是成功还是失败，事后都要进行总结，以期今后能做出更加明智的抉择。） 4 人物属性生命、职业、武力、绝技、绝招、法术，这些都是人物的基本属性，可以通过修炼或服用丹药来提升或转变。 （小说中，主角的生命可以表述为抗击打能力，不论是物理攻击还是法术攻击还是精神攻击，主角要有不断增强的抗击打能力，而且要有个大致的量化，比如同级作战一个时辰，消耗一半的体力法力等，作战两个时辰就消耗光了，再来一个低修为的，主角就抗不住了，因此每次作战都有个时效性和法力的存量，不是无限制地一直打下去，让主角每次开战必须有所算计，打起来也真实有趣味，但切记数据化，玄幻不是网游，不需要数据化； 职业就是主角所选择的功法或能力派系，比如魔法师、战士或策士等，各自功法能力有所偏重，或物理攻击强，或法术攻击强，或支援能力强，造成职业的差异性，有优势有缺陷，形成战斗的多样性； 武力就是平砍的能力强弱，小说中可让主角炼体增强这一属性，或吞服相关丹药、擦洗神乳等； 绝技和绝招这是保命的大技能，不能轻易使用，用完后必须付出相应的代价，或者修为暂降，或者某项属性降低或失效，或者要耗费很长时间或药材才能恢复等。分为一击必杀类，群杀类，防御类，逃跑类，变身类，同归于尽类，幻术类，持续伤害类，麻痹定身类，暴击连击等； 法术就是各种技能了，需要消耗魔法力或法力释放，这种技能威力依托于法力的精纯雄厚与否，神念或精神力的强大与否，法术的等阶“高中低档”，释放时的天时地利人和，有无法术加持等） 二、出了不断推出新功能来激起玩家好奇心之外，还有预先展示高属性装备，高等级功法技能，高级副本，高等级玩家的方式，勾起玩家想要成为高手或体验那种方式的感觉，形成很强烈的期待感。 经常有某某玩家已经厌倦了某个游戏，但是为了穿上终极装备，或成为等级最高的玩家，而继续充钱玩下去的事情。 （小说中如果要达到这种效果，首先要清楚展示给读者看，高属性装备和高级功法、副本、高手有多牛逼，一旦获得和现在的地位相比有多么巨大的改变，比如当前是一把破木剑砍鸡砍鸭，结果主角获得了一把嗜血魔刃，随着杀人越多越厉害，当杀满1万个人的时候，能够一刀把天给劈开，把天上的仙女给抢过来，而杀满1万个人之前这把嗜血魔刃不会比一把砍柴刀更厉害，就是说主角能力不够！ 光这样渲染还不够，还要有配角不断地在主角身边呱噪，某某屠夫的儿子已经祭练成了嗜血魔刃，从九天上抢下了一个仙女了，你比他长得帅，难道你还不如他吗？造成主角不平的心态，一定不能比别人差的感觉！ 在这个过程中，适当的挫折是需要的，不能让读者习惯于轻松打怪升级，否则得到宝贝也不珍惜，在获得逆天宝贝之前，需要安排很多传闻，许多人的贪念，许多人争夺过程中丧命，主角也吃尽苦头，一旦得到绝对逆天，而且效果显著，还生怕被别人惦记弄走，造成好东西值钱得很的感觉，读者才会觉得值！） 三、游戏中的所有秘密不要一下子都暴露给玩家，适当地隐藏起来，让玩家不断钻研，从而获得比别人牛逼的感觉。比如游戏中的一些bug和独特玩法，能使玩家短时期内获得巨大的回报，有种不走寻常路，闷声发大财的爽快感。 （小说中可以安排一个有时效性的快速提高主角能力的金手指，主角费尽心机地获得，做贼一样地使用，会让读者同样有爽快感的。） 四、新手礼包，升级礼包，新服抽大奖，就是先给玩家点甜头，吸引大家先过来尝试，真正的升级艰难是从30级后开始的。 （小说中就是开篇的金手指，让主角获得一定的资本，比别人修炼要快些，低不怕，关键是个读者一个期待感。） 五、体力的设定，让玩家不能无限制的练级，想比别人修炼快出了珍惜体力的使用外，还得花钱买。 （反应在小说中，就是要给主角修炼上增加制约条件，使得主角在借助金手指的前提下还得小心在意，比如韩立的小瓶就不能无限制使用，增加修炼的艰难，提高成就获取的成就感和爽快感。而一旦寻找到一种方式能稍微突破这种修炼限制的话，也会有种作弊一般的快感。） 六、挂机练功功能很重要，让玩家从繁琐的打怪升级中解放出来，而且离线休息的时候也不耽误修炼。 （小说中，当主角等级过低，需要提高一下，为进入下一个副本时做准备，可以采取这种类似挂机练功的方式，让主角闭关去，然后一晃多少多少年过去，出关时，修为已经大涨，在这个过程中修炼不必细致描写，只追求修为或实力提升的结果，切忌千篇一律的一修炼就写一大章，有的时候不必要的！） 七、帮战国战团战等大事件等同于小说中的大事件，适当的时候安排一两次，对剧情能有大的推动，写的时候切忌眉毛胡子一把抓，要有整体有个人，主线清晰，而且铺垫很重要，真正的战斗反而不必太繁琐，七分铺垫三分写实，主要是把读者的阅读欲望给吊起来，真正高潮的时候狠狠爽一下就可以了，切忌高潮拖沓，导致该爽的时候不爽！ 八、画面音乐界面操作，这些等同于小说的文笔，通俗易懂朗朗上口就行，不必太繁琐配置太高，复合普通大众的一般要求就可以了。 -- 第24章 50种药用植物大全 电影小说里，每当男主角中毒负伤，我们的女主角总能在方圆百米内找到解毒疗伤之草药，所以我们也有必要掌握一下药用植物种类啦，以后外出旅行，就不用随身携带药箱了，哈哈，小编开个玩笑，大家不要当真。 山橙 别名冬荣子、屈头鸡、山大哥、猢狲果、猴子果、铜锣锤、马骝藤、马骝橙藤、犸镏果、檎那。 分布于gd、hn、gx等地。主治行气；消积；杀虫。主胃气痛；膈症胸满；小儿疳积；疝气瘰疬；皮肤热毒；湿癣疥癞 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 蜈蚣草terisvittatal 来源蕨类凤尾蕨科凤尾蕨属植物蜈蚣草。 药用部位干燥全草。 功能主治清热利湿，解毒消肿。用于湿热痢疾腹痛。外用治蜈蚣咬伤，疥疮，无名肿毒。。 用法煎汤内服，12—30克。外用适量。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 紫玉盘 别名油椎、香蕉、酒饼子、牛刀树、牛菍子、牛头罗 以根、叶入药。 苦、甘，微温。功能健胃行气，祛风止痛。用于消化不良，腹胀腹泻，跌打损伤，腰腿疼痛。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 水杨梅 来源蔷薇科水杨梅属 药用部位茎叶或花果序 功能主治清热利湿；解毒消肿。主湿热泄泻；痢疾；湿疹；疮疖肿毒；风火牙痛；跌打损伤；外伤出血。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 檀香又叫白檀、白檀木、白银香、黄英香、旃檀、真檀 来源檀香科檀香属 药用部位干燥心材 功能主治理气、和胃、止痛。用于寒凝气滞，胸痛，腹痛，胃痛食少；冠心病，心绞痛。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 萝芙木又叫鱼胆木、矮青木、鸡眼子、万药归宗 来源夹竹桃科萝芙木属 药用部位根 功能主治镇静，降压，活血，止痛，清热解毒。用于高血压病，头痛，眩晕，失眠，高热不退；外用治跌打损伤，毒蛇咬伤。 用法用量:煎汤内服，15—30克。外用适量，鲜品捣烂敷患处。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 鸳鸯茉莉又叫二色茉莉、两色茉莉 来源茄科鸳鸯茉莉属 药用部位叶 功能主治清热消肿。治水肿。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 麻风树又叫臭油桐、羔桐、臭梧桐、假桐子 来源大戟科麻疯树属 药用部位叶、树皮 功能主治消肿散瘀，止血止痒。外用治跌打肿痛、创伤出血、皮肤瘙痒等。 注意本品有大毒 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 翠云草又叫蓝地柏、绿绒草、龙须、蓝草、翠云卷柏 来源卷柏科卷柏属 药用部位全草 清热利湿，解毒，凉血止血，止咳。用于急性黄疸型传染性肝炎，胆囊炎，肠炎，痢疾，肾炎水肿，风湿痹痛。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 五指山参又叫箭叶秋葵、红花马宁、梓桐花 来源锦葵科秋葵属 药用部位根和叶 滋养强壮。治神经衰弱，头晕，腰腿痛，胃痛，腹泻。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 木薯又叫葛薯、木番薯、树番薯、臭薯、苦木薯。 来源大戟科木薯属 本品生吃要人命 功能主治用于痈疽疮疡，瘀肿疼痛，跌打损伤、外伤肿痛、疥疮、顽癣等证。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 大叶仙茅又叫松兰、竹灵芝、野棕、般仔草 来源仙茅科仙茅属 药用部位根茎 功能主治润肺化痰，止咳平喘，镇静健脾，补精固肾。用于肾虚咳喘，腰膝酸痛，白带，遗精。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 秃疮花别名秃子花、勒马回[sx] 来源罂粟科秃疮花属植物秃疮花dicranostigaleodu（axi）fedde，以全草入药。春夏采集，晒干。 性味归经苦、涩，凉。有毒。 功能主治清热解毒，消肿止痛，杀虫。用于扁桃体炎，牙痛，淋巴结结核；外用治头癣，体癣。 用法用量3～5钱。外用煎水洗或鲜品捣烂敷患处。鲜草捣烂，投入污水中，可杀孑孓灭蚊 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 绣球小冠花为双子叶植物药豆科植物绣球小冠花的花。 功效强心利尿。 主治用于心悸、心慌、气短，水肿。 性味归经苦，寒。心经。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 车前草 车前草又名车轮菜，为车前草科多年生草本。生长在山野、路旁、花圃、河边等地。根茎短缩肥厚，密生须状根。叶全部根生，叶片平滑，广卵形，边缘波状，间有不明显钝齿，主脉五条，向叶背凸起，成肋状伸入叶柄，叶片常与叶柄等长。春夏秋株身中央抽生穗状花序，花小，花冠不显著。结椭圆形蒴果，顶端宿存花柱，熟时盖裂，撒出种子。有利水通淋、清热解毒、清肝明目、祛痰、止泻的功效。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 荞麦又叫野荞麦、花麦、三角麦。 来源蓼科荞麦属 药用部位种子，茎和叶 功能主治茎叶降压，止血。适用于高血压，毛细血管脆弱性出血，防治中风，视网膜出血，肺出血。种子健胃，收敛。用于止虚汗。炒香研末，外用收敛止汗，消炎。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 血苋又叫红木耳、一口红、红苋、红叶苋 来源苋科苋属 药用部位全草 功能主治凉血止血。用于吐血，咳血，创伤出血等 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 假蒟又叫哈蒟、毕拨子、芦子藤、臭蒌 来源胡椒科胡椒属 药用部位叶 功能主治温中，行气，祛风，消肿。用于和胃寒痛，气胀腹痛等 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 石仙桃又叫川甲草、石橄榄、石莲、小石山莲、石上莲、石上仙桃、圆柱石仙桃 来源兰科石仙桃属 药用部位干燥全草 功能主治养阴清热。用于肺痨咳嗽、咳喘气逆者。用于跌打损伤肿痛者。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 露兜树又叫露兜簕、林茶、露兜树、假菠萝、老茎、野菠萝 来源露兜树科露兜树属 药用部位根 功能主治感冒发热、眼热疼痛；叶芽可治烂脚；果可补脾胃、固元气、解酒毒.主治肝热虚火、肝硬化腹水、中暑等 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 香茅又叫柠檬草、白茅、大风矛、大风茅、风茅、枫茅 来源禾本科香茅属 药用部位干燥全草 功能主治头痛，偏头痛，喉咙痛，发烧，咳嗽，肠炎，增进食欲，风湿痛，油性皮肤，皮肤松软，粉刺，分泌少，激励情绪，减轻忧郁不安，除臭，杀菌，驱虫 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 洋金凤又叫蛱蝶花、黄蝴蝶、金凤花、洋金凤、番蝴蝶、红紫、蝴蝶花 来源豆科云实属 药用部位根，茎 功能主治清热利湿，通便解毒，散瘀活血，用于风湿性关节炎，湿热等 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 草寇又叫草豆寇、草扣 来源于姜科植物草豆蔻 药用成熟种子团 功能主治燥湿健脾，温胃止呕。用于寒湿内阻、脘腹胀满冷痛、嗳气呕逆、不思饮食。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 紫苏又叫白苏、赤苏、红苏、香苏、黑苏、白紫苏、青苏、野苏、苏麻、苏草、唐紫苏、桂啤18逡端 来源唇形科紫苏属 药用部位全草 功能主治发表散寒，理气和营主治感冒发热，怕冷，无汗，胸闷，咳嗽，解蟹中毒引起的腹痛，腹泻，呕吐 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 横经席又叫薄中胡桐、小果海棠、皮子黄、横经席 来源藤黄科胡桐属 药用部位根 功能主治用于风湿关节痛，腰腿痛，跌打损伤，黄疸型肝炎，月经不调，痛经。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 枇杷又叫卢桔、卢橘、芦橘、枇杷果、枇杷叶 来源于蔷薇科枇杷属 药用部位在叶 功能主治清肺止咳，降逆止呕。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 含羞草又名含羞草、感应草、喝呼草、知羞草、怕羞草、害羞草、夫妻草、见笑草、畏指等。适应性强，喜温暖气候，不耐寒，在湿润的肥沃土壤中生长良好的植物 来源豆科含羞草亚科含羞草属 性味甘，寒，有毒 功用主治清热利尿，化痰止咳，安神止痛、解毒、散瘀、止血、收敛等功效。用于感冒，小儿高热，急性结膜炎，支气管炎，胃炎，肠炎，泌尿系结石，疟疾，神经衰弱；外用治跌打肿痛，疮疡肿毒、咯血、带状疱疹。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 垂穗石松又叫灯笼草、垂穗灯笼草、灯笼石松、狗仔草、过山龙、黄狗仔草、筋骨草、铺地石松、铺地蜈蚣、伸筋草、醉鱼草 生长于山溪边或林下荫湿石上。分布于zj、fj、台湾及华南、西南地区。（这棵是采于广州龙眼洞森林） 药用部位全草 功用主治祛风湿，舒筋络，活血，止血。治风湿拘疼麻木，，肝炎，痢疾，风疹，赤目，吐血，衄血，便血，跌打损伤，汤、火烫伤。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 绞股蓝又叫白味莲、遍地生根、甘茶蔓、公罗锅底、公锣锅底、绞服蓝、绞股兰、七叶胆、五爪金龙、五爪龙、小苦药 来源葫芦科绞股蓝属绞股蓝喜阴湿、疏松肥沃的土壤。种地以日照少的疏林、山谷、田坎、水坑边、房屋前后坎、山坡路旁、岩脚根等 药用部位全草 功能与主治补虚，清热，解毒。用于体虚乏力，虚劳失精，白细胞减少症，高脂血症，病毒性肝炎，慢性胃肠炎，慢性气管炎。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 广藿香又叫百秋李、刺蕊草、广霍香、藿香、南霍香、枝香 来源唇形科刺蕊草属 生物学特性喜高温湿润气候，以年平均气温2425c最适宜生长，气温隆至17c以下，生长缓慢，植株能耐0c短暂低温。雨量要充沛，分布均匀，要求年降雨量16002400。喜阳光，但在苗期和定植初期必须适度荫蔽，一量长出新根和新叶后即去掉荫蔽。遇台风时枝叶易折断。以土质疏松、肥沃、排水良好微酸性的砂壤土栽培为宜。栽培技术用扦插繁殖，生产上采用直插法和插枝育苗移栽法。 药用部位全草 功能与主治芳香化浊，开胃止呕，发表解暑。用于湿浊中阻，脘痞呕吐，暑湿倦怠，胸闷不舒，寒湿闭暑，腹痛吐泻，鼻渊头痛。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 闭鞘姜又叫广商陆、水蕉花、白石笋、gd商陆、鬼羌、老妈、老妈妈拐棍、路羌猫、妈拐棍、冬笋、水焦花、象甘蔗、樟柳头 来源姜科闭鞘姜属闭鞘姜性喜温暖、湿润环境下生长，生于疏林下、山谷阴湿地、路边草丛、山坡、水沟边等处，呈野生状态的闭鞘姜能长势良好。 药用部位根状茎 功能主治利水消肿，解毒止痒。用于百日咳，肾炎水肿，尿路感染，肝硬化腹水，小便不利；外用治荨麻疹，疮疖肿毒，中耳炎。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 车轮梅春花、雷公树、白杏花、石斑木、春花木、山花木、石桂、石棠木、铁里木、铁力木、野樱桃树、子京公 来源蔷薇科石斑木属喜温暖，充分光线；要疏松，排水好而肥沃的土壤。华北地区不耐寒，需冷室栽培。 药用部位叶或根 功能主治消炎去腐。用于溃疡红肿，刀伤。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 毛相思子又叫金不换、毛鸡骨草、牛甘藤、蜻蜓藤、油甘草、油甘藤 来源豆科相思子属分布gd、gx。 药用部位全草 功能主治用于痈疽疮疡、乳痈、咽喉肿痛，肝胆实热、肺热咳嗽等证。痹证偏于湿重者，肢体关节重着，痛处固定不移，风湿骨痛，食滞胀闷、脘腹疼痈、小儿疳积，风湿性关节炎。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 水浮萍又叫大浮萍、水浮莲、水葫芦、大浮莲、大凛、大漂、大萍叶、大叶莲、水莴苣 来源天南星科大薸属生淡水中。分布华南、华东一带。 采集夏季采收，除去须根，晒干。 性味辛，寒。 功用主治凉血，活血，利尿除湿。治荨麻疹，丹毒，水臌，湿疮，跌打损伤，无名肿毒 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 马钱又叫大方八、番木鳖、番木鼈树、火失刻把都、苦实、苦实把豆儿、马前、马钱、马钱树、马钱子树、牛眼 来源马钱科马钱属分布yn、gdhn岛引种栽培；主产印度、越南、缅甸等地。 药用部位成熟种子 功能主治治咽喉痹痛，痈疽肿毒，风痹疼痛，骨折，面神经麻痹，重症肌无力。1通络止痛用治风湿顽痹或拘挛麻木。2，消肿散结用治外伤瘀肿疼痛及痈疽肿痛。近年用治多种癌肿，有一定疗效。3治疗小儿麻痹后遗症，腰椎间盘突出症，三叉神经痛，类风湿性关节炎，跌打损伤、瘀血疼痛，风寒湿痹、全身关节拘急、麻木，癌肿等。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 泽泻又叫大花瓣泽泻、如意菜、水白菜、水慈菇、水哈蟆叶、水泽、天鹅蛋、天秃、一枝花 来源泽泻科泽泻属产于hlj、吉林、ln、n、hb、sx、sx、xj、yn等地。原苏联、rb、欧洲、北美洲、大洋洲等均有分布。 性味甘淡；性寒 功能主治利水渗湿；泄热通淋。主小便不利；热淋涩痛；水肿胀满；泄泻；痰饮眩晕；遗精 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 南五味子 产地js、ah、zj、jx、hb、hn、fj、gd、gx、yn、sc 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 石韦产地江南各省、台湾、gs、xc、印度北部、rb、朝鲜、越南 功效清湿热、利尿通淋 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 甘草甘草是一种补益中草药。 药用部位是根及根茎，药材性状根呈圆柱形，长25～loo，直径06～35。外皮松紧不一，表面红棕色或灰棕色。根茎呈圆柱形，表面有芽痕，断面中部有髓。 甘草多生长在干旱、半干旱的荒漠草原、沙漠边缘和黄土丘陵地带。 功能主治补脾益气，清热解毒，祛痰止咳，缓急止痛，调和诸药。用于脾胃虚弱，倦怠乏力，心悸气短，咳嗽痰多，脘腹、四肢挛急疼痛，痈肿疮毒，缓解药物毒性、烈性。抗炎抗病毒抗菌抗肿瘤，治疗冻伤，消化性溃疡有治疗作用，能影响胃酸分泌 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 糯米团又叫糯米草、糯米条、蚌巢草、大红袍、大拳头、对叶藤、饭藤子 来源荨麻科糯米团属产苏南，生于山坡；林下及沟边潮湿处；分布长江以南各省。 药用部位根或全草 功能主治健脾消食，清热利湿，解毒消肿。用于消化不良，食积胃痛，白带；外用治血管神经性水肿，疔疮疖肿，乳腺炎，跌打肿痛，外伤出血。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 杜仲杜仲科杜仲属 药用部位树皮。 中药名杜仲 功效祛风湿、强筋骨、安胎 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 景天三七景天科景天属 药用部位全草。 中药名土三七 功效活血止血、消肿止痛 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 毛麝香，玄参科 功能祛风湿，消肿毒，行气散瘀止痛。治风湿骨痛，气滞腹痛，疮疖肿毒，皮肤湿疹，瘙痒，跌打损伤。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 排钱草又叫龙鳞草、午时合、金钱草、午时灵、叠钱草、钱排草、双排钱、金钱豹、四季青、钱串草、双金钱，纸钱剑、猎狸尾草。 来源豆科排钱树属分布于jx、fj、台湾、gd、hn、gx、gz、yn等地。 药用部位根和叶 归经肺；脾；肝经 功能主治行血破瘀，软坚散寒，清热利湿，用于肝脾肿大，关节炎，月经不调。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 大青又叫大青叶、臭大青、土地骨、淡婆、羊咪青、臭叶树、淡婆婆、路边青 来源马鞭草科大青属生于海拔1700z、yn等地 药用茎、叶。 性味苦；寒 主治外感热病、热盛烦渴、咽喉肿痛、口疮、黄疸、热毒痢、急性肠炎、痈疽肿毒、衄血、血淋、外伤出血。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 蛇莓又叫泡草、三匹风、龙吐珠、三爪龙、野三七、一粒金丹、大莓、蛇果果、雪丁草、三叶草 科属蔷薇科蛇莓属 药用部位全草 性味归经甘、酸，寒。有小毒。 功能主治清热解毒，散瘀消肿。用于感冒发热，咳嗽，小儿高热惊风，咽喉肿痛，白喉，黄疸型肝炎，细菌性痢疾，阿米巴痢疾，月经过多；外用治腮腺炎，毒蛇咬伤，眼结膜炎，疔疮肿毒，带状疱疹，湿疹。亦可试治癌症。并可用于杀灭孑孓、蝇蛆。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 细叶十大功劳又叫刺黄柏、刺黄连、刺黄莲、刺黄芩、大黄连、独叶十大功劳、黄天竹、老鼠刺、老鼠黄、猫儿头、木黄连、山黄芩、水黄连、土黄柏、土黄连、土黄芩、细叶十大功劳、狭叶十大功劳、小黄连、小叶十大功劳、叶黄连 来源小檗科十大功劳属 药用部位根、茎、叶 性味归经苦，寒。归肝、胃、大肠经。 功能主治叶滋阴清热。主治肺结核，感冒。根、茎清热解毒。主治细菌性痢疾，急性畅胃炎，传染性肝炎，肺炎，肺结核，支气管炎，咽喉肿痛。外用治眼结膜炎，痈疖肿毒，烧、烫伤。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 淡竹叶别名淡竹、竹叶，禾本科植物淡竹叶的干燥全草入药。主产于gd、gx、hn等地。商品质量以叶片大，质柔软，色青绿，不带根及花穗为佳。有清热除烦，利尿通淋功能，主治热病的心烦口渴，心经有热的口舌生疮，小便赤涩淋痛等。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 射干别名扁竹兰、鬼仔扇处方用名射干、嫩射干。药用来源鸢尾科植物射干的干燥根茎，主产hb，hn，js，安微等地。商品质量以根茎粗壮断面色黄者为佳。有清热解毒，祛痰利咽功效。应用于咽喉肿痛。痰热壅盛、咳喘。寒痰壅肺咳喘配麻黄、细辛、半夏，如射干麻黄汤。 注意孕妇慎服 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 白背叶 又名白叶野桐、白面戟、白鹤树等，属大戟科euhor2biaceae野桐属植物，是我国大戟科中的一个特有种，资源丰富。它是一种灌木或小乔木，生长在路边、丘陵、山坡的灌木丛间广泛分布于ah、zj、jx、hn、gd、gx、hn等省区。叶全年可采集，根可在夏、秋季采集，种子可榨油，供制肥皂、润滑油、油墨与鞣革等工业用茎皮为纤维性原料，织麻袋或供作混纺。白背叶的根、叶入药。叶具有清热利湿、止痛解毒和止血的功效，可用于治疗中耳炎、口疮、跌打损伤、湿疹、外伤出血等根具有柔肝活血、健脾化湿、收敛固脱的作用，可用于治疗慢性肝炎、肝脾肿大、水肿等病症同时也用于治疗胃痛呕水、外伤出血和皮肤湿痒等病症。 50种药用植物大全，出门再也不用带药箱了 鸡冠紫苏又叫品舟、赤苏、红紫苏 来源唇形科紫苏属 药用部位全草 功能主治发表，散寒，理气，和营。治感冒风寒，恶寒发热，咳嗽，气喘，胸腹胀满等。 -- 第25章 小说的情节设置是有讲究的 索然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。 你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。 短篇小说作家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语“差那么一点儿，还不够小说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却常常被出版界接受了。这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们开始读两部小说，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。小说里有着各种不同的趣味，一个真正的作家应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。 有趣味，照字典上的定义，就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最后的法官。这一点不言而喻——不先抓住读者的注意力，就谈不到保持它。抓住读者的兴趣，然后保持它，这是短篇小说作家永无穷尽的任务。这一来，关于趣味就有两个问题——抓住读者兴趣，并保持它。要抓住读者兴趣，你就必须激起他的好奇心；好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了读者的注意力，然而，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，他的注意力就减退了。 在读者达到这一点之前，你就必须激起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那么容易减退——所谓保持注意力。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己“以后会发生什么事？”而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办？”同持续注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我们通常称之为悬念。 让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓住读者兴趣的手法，必须用在小说开端部分。开端并不只是小说开头的几段文字，有时，它占据了整个小说的一半儿，甚至是三分之二的篇幅。开端由两部分组成，一是情境（或者说小说要解决的问题），通过它，读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题，他必须有所行动。 小说开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由解释性材料构成的，它对抓住读者兴趣是十分必要的，它通过让读者感到小说情境或问题是饶有趣味和合情合理的来抓住他们的兴趣。小说开端的解释性部分的功用是展现条件或事态，它们造成了小说中所要解决的问题。在有些小说里，故事的主要问题十分有趣，不需要解释性材料，马上就可以叙述它，并靠它抓住读者的兴趣；我们说这是一种有着内在趣味的故事情境。 然而，在大多数小说里，故事的主要部分只是在其重要性被解释性材料（主角所面对的条件或事态，展现给读者后，才变得富有趣味了。我们说这是一种有着合成趣味的故事情境。） 即使在含有内在趣味的小说中，解释性材料（条件）也不可或缺；即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清楚明白是极为重要的，这是为了达到合情合理。展示小说主角面对的条件也很必要，这样可以使读者感到自己的兴趣被激起来并非没有道理。为了让读者明白，你会希望向读者作品中人物过去生活经历的细节，这能帮助读者了解作品中的角色；你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留下印象；也许，你还会感到这是最主要的理由——为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度，或是它怎样迫切地需要加以解决，读者需要知道某些以前发生的事，特别是那些预示了可能碰到的失败和可能遇到的敌手的事。 因此，在构思小说开端时，你要记住这两部分 1、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。 2、解释性材料，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。 这样推测是没有问题的，如果读者有足够的兴趣看完小说开头直到主体部分，他就会继续读下去。这样，你面临的主要问题就是，要马上引起他的兴趣。为了做到这一点，你需要在获得读者对造成小说主体聚合和交流的持续兴趣之前，先激起他的好奇心。 在只具有合成趣味的小说中（这里，条件必须在故事情境之前被展示出来）情形更是如此。在这类小说里（大多数小说属于这一类），一切要靠描述单元本身饶有趣味。读者读过一些描述单元后，才会了解到主要故事情境的重要性。 对于趣味的这种要求，你在写作小说时必须始终牢记。特别是在写小说开端的解释性材料时。我们往往靠这种材料抓住读者兴趣。小说开端部分能否引起读者注意，它常常决定了读者（包括编辑部的专业“读者”）是否愿意读完整个小说。 标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。吉卜林的《没有牧师的好处》就满足了以上三点要求。巴里的《每个女人都知道的》，利詹姆斯的《旋紧螺丝》，欧利的《警察欧罗恩的微章》和约翰马康德的《银行里的一千美元》，无不如此。奥凯塔夫罗利科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说，最先用于抓住读者兴趣的手法，就是选择标题，它使读者注意到你的小说，激起读者的好奇心。 在选择、安排进入小说开端部分的材料的过程中，应当始终让要引起读者好奇心的愿望来引导你；在开端部分，我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种事物。 不管你打算写什么样的小说，不管你在小说创作方面已经进到了哪个阶段，你的材料总是这样的——刺激因素、角色和作品中人物的反应，它们构成了叙述格局。 也许你在小说开端已使用了所有这些材料，却没能引起读者兴趣。这可能是在材料安排上出了岔子，读者“不知道你在卖力地搞些什么”；所以，对材料的安排是不能杂乱无章的。 为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必须这样安排它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。 有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。 有的，也许你会发现这样一个令人困惑的事实——在手头所有的材料中（尽管其中有足够的事件去显示有某件事要去完成或是被决定），你竟找不到有趣到足以作为主要故事情境的东西。这时，有关兴趣规律的一个重要而基本的事实就开始为我们知晓了。举例来说明你坐在平静无波的小湖旁，一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。这时，你也许会让狗去抓一根棍子。你对狗下命令时，然而，如果代替平静无波的小湖的是一堵被狂风恶浪击打着的险峻的海边峭壁，狗也没有懒洋洋地游水，而是筋疲力竭，难以游到你让它去的地方了；这时，你的兴头就起来了。如果狗是你的，又是只值钱的动物，曾在赛狗中多次为你赢得奖金，你就会兴趣倍增。进一步说，假设你已经同意让这只狗再参加一场时间已确定的比赛（比赛时间快要到了），如果不到场，你会被处以大笔罚款，这时，你就会格外关心它了。再有，代替安闲地坐在那里的是你被堵在了一辆翻倒的汽车里，你的关心就会变成焦虑了。也许，那会更令人揪心——你试图让狗游去救一个五岁的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心爱的儿子。 在前面的场合里，你发现自己不很感兴趣，而在后面的情况下，你却是极为关切的。在分析兴趣所以不同的原因时，你会发现，后面这种情况更多地是依赖于发生了什么事。这就是有关趣味的至关紧要的秘诀——重要性。一种包含有目的或选择的情境的有趣程度同它决定着什么成正比。要完成的事越重要，没能完成它所会带来的灾难就越大。将要作出的抉择意义越重大，作出错误决定所会带来的祸患也就越大。对有想象力的人来说，任何情境在小说写作中都可能是重要的，因为他可以贼予它以巨大的意义。当你充分理解并能运用这一关于趣味的规律时，你就掌握了构思的关键。 这样，抓住读者兴趣的另一个手法，就是一定要使情境具有重要性；在搜寻有趣的故事情境时，报界人士所谓的“新闻嗅觉”会帮助你。由于目的在于激起好奇心，你就会认真调查人们对什么感到好奇。大家还记得，在世界大战最初的年月里，美国人贪婪地读着他们所能得到的所有关于战争的消息。随后，由于战争的新的更“合乎人性”的方面为人们论及到，它又成了“新闻”。几乎人人熟知那个经验丰富的记者的故事，他对初出茅庐的生手说“狗咬人不是新闻；如果人咬了狗，那才是新闻。”前不久，一位新闻编辑独出心裁地总结了新闻价值，他说平凡的人＋平凡的生活＝0平凡的人＋平凡的妻子＝0一个平凡的人＋一辆汽车＋一枝枪＋一夸脱酒＝新闻；银行出纳员＋妻子＋七个孩子＝0；银行出纳员＋十万美元＋歌剧女演员＝头条新闻。 对此的解释自然是这样的没有新闻价值的事物是些寻常的事物，有新闻价值的事物则非同寻常。这样，你又知道了激起或创造趣味的另一种手法——非同寻常。这种非同寻常或是在故事情境（要去完成或决定的事）中，或是小说人物（他面临这种情境）本身。在佩利的小说《窗户里的脸》中，故事情境虽然是不寻常的（一位妇女打算去抓危险在逃的杀人犯），这位妇女本身却普普通通。她是新英格兰的农村妇女。然而，一般情况，新英格兰的农村妇女是不会花时间从事这种追捕的。另一方面，在普渥的小说《西部材料》里，故事情境（要去完成的事）平凡得很（一个女人发现另一个女人迷住了自己的丈夫，就打算把丈夫夺回来），可小说人物却有其独到之处；她是马骑士中的女王，是人们难得一见的人。在选择奇特的情境作为小说主要叙述问题时，检验方法很简单——你扪心自问，在一百个你所认识的人中，有多少人曾遇到过类似的问题。你也可以采用相似的方法选择人物类型，看你在街上遇到的一百个人里，有多少人属于这种特殊类型。 在这种非同寻常的趣味中，你找到了有“地方色彩”的小说在美国风行的原因。人们对某些地方感兴趣，他们或是在那里呆过，或是愿意去那里。某些地区或地点有象征意义。大多数美国人对纽约市感兴趣，于是，一段时间里，大部分小说的背景取了纽约——对许多曾去过那里的人来说，这正是他们向往的地方。人们愿意读这样的小说——那里描写了他们希望了解的地方。有关地点的这一规律同样适用于小说人物。一位作家发现某类人物有意思，就不费吹灰之力把他们写活了。吉卜林笔下侨居印度的英国人，欧？享利笔下纽约女店员，威廉斯笔下的新英格兰的乡巴佬，科恩笔下的亚拉巴马州的黑人和威特活笔下的职业拳击家，无不如此。由于公众对对这些人物着迷，其他那些在独创性和才能上要稍逊一筹成就不能与前一种作家相比的作家也去描写这类人物，却没能成功。很快，这类人物变得如此之多，读者开始厌倦了。他们不再是活生生的人物，而成了类型。二流小说杂志的字里行间到处可见他们的影子，电影银幕就让他们霸占了。开始还是有个性的人，现在看看却没什么个性，已是千人一面了。 可以说，抓住读者兴趣的手法在于非同寻常，这可以成为一条格言。你还会记得，在我选出的二十篇小说中有五篇，虽然它们涉及的只是普通的美国背景，却仍是饶有趣味的。这因为在角色或在事件上，它们有其新颖之处。 不过，你还是可以见到埃德娜？弗布尔这样有才能的作家，写了趣味盎然的小说，表面看来却是普通人在普通背景中做着最平凡不过的事。这是因为作家给了陈旧的主题以崭新的意义。兴趣是这样的获得的——或是对平凡的现象作了不平凡的解释，或是以独特地手法改造了一件平淡无奇的事。这样，你又了解了抓住兴趣的又一种手法——把表面平凡的事描述成非同一般。这并非措辞表达问题，而是需要思想的独创性。 在埃德娜？弗布尔写的一篇小说里，就有这样的范例。一个姿色倾城的纽约女店员，却来自一个寒酸的家庭。这就是埃德娜？弗布尔处理的题材。可是，她却想出了这样的对比——一位秀丽的姑娘与周围寒酸肮脏的环境，有如蝴蝶出自虫蛹。在欧文？科布的小说《我们老南方》中，处理的题材是一个姑娘，她从这里借用名字，又从那里借用口音；如此等等。科布的想象力使题材脱出了俗套。他用汽车配工的行话把她比做“杂牌货”。从而使旧题材别开生面。 比似和譬喻属于想象力的领域。正是想象力使作家认识到奇特的事物，特别是在这奇特一看不那么显眼的情况下。这种能力有助于给小说中最乏味的部分——主要情境的解释性材料——增加许多趣味；是否具备它，还决定着作为创造性的艺术家，你究竟水平如何。作为作家，你必须同时是心理学家和广告专家，必须了解不同感染力各自的价值。众所周知，一串珍珠链在天绒大衣上会显得更加璀璨夺目，而在白色背景上就未必如此了。这样，对比，或者说是不同事物的并列，就是用以获得趣味的另外一种手法。对此可以在主角和背景之间进行。 梅艾汀顿在她的小说《紫色布和细麻布》中，就利用了这种对比手法。她描述一个女人在伦敦某一地区行乞，而这个地区在那些历史悠久、名闻遐迩的俱乐部里的富人们看来，却是神圣不可侵犯的。对比也可以在主角和其他重要角色之间进行。欧文科布在《我们老南方》中就运用了这种对比。他把一位典型的，单纯、坦率而又慈祥的南方老上校同歌剧女演员摆在了一起。几乎水到渠成，在这种角色和生疏的背景的并列中，在非凡的人与普通人的并列中，在非凡的人与平凡的问题的并列中，或是在普通人与独特的问题的并列中，你认识到抓住读者兴趣的又一种手法——制造关于冲突，关于要去克服的困难和要造成的灾难的悬念。 你会记得，编辑对那种“差不多可以接受”的小说的评价往往是，“还差那么一点儿小说味儿”。真正的“小说味儿”是伴随小说主体部分出现的。这时，读者已意识到故事情境，冲突也展开了。冲突以突发的形式表现出来后，才会有持续的“小说味儿”。不过，你在开端部分激起读者对主要情境的结局的好奇心的同时，也在诱使他保持兴趣。你为此采用的方法是提出关于冲突、困难或祸患的悬念。这就是情节趣味，它不同于读者对场面本身的兴趣。这样一来，算上标题，你就有以下几种用来在小说开端部分抓住读者兴趣的手法。 几种手法是1、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题；2、故事情境（要去完成或决定的事）；3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西；5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；6、对立事物之间的对比或并列；7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。 当编辑说“缺乏足够小说味”的时候，他的意思不外乎下述两者之一或是小说缺乏足够数量的危局来保持读者对小说结局的挂念，或是那些介于危局之间的聚合本身还不够有趣，不足以保持读者持续的注意力，直至新的危局产生。在第一种情形下，缺陷是在于构思，在于对那些能使读者意识到危局的事件的选择和安排。在第二种情形中，缺陷是在描述上，这常常意味着在你选择的情节中，没有足够的冲突。这就是当普通的男人或妇女说“我不喜欢那篇小说，那里面‘什么事也没发生’时，所想表明的意思。”大多数遭到拒绝的小说都犯了这一重大错误。它们没有足够的冲突，读者也就看不到敌对力量冲突的意义；或者，它们让读者感到能否成功尚大可怀疑，从而使读者处于悬而未决的焦虑之中。冲突进行时，产生了故事趣味。在结构良好的小说里，冲突应当由主要故事情境派生出来。 在描述构成小说开端的聚合和交流时，你让读者意识到主故事情境，并提出小说冲突的悬念，从而获得了小说趣味。在描述构成小说主体聚合和交流时，你则要在一系列的冲突中向读者展示矛盾。在构成小说主体的所有描述单元里，读者看到小说人物陷在一个或一系列冲突之中，这是由于他试图解决一个叙述问题，其结局却是莫测的。这样，包含有这种冲突或是敌对力量之间的斗争，就是造成趣味的第八种手法；这也是保持兴趣的主要手法。然而，不管你在描述这些敌对力量之间的聚合和交流时文笔是多么生动，如果你的情节意识很糟糕，以至于没能向读者指明，每次这种聚合和交流的结果，都是小说主角在解决主要故事情境提出的问题时所遇到的一个危局（这样的危局造成了新的情境，使故事最后结局仍属未知之列），那么，你照样会收到退稿单。 通过悬念，通过让读者想知道下面会发生什么事，可以使每场冲突都趣味横生。这样，小说趣味就可以或是由危局，或是由聚合造成；当然，最好两者都有；因为小说趣味来自悬念，它既可以和整个小说人物在聚合中的即时目的后果有关，也可以和整个小说主要情境的后果相联系。不过，一般说来，你希望在小说主体部分引起的兴趣是持续注意的兴趣，或通常所说的“悬念”。 一旦离开小说主体，开始考虑被归为结尾的部分时，第三类型的趣味就出现了。在小说开端，你通过暗示将有冲突出现来激起读者的兴趣；这种趣味主要是好奇心的趣味。在小说主体部分，你通过使读者对冲突的最后结局始终心里没数，来保持在开端部分引起的好奇心；这种趣味是悬念的趣味。当好奇心得到满足，悬念结束时，剩下的任务就是使读者觉得，他读小说没有白费时间。你一定要使读者感到，从最后发生的事情来看，他的好奇心是有道理的，把小说读完是值得的。你要让他对故事结局感到满意，觉得你描述的这种结果，同他想象中应加给人物和背景的冲突的最后结果不谋而合。结尾并非一定要“皆大欢喜”；所需要的只是，它应该是水到渠成的。小说结尾的趣味是满足的趣味。 在获得这类趣味时，作家主要使用两种手法。其中之一，有欧？享利的范例。在给情节以巧妙而突如其来的转折方面，他身手不凡。事实上，正因为做得太好了，今天人们能记住他竟主要是由于这一点。当然，他的杰出之处却并不仅在于这一方面。他对现代人中的典型有着了不起的观察力。而在他没有描绘他们之前，他们还称不上是典型。尽管如此，人们如今引他为例证，却总是因为他精于运用使人出乎意料的手法。让主角面临的最初情境发生逆转，是为使读者对小说结局感到满意所经常使用的最受欢迎的手法。 通过使人感到意外，小说结尾获得了戏剧性。利菲尔丁（一般他被认为是英国小说的创始人之一）曾十分简洁地解释了这条关于趣味的规律，原话如下“……我想，在这不多的限制之内，任何一位作家都可以如其所愿写一些奇妙的东西；不仅如此，只要不超出合理可信的范围，越能使读者感到出乎意外，就越能抓住读者的注意力，越能迷住读者。” 欧？亨利的小说《警察和赞美诗》就是这种出其不意的情境逆转的一个范例。那个想使自己被捕的流浪汉，只是在他改变了主意后，才被抓起来；在一般能使人进监狱的原因都没能奏效以后，他却因聆听教堂里的音乐而横遭逮捕。 另一种我尚未谈及的手法虽然极为有效，却没得到适当的运用。你已经见到，没有内在趣味的事件，通过与其它事件结合，能够获得合成的趣味。通过使之富有意义，也可以给事件以合成的趣味。一件本身平淡无奇而毫无意义的事情，可以因其意味深长和富于象征而变得有意义而引人注目。斯蒂尔在《地狱上冻的时候》这篇小说里，让一个女人把自己的手捅进碱水锅里，以此象征她承认了自己对丈夫的不忠。在《灯光信号》中，伯克让小说里的一个人物扯下了窗帘；这本是一个意义不大的行动，但由于它是向警察报告屋里藏有逃犯的信号，就变得事关紧要了。在《星期六晚班邮件》这篇小说开头，一位姑娘对继父开玩笑说，她能控制情感的骚动，如果她真的闹恋爱了，她就一定要给西里尔打个电报了。一般情况下，当一个人对要他喝一杯的邀请回答说“谢谢你，我不喝酒”时，没什么更多的含义；可是，如果它是同酗酒行为做斗争的成果，那就有意思了。用来获得趣味的第十种手法，包括要具有象征性或有意义的行动这两方面。 你会十分感兴趣地发现，由于运用了上述种种手法，小说变得趣味横生。阅读别人的小说时，通过确定在哪一点上你因感到乏味而跳过不看，你也可以学到很多东西。通常你会发现，你去读两个人物之间冲突的场面，蛮有兴味；可是，如果场面结尾处没有预示情节里的一个危局，你的兴趣就会低落。照这个路子，你将亲眼看到，小说场面由于有所意味而变得趣味盎然。经过分析认识到这一点后，你的任务就是创造性地实现它。小说对你来说将不再是唾手可成的了。非同寻常的条件也许存在，但它自己不能构成故事情境。你的任务是选择或创造有重大意义的主要故事情境。你先要把它具体化为小说人物要去完成的某件事，或是小说人物要去决定的某件事。如果这样提出的叙述问题本身是平淡无味的，那就设法使许多问题要由它而定，使它对于小说人物来说是重要的；最好使它既重要，又非同寻常，并以此使它富有趣味。一旦抓住这一要点，前进道路就会豁然开朗；在没抓住它之前，一切却只是混沌一团。这并非轻而易举的事。 创作的熟练只能来自实践。对许多人来说，构思是轻而易举的；在这种意义上，他们永远不会精于构思。他们靠的只能是描述，而描述也并不那么容易。描述需要负出的劳动令人感到厌倦不堪。许多人为此而嫌恶它。可是，不能就此放弃努力。许多人发现自己的肌肉因从事体育活动而酸胀不堪；而肌肉越是酸胀，就越说明你需要锻炼。想象力的训练也不例外。想象力和自然界万物一样，要靠喂养才能成长。你们中间多数人会发现，构思过程中创造性的一面开始时是困难的；但会变得愈来愈容易的。你要始终目标明确，抓住读者兴趣并保持下来。在试图做到这一点时，你是在和许许多多的人竞争；读者却有充分的选择余地。除非你的小说吸引了他，否则他不会去读的；如果感到乏味，他会就此为止了。请记住，“索然无味是得不到回报的”。 -- 第26章 怎么写小说提纲或大纲 网络小说逐渐成为越来越多年轻人生活的重要娱乐方式，也有越来越多的年轻人向往网络小说作者这个职业，并开始摸索创作自己的网络小说，而提纲则是您创作路上的指路标，一本好的提纲，能不断地指引与纠正您的前进方向，能让您在创作网络小说时事半功倍，那么接下来，就由小编来为您介绍一下，怎么写好网络小说的提纲。 一本好的提纲应该涵盖那些方面？以下是我认为一本好的提纲所需要具备的几个模块1、剧情大纲最基本的2、主线大纲3、地图大纲4、世界局势（背景）大纲5、分卷出现的角色关系大纲6、情节（章节）大纲7、主要人物大纲最重要的下面小编会依次对这七个模块进行全方面的介绍。 一、剧情大纲 大致的描述一下你要讲述的是一个怎样的故事，应包含四要素起因，经过，高潮，结果。 举《西游记》为例子 东胜神州傲来国花果山有一只顽皮的猴子，拜须菩提为师习得七十二变后占山为王，自称齐天大圣。 玉帝派了太上老君收服大圣，没料到猴子不愿受束缚，大闹天空，囚于炼丹炉四十九天练成火眼金睛，踢翻丹炉一发不可收拾，被如来镇压在五指山下。 五百年过去了，从东土大唐来了个和尚，原是金蝉子转世，观世音选他去西天取经普度众生，途径五指山解救了猴子，沿途又收了八戒、白龙马与沙僧，师徒四人降妖伏魔，踏上了漫长的取经之路。 师徒四人历经九九八十一劫，最后在西天面见如来佛祖，取得真经满道归根。 二、主线大纲以一部升级流玄幻小说为例，升级就是主线，所有的剧情都要围绕着升级这条主线去设计，例如受辱→立誓→修炼→变故→谷底→崛起→复仇→开启新地图需要注意的是，主线大纲不用写得太详细，有一个大致的轮廓就好，以升级流玄幻小说为例，每一个大等级为主线的其中一节，单独挑出来可以另外当一条主线，突破等级之后开启新地图，就变成另一条主线了。 三、地图大纲 以主线大纲为版图勾勒出主角大致的活动路径。 举个例子，比如说你要写一个西域商人，那么其中牵涉到的“丝绸之路”就是你作品里面的地图大纲。 书写方式为用箭头指出相应的地名即可bj→jx→xj…… 每个大的地点还要涉及到许多细分的地点，沿着上面的主干画出树状图即可，这个可以在你正式开始创作之后再慢慢补充。 四、世界局势（背景）大纲 如图，参照“三体编年史”，先参考主线写一个世界局势变动的大致梗概，可以等你写了后面提及的情节大纲之后再慢慢去补充细节。 五、分卷出现的角色关系大纲 以思维导图的模式呈现，一个分卷画一次，如图，以主角公子羽为核心画辐射的关系图，简要概括角色与主角间的关系以及所属势力、背景或设定。 六、情节（章节）大纲 情节大纲是主线大纲的补充，细致到每一个章节的布局，包括了“梗概”和“细节补充”两个部分，但要注意，梗概还是不要写得太详细了，不然会在你创作的时候框住你的思路，尽量压缩在15—30字内把你要讲的一个情节的大致地陈述清楚就可以。 以《小丽小张》故事为例（图片是故事），举例写两段 括号内的为细节补充部分 情节一 补充区（小张形象脸圆，知书达理，尊重老人，对我爱搭不理） 梗概区家里安排相亲初见小张，没有任何feel 补充区（开始思考未来，对比之下，想起小丽） 情节二 补充区（散伙饭后）（假名字）（小丽形象重点塑造性感身材） 梗概区第一次去嫖，邂逅小丽，意犹未尽（猪八戒吃人参果） 补充区（嫌脏，铺塑料袋，突出，失足少女）（调情，姐弟相称） -- 第27章 网文的结构 一开头 个人认为应该分成小开头和大开头。 1小开头 全书最开始的那一块。这是读者下手的地方，相当于门的地位。这个小开头对任何作者而言都有广告的价值在其中，而且是能够给读者留下最深印象的广告。所以本人建议这个小开头应该易懂、简炼、吸引人。 a易懂 必须交待的东西一定要交待出来。所谓必须交待是指，读者读你的小开头的时候不会满脑子的疑问。举个例子开头写人物的行为，必须要交待足够的信息表明该人物的某些特殊行为不是nc那类的；开头写人物之间的交流，必须要交待当时人与人相处的一点基本原则，这样读者不会因为某些特别的交谈而认为说话的人欠揍。 b简炼 信息的交待有时候一个词就够了，不需要作者写什么解释性、说明性的文字。举例“警察”一词可以至少包含三个意思“近代或者现代社会”、“守序”、“与暴力有关”。 “近代或者现代社会”警察下一刻被车撞死很正常；被巨龙咬死很不正常。 “守序”人与人之间交流有一些礼仪是合理的；所有人物都是满嘴脏话就不合理。 “与暴力有关”下一刻警察卷入枪战能被人所接受；某3岁小孩子屠城就很不正常。 c吸引人 小开头算是一本书最重要的广告因为想看你书的人都会看到这块，而且他们都会把这块看得很重要第一印象。所以开头要不要吸引人其实是个很严肃的问题。 2大开头 从小开头结尾，到正文之间的部分都算大开头。大开头的篇幅明显比小开头要长很多，像《凡人》简直就是长得不像话，差不多算是一个小小说了。大开头的主要作用是把全文该交待的基本事项全部交待出来，这样正文部分可以让作者自由发挥，或者说降低正文的写作难度，方便程序化更新挣钱。大开头需要交待的基本事项见下面各个分点，其要求是做到条理分明、叙事清楚、撑起结构。大开头要交待的信息很多，所以必须要求条理分明、叙事清楚，这样读者才能顺利地接受你塞过来的大团“设定”。 a人物视角确定 明显是指主角的视角必须能够让读者代入了，而且是要正式的告诉读者“你们可以放心的从这个角度阅读全书了，不用担心我后面乱换切入点”。对于某些从客观角度代入的小说，我只能说先看看自己的能力能否写出来这种客观视角。 b环境确定 这个世界的地理环境等等，以及这些自然环境对于人文环境的影响，对于故事场景的规划，对于情节的铺垫等等都必须想好了再写。 c社会规则 这个世界的人文环境，以及引起的人物性格、关系、情节、主线等等的合理性展开。 d设定确定。 把你的主要设定交待出来，切记检查你的设定是否符合你选中的环境和情节等要素。 e情节主线确定 情节发展动力和悬念、爽等吸引人的要素混合为文章的主线。看看你的文章能否有足够的动力推动下去，是否情节清晰易懂，是否太多打岔，是否有足够的动力一直把情节推动到文章结尾。 f撑起结构。 整个文章的结构就是在大开头被挑起来的，而且基本上所有的结构要素都是在大开头中交待清楚地，所以看看上面各种要素等等是否能给你和读者一个清楚、既不太大也不太小的结构基础。 3对开头的书评 文章的大小开头是评论一本网文最主要的位置小开头可以看出作者的写作态度和热情、文章的总体印象等等；大开头可以具体研究文章的主线、设定、结构、人物、情节等等要素。小开头适合细致的评论，大开头适合不同角度、要素的点评。 如果小开头和大开头都失败，作者可以考虑重新返工，甚至是tj 4狼头 文章的开头就如同狼的头部一般。 狼头最醒目的是狼吻，这个位置突出，引人注目，又简单流畅、一点都不臃肿。这些词语就是描述小开头上来就要死死咬住读者不松嘴。 狼吻的后面是真正的狼头所在，这地方五官清楚，内容丰富，条理分明又错落有致。而且从横截面来看，狼头已经几乎与狼的身体一样粗细了。这个狼头就是大开头应该交待的全交待、该确定的也全都确定下来，并且条理分明，结构紧凑。 狼头一过，整个文章结构已经定型。 如果小开头不好，那么就是猫头。 如果大开头不好，那就是鹤头。 如果大、小开头都不行，那就是蚯蚓 二、正文 作者已经在开头把该交待的东西都交待的差不多了，正文部分主要就是进行情节了。但是考虑到作者主要挣钱的地方就是正文，所以作者一方面必须保持更新速度，另外一方面又必须注水来多挣钱，个别时候作者还得迎合读者作出修改。所以，为了挣钱的作者应该保持正文部分的程序化、格式化保证什么写作状态都能写点东西出来，还不影响整体剧情。 1正文部分需要注意的东西有 a明确的主线让读者把握住情节的发展方向。 b适当的吸引力不至于流失读者。 c稳定的视角作者写作起来容易，读者读起来也感觉习惯。 d没有大的硬伤小伤可以接受，但是硬伤就会让你流失大量的读者。没办法，现在读者是上帝。 e通俗易懂不要让读者的阅读节奏被打断，否则，他们有可能意识到这本书追不追都无所谓。 f控制节奏最好洞察读者的心态，以此来调节文章的快慢，加设各种小花样等。 2对正文的书评 绝大多数情况下评论者不会评价网文的正文部分，不说字数和结构的原因，就看看有些书中的“小白狼”“断流鞭”“章渝”等等名词。正文都可以随便塞下这些东西，可见正文的随意性，身为求评者自己觉得让别人评价正文是很合理的吗？只有一种情况建议找人评论正文习惯性烂尾文章控制不住，或者失去发展动力。但是，让一个评论者在正文那么大的范围内抽丝剥茧找到所谓的最后的真相，这不是很人道的。正文求评最好慎重。 3猪肚 文章的正文大概就如同猪的肚子。这部分最重要的就是在不影响读者阅读、不影响情节正常推进的情况下，能够保持更新速度。有了这么个更新速度的要求，实在没有多少网文的正文部分不变成猪的肚子。说的难听点就是，正文是挣钱的主要部位。以这种庸俗的追求为目的，文章的各要素就揉到一块成了猪的肚子。个别作者写得好，可以称为豹肚，不过注了水以后，也会变成猪肚。 说白了，叫猪肚很大的一个原因是因为容量，另外一个原因是猪的身子怎么看都是一团没多少特点的东西。 三、结尾 文章的结尾正常应该是凤尾，可见其难度是不下于开头的龙头的，个人认为结尾其实比开头难，所以不建议网文作者过于追求结尾的文学价值，实际上我也不认为有多少网文作者会追求结尾的魅力。 1结尾往往比开头要难 a开头是战术上的，结尾是战略上的。 结尾要收束全文，这是战略的层次。对于网文的那个大猪肚子，收起来简直就是不可能的。 b收尾还要展开、升华、绕梁 美丽的凤尾可不仅仅是个收住正文的母鸡尾巴，它可是至少有三根华丽无比的凤羽的。结尾还应该如同凤尾那般展开出去、升华到更华丽的层次，这些全都具备差不多就到了孔雀尾巴的层次。如果能让人见过之后还回味无比，念念不忘，那就是真正的凤尾了。 网文要这么条豪华尾巴实在是不合适，所以还是算了。 2作者也不大会去追求凤尾。 书都已经结束了，再漂亮的结尾也挣不到多少钱了，有那个精力不如去构思下一本书。 3但是，作者应该写出一个让读者满意的结尾 这是为了让你的读者能接着去追看你的新书当初吸引读者读你第一本书的艰辛不要忘了。这个读者的满意，也不过是个大面上的满意把几个大坑填满了，把读者想要的人物结局写出来，让读者觉得没什么大遗憾就行了。如果有能力，最后再给读者一个小花招，让读者惊喜一把，明白你一直都记得你的读者，“我知道你们一直都在支持我”。这样一本书作为网文而言也就圆满了，读者追求的也就是这么个做梦一般的圆满而已。 4结尾书评 结尾的时候，书都写完了，作者就算不是在准备下一本书，也必然有一种完成一件大事的成就感，各位评论者就不要去打扰作者一个人回味创作历程了，给他个好感觉就行了。要写书评就去幻想版狂吐糟。 5狮尾 前面已经讨论过结尾有多么难写。所以作者基本上很难把整个文章来个圆满收尾，作者更能做到的是把大概收尾一下。同时因为大多书收尾的时候，都有那么点写不下去了只好结尾的感觉，所以这个收尾在正文部分很少有铺垫，只能在快结尾的时候现布局，所以这个收尾又都要忙三或四的交待不少的东西，感觉就是一个快镜头速进。 上面这些收尾过程就如同狮子尾巴的上半部分和身体比起来细了太多，要交代的东西有不少，匆忙结尾全都是一堆干货，就如同一根细尾巴。 除此之外，狮子尾巴后面还有一团毛，比较有趣。这是要作者争取让你的最后一段好玩点或者有意思点，能够让读者在最后再爽上一把，等你开下本书的时候还能过去捧场。算是说句漂亮的“再见，欢迎再来”。 而烂尾那类的就是个猪尾巴，对猪来说用处不大，对读者来说也是有等于没有的货色。好歹兔子尾巴、鹿尾巴还算毛茸茸的可爱，猪尾巴看一眼都没兴趣。结尾写成了猪尾巴，你的读者保证有生啃猪尾的感觉。没有烂尾蛤的名气，敢这么耍你的读者，小心你的下本书遭报应。 -- 第28章 如何塑造形象鲜明的角色？ 我们在写小说的时候，会经常遇到写着写着就觉得很无趣的情况，这个时候就会纠结到底要不要继续写下去。 其实问题的关键是所写小说的角色与情节无法有机的结合，产生不了趣味，干枯无趣的写作自然让你丧失继续写的动力。 一个故事，其中角色的描写及情节的安排是最重要的，它们互相推动故事的发展。 只是角色鲜明的小说并不会成为有趣的作品，而情节无论多么波澜起伏，如果角色苍白平庸，同样称不上有趣。 支撑情节的是角色，要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。这就好比房屋的地基，足够坚固宽大，才能在上面建起高楼。 如何塑造出这样的角色呢？试试这13招吧 1、善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词 描写人物不要依赖于数字和固有名词，这点很重要。 比如描写一个初次见面的人，绝对不要写“这是个男人，四十岁，上班族”，这样会导致角色过于生硬，不够丰满，读者也弄不清这个角色是重要人物还是跑龙套的。 请尽量在脑海里构思出角色的具体形象，也就是营造氛围。 我们来改一下上面的例子，既然是初次见面，并不会一下子就知道对方的年龄，可能会有这样的印象 “中年男性，大概四十岁左右，感觉不像上班族，正在滔滔不绝地说话，好像很了不起的样子”。 角色的“氛围”正是通过这些信息营造出来的，而外表及着装的描写并不能做到这点，关键是寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。你可以试着以熟人为模特进行练习。 2、角色登场要有理由 小说里会有各种人物登场，一般设有男、女主人公和反派人物，他们是故事发展下去的主轴。 譬如写反派，并不是简单写成残酷无情的恶人就行，因为实际上既有悲情的反派，也有本身并不想作恶、但其立场迫使其不得不作恶的反派。 也就是说，在故事中登场的人物，必须要有理由，而不是凭空就突然出来了。对于小说来讲，这点至关重要。 3、在细节上精雕细琢 在戏剧表演里，有一个叫“方法派表演”的体系。 一名演员，拿到剧本，知道自己演的角色，假如你的角色是和主人公恋爱的白领。这时你不能光读剧本记台词，还必须为你的角色创造出剧本上没写的人生，比如父母是否健在？有无兄妹？家庭是富裕？…… 这也被称为演员的自我修炼，针对自己的角色，更具体、更真实地对剧本上没写的细节精雕细琢。 对于小说的登场人物，也同样需要如此，越是重要的角色就越该做好细节部分，否则是无法塑造出鲜明而立体的角色形象的。 能否写出栩栩如生、跃然纸上的角色，取决于该角色能否带有鲜明的个性，宛如真实地生活在你的脑海里。 只要能做到这一点，即使是只有一个镜头或没有任何细节描写的角色，也让读者真实地感受到，该角色的生动鲜活。 4、让主人公富于变化 一帆风顺、缺乏起伏的人生其实是最无趣的，这样的故事也不会吸引人。 小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化，没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的，主人公会随情节发展而有所改变， 故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样的变化过程才能让读者投入感情。要让读者对主人公所感受到的喜怒哀乐产生共鸣，这一点非常重要。 写人物，就是要让主人公遇到能让读者投入感情的事，并将主人公的感受准确的传达给读者，使之产生共鸣。 无论主人公遭遇了任何事故，读者如果不能对主人公的感情产生共鸣，只会觉得主人公“真可怜”而已。 这样的小说，与能让读者跟着主人公一起痛哭的小说，有本质区别。 所以在写小说时应该始终留意，让读者为故事和主人公投入感情，主人公从头到尾毫无变化的故事是无法打动人心的。 在构思情节时，请在这方面多加留意，要清楚自己该让主人公发生怎样的变化，所谓角色与情节的有机结合就体现在这里。 5、塑造令人印象深刻的意外角色 给读者留下深刻印象是指什么？是让人感到意外的人物。 比如读者一直以为是好人的角色，其实却是坏人，这就是一种意外，这种模式很早以前就已经被经常使用了。 那么反过来，“似坏实好”也是可以使用的，让主人公吃尽苦头的人，最后却成了主人公的助力，至于个中真相，可以从各方面加以虚构。 这种“似坏实好”的设定，能赋予故事以深度，也能给读者留下深刻的印象。 6、一切从观察开始 怎样才能塑造出给读者留下深刻印象的、充满魅力的角色呢？关键只有一点，就是观察，观察别人，仅此而已，任何一位出色的作家都是一位非常高明的观察者。 我们在工作中、生活中、上下班、坐公交车等场合，对周围的人边观察边想象 比如对方是否总是穿一样的衣服，是在看书还是在听音乐，做什么工作，已经成家还是单身？ 在深夜11点多的电车里，劳累了一天的人会变得没有防备，这时就能窥见人的本质。 这个人是回家后连澡都不洗，就钻进冰冷的被窝，还是改换装束，像变了个人一样去夜店里的热闹场所游玩？ 请尽量想象对方的人生、背景等无形的要素，不过没必要向对方确认自己猜没猜对，免得被人认为变态，总而言之，请尽可能的坚持观察、想象。 观察别人的一个比较好的方法，就是去看对方的视线尽头，通过观察视线，能够了解对方的兴趣所在。 7、描写强烈的情感 赋予人物以强烈的情感，也是塑造角色的一种方法。“目瞪口呆”这种表达方式我们平时用得极其理所当然， 但当人们在现实中真的见到令人难以置信的事情发生时，究竟会怎样的目瞪口呆，这在日常生活中往往难得一见。 当感受到强烈的情感，例如愤怒、震惊、悲伤时，人会露出怎样的表情？发出怎样的声音？说出怎样的话？ 例如亲眼目睹自己的孩子遭遇车祸的母亲会做何反应？有人可能会忍不住想:没事吧，有没有受伤 但在现实中的母亲反应应该是完全不同的，可能连声音都发不出来。若有机会请大家仔细观察人在受到强烈的情感冲击时会作何反应，然后尽力想象并试着写出来。 8、现实与真实的区别 对于小说创作来说，没必要非得描写现实，但需要足够真实，怎么理解呢？ 现实与真实的区别，对于写小说格外重要，大家想想电影中的动作场景或历史剧中的武打场景就能明白。 倘若按照现实来描写打斗，全是混乱动作，并不能吸引人，但描写也不能都像漫画一样夸张华丽，在某种程度上不虚假，同时兼顾细腻，这就是真实。 角色描写也是一样的，没必要塑造完全符合现实的人物，但必须写得真实，不然会遭到读者的冷遇。 有人爱写极其贴近现实的人物，也有人爱写漫画式的角色，如何把握尺度，全由作家的个性决定，但无论写什么，最好还是能意识到现实与真实的区别。 9、主人公不等于作者 当小说中的主人公思考时，身为作者的你应该也在思考，如何行动？人到什么程度？选择哪种方法？ 作者必须与主人公感同身受，一同思考，因为这关系到主人公的性格和角色刻画，然而没必要让主人公等于作者，主人公的性格可以不等同于作者的性格。 许多人写着写着的时候，非常容易把主人公与作者自己混为一谈。 问题是，作者只有一个，而你小说中的角色可以有许多个，你不可能让这么多不同角色的性格和经历都一个样吧。 10、小说里的规则 现实中的人做事，其实经常是不合逻辑的，平时讨厌吃甜食的人，偶尔看见别人吃饼干，说不定也会拿一块来尝尝。 但在小说里，如果出现讨厌甜食的人吃蛋糕的场景，就必须说明理由才行。 小说的登场人物，必须符合逻辑，而且其逻辑要求具备一贯性，如果逻辑崩溃，必定要有理由，也就是说故事需要理由。 这就是小说的世界里的规则，它不同于世间的普遍规则。 无论多么荒唐无稽的故事，都得有规则才行，否则任何事情都可能发生。没有规则，世界混乱，是小说世界所不允许的。 角色的描写也一样，不能违背既定规则，否则读者会觉得这人不应该做这种事啊，那样就是失败了，这也是一种较难掌握的技巧。 我们可以耍耍小花招，故意让角色游走在规则的边缘，也就是增加意外性。 意外能让故事更加有深度，让主人公“不应该做这种事，但又并非绝对不会做”般游走在规则的边缘，能瞬间彰显存在感，迅速拉近与读者之间的距离。 11、如何生动有趣的描写人物的过去和背景 做到这一点，首先要注意不要让该人物自己讲述过去，而是通过“对话”揭示主人公的过去，有两种方法。 一种方法是塑造善于插话的对手，插话者可以是主人公的恋人，也可以是刚认识的朋友，让这样的角色在适当的地方插话，一边同时描写两个角色，一边推动对话。 另一种方法是在对话进行到一定程度时，插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。 也就是说，最初的对话只是进入回忆场景的前序，叙事部分才是重点，但是，叙事部分不要太长。 12、通过措辞表现角色的个性 许多人在写小说的时候，经常出现通过叙事部分描写人物性格的情况。 其实，与其在叙事部分中写“他是一个没骨气的人”，不如通过对话表现该人物“低三下四”的态度，这样更能打动读者。 同样的，不要直接写“他是一个正直的人”，应该通过该人物作出的行为，或他与别人的对话，让读者自己觉得，这个男人真正直。 例如面对不同的对象，角色的措辞和讲话方式，会发生变化，在不同的状况和情绪下，也会发生变化。 同一个人物在与上司和朋友对话，措辞是不同的。有的人跟同事或后辈交谈时，措辞粗鲁，随便，但跟上司交谈时，就会变得无比谦恭，甚至到了卑躬屈膝的程度。 如此仅仅通过对话，就能使一个角色的形象跃然纸上。 13、拥有自己的角色团队 这是帮助作者塑造角色的方法之一在进行小说创作之前，我们没必要事先确定每个登场的角色的年龄和性别， 只要把七八个富有个性的角色分配下来，再根据需要决定男女老幼即可。然后再给他们分配合理的“任务”，放在合适的位置就可以了。 总结与反思 角色的塑造在小说中是最重要的，许多时候，我们看一部小说，里面的情节可能早就忘得一干二净了，但对里面的人物却依然记得。 比如三国里的诸葛亮、刘备三兄弟等等，这些就是角色写得好的最直接例子。这两篇文章中列出来的十三招，大家可以去尝试一下，一定会有所提高的。 -- 第29章 普通人如何有效提高写作能力？（1） 各位朋友们好，因为这个主题内容有点多，所以我打算分做几篇文章来写个系列，有收获你就关注我接着看，没收获的话，就可以在此止住了。 不知道是什么原因，这两年喜欢写作的人越来越多了，简书平台里面大部分的读者应该也是写作者。可能是随着公众号的发展，刺激到大家了，也许是前几天阅文集团上市，证实了当今靠写作完全可以获得富足生活，成为人人趋之若鹜的逆袭之路。 如果把写作当成一门生意，在以前，一支笔一张纸就可以开始，成本可以说是很低了。现在呢，只要有一部智能手机就能开始。门槛很低，人人都可以立马开始。 写作分成两种目的一种是完全自嗨型，比如写日记，就自己看，是私密的东西。另一种便是对外公布型的，希望有人看到，并且喜欢或者能与自己产生共鸣。 99的写作者都完全倾向于后者，如果一个演员去表演，台下一个人也没有，他还有心思演吗？我们期待自己写的文章有人喜欢，并且是有很多人喜欢。这是最开始的愿望，下一个目标便是通过自己的作品，赚到收益，或者成名成腕。简书里面靠码字一步步逆袭成功的作者就有许多，这些人是后来者的源动力。 凡是写了一段时间的人都会发现这个问题写字容易，但写好文章太难，写出爆款那更是难上加难。 门槛低，就意味着竞争大，写的人多了，内容千篇一律，读者早已看烦，兴奋阀值越来越高，要达到这样的高要求，就会越来越难。为什么现在很多人学了各式写作班，依然还是那个鸟样？因为这类课程教的大多数是写作的套路。 网络课程人人都能轻易学到，课程越多，学的人更多，大家都在玩套路，读者也早已经熟悉这些套路，谁还会进你的坑，你按套路写的文章如何能让对方达到阅读高潮？ 大家都知道要写出新意，不能随大流，撞衫的事在写作圈容易被称为洗稿或者抄袭。标新立异从来不是一个简单的事。就好比在一众武术派别中自创一套功夫，你没足够的家底，是实现不了的。写作亦是如此。 如何写出新意？这本身就是一个大命题，它包含许多内容，但我今天不想谈得那么复杂，我们都喜欢简单明了。 德国哲学家布莱尼茨说过“世界上找不到相同的两片树叶”。同样的，我们可以推理“世界上找不到相同的两个人”。就算从小生活在一个环境下的两个人，也会不同。而这个，就是我们今天主题的突破口。 普通人如何写出有新意，甚至让人眼前一亮的文章？答案便是写真实的自己。你自己本身就是独一无二的，你的所眼所闻，所听所想，所受所爱，都是惟一。任何方法或者规则，都要建立在这上面。 这是任何人开始尝试写作，并能顺利写出文章的实用法则。就写你自己，只要是一个成年正常人，就有许多东西可以写。那如何写得好，那是之后的事情，我现在讨论的是普通人怎么开始。 万事开头难，难在不知如何具体去做，缺少方法，下面几个规则，大家可以试试，已经写过许多文章的人，应该也可以从中得到启发。 1、当你正式开始写的时候，无论是用笔写还是用电脑，一旦开始，最好不要停下来，所以你要提前安排好写作的时间段。在写的过程中，也不要停下来重读你刚才写的那一行，那只是在拖时间，并在设法掌控你正在说的话。 2、不要删除。那是在编辑你写的东西，就算写出来的并不是你原本打算写的东西，也随它去。 3、别担心拼错字、标点符号和文法。 4、放松控制。 5、别思考，别想着要合乎逻辑。 6、直捣要害。倘若你写出了可怕或太过赤裸裸的东西，那就一头钻进去，其中说不定蕴藏了很多能量。 这些规则有些颠覆我们平常写作的方法，我们习惯字斟句酌，步步为营，此时不妨换种方式，尝试一下这种顺流直下的感觉，你也许就会写出不同以往的文章。 这样做就是要把你的写作能量放回到未受社会礼节或内在压抑阻挠之处，回到你把心灵所见与所感都写出来的地方，而不是心灵以为它该见到或该有的感受，这也是捕捉你心灵奇妙之处的绝佳机会。 总结与反思 其实人人都是一座宝库，为什么名人都那么喜欢写自传？因为一辈子的故事太多，总要记录。我们普通人的一生同样很精彩，为什么就不能拿出来写成文章呢？ 虽然人生不同，但你的经历会和许多人有相似之处，这就是同频，与你同频的读者，无论你写的是什么，都会喜欢看。网络早已经重构这个世界，寻找同频的人越来越容易，但前提是你得先表达出来，不然谁知道你是哪个频段的呢。 -- 第30章 普通人如何有效提高写作能力（2） 对于一个学习任何技能的新手来说，哪怕是一点点的进步都会让自己欣喜若狂。比如学手绘，看着自己第一次把一个动物完整的，像模像样地画在纸上，虽然不完美，但对你来说，已经足够开心好一阵了。 写作也是如此，每一次练习，都会预示着下一刻比你现在会更好，哪怕只是前进一毫米，坚持下去，总会丈量出自己的文学珠峰！ 今天的主题是如何锤练写作能力？ 写作技巧说起来真的有很多，我慢慢写，你们慢慢看。这个过程无法速成，因为凡是速成的东西，要么是给你打激素，要么就是缺斤少量。 我先归纳下面几点，大家可以做为参考，一点点提升就好。 1、先选定一个完整故事。 厨师要做出一道美食，需要许多食材，东西要备齐，才能发挥出它们的滋味。我们写作也是一样，一篇文章你总得有个主题吧，不然谁知道你在说什么。这个主题可以是一个故事、你的一个论点，它是支撑文章的核心。 那么怎样找这个主题或者故事呢？你可以从自身经验或过往写。写自己的爱情，去过的城市，认识的人，吃过的一顿饭。 在进行这个动作之前，你要注意一点，选一个已经完整发生过的故事。什么意思呢？ 比如说，当你在饭桌前准备就餐的时候，你是无法把整个吃饭过程提前写出来的，因为你预知不了接下来会发生什么，也许朋友会爽约，也许会在菜肴里看到一个小虫子，让你胃口全无。毕竟“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。 等故事发生完了，跳出来，观察它，然后去写。 2、就这个故事，反复地写。 为什么有人讲故事能那么吸引人？为什么同样一个观点，别人总能写出耳目一新的感觉？我们也可以做到，那就是针对同一件事，反复写，翻来覆去的写。 比如我们写父亲的故事，第一次写，最容易写出的就是过往记忆，比如什么时候打你了，什么时候帮你买好东西了，还有他的外貌。这些都储存在脑袋里，能轻易拿出来，落在纸上的。 但当你写完后，怎么感觉干巴巴的，一点也不鲜活，不吸引人。没关系，换个角度再写一次。你可以写父爱，想想怎么表现，通过一些小细节去写。可以参考朱自清的散文《背影》中描写父亲帮他买橘子的那一段。 写观点文也是如此，拿最近比较火的刘鑫江歌案来讲，很多人在骂刘鑫，你为什么不可以单写真正的凶手陈世峰呢？另外，刘鑫在事后为什么会那么做？是不是从小接受的教育有问题？江歌的遭遇能给我们什么启示？ 一件事情，从不同的角度反复写，这个过程就是我们在梳理自己的心，把表层浅浅的思绪翻转过来。只要我们持续处理这个原始素材，它将以一种不流于神经质的方式，带领我们一层层更深入自我，找到真正的宝藏。当你不断重复写同一个主题，慢慢积累，总有一天，你对这个主题的灵感会喷薄而出。 3、不要怕写出废话。 许多人在写作的时候，害怕自己的语言不够简炼，段落里都是废话，或者曾经有人这样评价过你的文章。然后每次下笔之前你都要再三思考，怎么样避免这些问题。 有这样一个说法“当你害怕什么的时候，就去拥抱什么”。比如你怕高，怎么解决？直接上高楼，往下看，多看几次，你就渐渐的不怕了，这个经历应该很多人都有过。 在写作的时候，我们也不要怕写出废话，你不知道人际交往就是从说废话开始的吗？刚开始的时候，不要操心用词是否精练准确，啰嗦一点也无所谓，关键是你完整的写出来了。 当你写得多了，就自然而然的知道哪里需要删除，哪里需要换个更好的词语。文章中的废话就好比是洋葱，在层层包裹之下，最里面的就是精华，就是直指人心的文字。 对于写作新手来说，更重要的应该是完成下去的勇气，而不是纠结如何立即写出惊世骇俗的文章。许多伟大的作家，在完成一部作品之前，写出的手稿通常比出版的书籍多出许多，这都是一个删减的过程。所以，不要怕写出废话，起码你写了呀。 另外，我多说一句，不要害怕自己不够好，也不要畏惧别人对你的批评，当你回过头看自己之前写的文章的时候，会觉得很好笑，怎么写得这么烂啊，没关系，这不正意味着你成长了么。 4、写作就是你的诗和远方。 高晓松的那句“人生不止眼前的苟且，还有诗与远方”，不知成了多少人的座右铭。我们迫于生计，只能苟且，但通过写作，你依然能够拥有诗和远方。 籍由书本、电影、音乐、图像、身边人，你可以知道世界上许多事情，能了解各个地方的风土人情。许多足不出户的人依然有许多东西可以写，就是因为他们善于利用这些资源。 你说自己每天工作忙，过个十一黄金周都出去不了，因为到处是人和车。没关系，在家了解世界现在不是很简单的事么。 你也可以利用短时间的周末，一天或者半天，到所在城市的任何地方，坐下来，慢下来，看看周围的人、街景、店铺里摆弄商品的小姑娘、卖烤红薯的老大爷，你总会发现什么的。 哪怕是和朋友聚会聊天，喝酒侃大山，都可以拓宽你的视野。我们应该像《权力的游戏》中那个三眼乌鸦，站在一旁，细细观看他人的人生历程，留心这个世界发生过什么。 写作时，你可以无所不知，你可以身在小乡村，却对bj的街道知之甚明，你可以把其他生命的一部分纳入自身“我是乌鸦之翼，远走他方，不会归来。” 你可以用你的写作占有你想要的任何事物，比如梦想中的另一半，比如理想生活。然后放下，任其离去，因为你要的只是写他们时的训练而已，不必留恋和叹息。 -- 第31章 怎样通过30天刻意练习提高写作能力 有人说，2017年是学习爆发年，随着彭小六、秋叶、成甲等个人品牌的崛起，现在似乎进入了人人要打造个人品牌、人人都可以进行传播。 这种火爆现象，催生了各种各样的网络微课教如何写作。回想一下，我个人为了提高写作能力，报过的写作微课就有3+，那么写作能力是否有提升了呢？ 我觉得写作能力的提升，不在于你学习了什么，关键是如何应用。比如我参加的第一堂写作课程是由弗兰克老师组织的网络课程，让我从来不动笔，到开始动笔坚持21天。参加坤龙通过运营角度谈写作，阿何老师的写作课程，让我懂得如何进行刻意练习，写出好文章。 写作能力的提升还是需要持续应用，写、写、写，坚持不懈的写下去。从量变到质变的必经过程。如果要写作专业提升，离不开刻意练习。 一、写文章职场有哪些应用场景呢？ 谈写作之前要先谈谈写文章，文章在职场中经常应用的场景，包括工作汇报、工作月度总结、邮件回复、职场竞聘、商务谈判、项目演示及汇报、员工培训，向领导、同事、下属、客户等角色向他人展示你的思想观点。 总之，通过文章向他人展示你的观点与思想，表达思想与观点，并且进行自圆其说的能力。应用的形式有t、邮件、ord、语言表达等形式。 图片发自简书a 二、什么是好文章的三标准？ 古往今来，评价任何事物都是可以有个标准，简单的理解好文章的三个标准是 1、词、句美 词语是句子的基础结构，句子组成了段落，美的词，串联起美的句子，美句子，需要有韵律、有节奏、有画面、有想象空间。 2、逻辑好 题明确、观点突出，快、准、狠地让读者清晰了解你要表达什么。好的逻辑能够对故事、道理、观点，自圆其说，没有观点上的自相矛盾。 3、有价值 什么是有价值的好文章呢？给读者价值，能够通过你的文章掌握知识点、受启发、做决策等等的帮助或者收获，存在一定的吸引力读者一直读下去。 比如讲技能要有知识点；表达观点要有启发性、认知点；讲别人经历过的故事，是满足娱乐性与愉悦性。 总之，需要在文章中有丰富的素材、案例、故事、笑话、寓言等，这样的文章才是一篇鲜活，有情感，有性格的好文章。 三、如何写出逻辑好的文章？ 1、观点及框架，将你要表达的观点，先列出思维框架，比如递进式，通过描述现状、分析原因、解决方案； 2、收集素材，相关书籍、文章（建议100篇同类文章不同作者）、调研（了解目标读者问题与需求）。除此以外，还需要收集段子、故事、笑话、经典句子； 3、修正框架并正式写作，收集素材后进行框架调整，并开始正式写作； 4、文章完善，将写作完成的文章不要急于发表，进行修改与完善之后，再进行发表。 四、如何在30天内提高写作水平？ 当写作水平为思维及语言表达的时候事半功倍，需要将文章结构进行拆解与刻意训练，比如词语、句子、段落，组成了一篇文章，进行针对性的高频训练，可以快速提升写文章的水平。 1、从文章基础结构，词语、句子美开始刻意训练 1累计词汇量，使用字典、成语字典，每天记住10个词，并且造句使用。 2寻找喜欢的作者，进行文章拆解与分析，模仿对方的写作风格，寻找对方典型词语。 3美句日常积累，摘抄与仿写一个月。 2、养成收集的好习惯 1随时记录，将好故事、笑话、段子记录下来，进行有意积累； 2通过写日记，记录身边的朋友或者是自己的经历，有意思的事情。 3、爱生活、爱观察 写文章不是讲道理，但是很多人写着写着就变成了讲道理的文章，道理是骨架，而素材故事段子才是血肉，要让文章变得有情感，还需要将无趣的道理，变成有趣的故事。 写出别人爱看自己想要表达的文章，通过文字传递情感，畅游在文字的海洋里，要成为一个爱生活、善于观察生活的人，让生活丰富多彩起来！ -- 第32章 致想学习写作的你 王小波曾说过“只要是读过几本书，手头有笔谁都可以开始写作”。 关于写作是否赚钱 尤其是在互联网自媒体时代，写作的门槛是越来越低了，不管你是写长篇小说还是鸡汤故事工具类，都有很多相应的平台进行发表，你只要坚持练习三个月以上就会有稿费、公众号打赏、其他平台约稿、写文案软文相关收入（我就是）。 而不是像传统的纸媒时代，要埋头练习很久才忐忑的去投稿，还不一定能通过，基础弱的被退稿是家常便饭，即便通过了稿费又极低，一个新人写作者可能写两三年都毫无收益。 如今时代不同了，互联网对于实体各行业产生着巨大的变革，之前有写作基础的抓住了这两年的红利期，个个都赚得盆满钵满，现在一年收入能顶他们过去十年的。 我认识一个女孩才写作两月多，就有平台找她签约写书评一篇300元，有的人会去一些大号投稿，即能提高曝光率又能赚点零花钱，何乐而不为？ 你若能坚持写下去，一不小心出了篇爆文，就会有上万人认识你、关注你，这本身就会产生经济效益，你试试就知道。 著名的互联网观察家凯文凯利在他的新书《必然》中提到了这么一个概念在互联网和商业时代，人的注意力投向哪里，时间消耗在哪里，金钱就流动到哪里。 关于说没有素材可写的 建议你先从看图写话、写说说，写日记或写书评做起，一点点的去改变去行动，写写自己和身边的人物经历趣事，所看所闻，从一天百字到三百字再到五百字，这是一个日积月累的过程。 我以前一篇文章很少超过一千字，如今我轻轻松松的能写出两三千字的文章，是以前的我所不敢想象的，这就是坚持练笔的自然成长结果。 现在我再去看去年写下的文章，觉得烂到不能见人，像个小学生写的日记，这就是自己有所进步的体现。 也看过许多出过书的大咖也表达过类似的观点，朋友圈有位女作家说，真恨不得把第一本书给烧掉，都不敢相信那是自己写的。但若她没有第一本书的稚嫩文笔打底，哪会有她日后的不断成熟呢？ 海明威曾说过任何一篇初稿都是臭狗屎！ 你看，就连获得诺贝尔文学奖的海明威都这样说，何况你我普通人呢？难道你还迟迟不敢下笔去写吗？有那些臭狗屎过后才会越写越好，就会变成饭米粒啦！不是因为有结果了才去开始下笔，而是因为下笔写了才会有结果。 图片发自简书a 任何一篇稿子的都是从低处入手的，或者一个人的发展也是由不堪走向完美的，我们首先要接纳当前的不堪，才能逐渐趋向完美，文笔是一个东西，需要不停地磨练，才能出锋芒。 写文字是个很长远的路，在这条路上越往后走，文笔越不重要，反倒是对世间事的感悟、共情能力重要性凸显出来，这就要求写作者有很深的积淀，读书是一个很好的途径。从古到今，流传下来的文章，都是有伟大感情的。 我有时写文章时，总会有种提笔太重，落笔太轻的感觉，总觉得自己写下的文字不足以表达出心理的感受，好比像是一个八岁孩子想搬动百斤重的东西，有种力不从心的感觉，这应该是新人写作者们的常态。 朱光潜大师说过，写作的最高境界就是意到笔随，写作者都很向往这种水平，但这需要大量的练习，才能让你的笔跟上你的心。 关于天赋 永远不要相信写作是靠天赋这件事情的，没有哪个作家是靠灵感和天赋来进行长期写作的。 确实有天赋的人会发展得比别人快很多，上限会高很多，但大部分人是可以通过后天练习也能达到一个很高的成就。 《成为作家》一书作者多萝西娅布兰德说人人都可以成为作家，作家无非两种，一种是大师，那是有天赋的，第二种成就平凡，那是后天的努力。只是说有那么一点天赋走这条路要顺利很多，别的不说，起码写东西很少遇到阻碍。 成为作家需要天赋，但更需要训练。 文字是个表达自我的东西，需要言之有物。读了很多的书，都是别人的东西，如果不结合自我进行熔炼，是无法成为自己的文字基础的。 当你去练习写作后再去读书，你自然会带着思考去读书，去了解作者的行文风格，逻辑框架，人设结构。 写字这事，不会比说话难多少。要学会多观察生活，保持对事物的敏感性，要有倾诉的欲望。 在写字初期，大家都会犯一种毛病，自我期望值太高，巴不得一下笔就能成为鲁迅、朱自清、林清玄，能写出千古名篇，这样会造成很大的心理负担，常常会提笔写个开头就不敢再继续写下去，觉得自己好像不是写作的料，开始自我怀疑，自我否定。 我们就老老实实用自己最舒服的方式写，就写日记式又何妨？文字这东西是有灵性的，写的多了，自然会给你反馈，帮你提升，水到渠成。 有人说写作就是讲故事，就是表达自我的方式，没有谁天生就会，那些看上去的天才只是因为他们能够无意识中达到这些要求，并长期坚持下去罢了。 只要用真心、真诚、真情来书写，自然能吸引很多读者，真实本身就是一种千钧的力量！会有一种强大的感染力。 天赋决定着一个人写作路的上限，而“坚持决”定能在这条路上能走多久。 现在写作是不是太晚了 有许多朋友说，现在才开始写作已经太晚了，流量已被大号瓜分，红利期已过，问题是你若现在不动笔开始，那年后再回过头来看，岂不是更晚了？ 现在新人想做公众号是难以出头的，朋友圈毕竟太封闭，但可以依靠第三方开放平台进行粉丝的引流，比如简书、知乎、微博、今日头条，我目前的两千多粉丝就是这样一点点吸来的。 即便有平台真过了红利期，自然会有新的平台出现，文字的光芒永不会磨灭，如同当年的榕树下、博客、微博、天涯、豆瓣……是逐渐更替的过程，问题是若真的有新平台出现，你手上有存稿吗？你修炼好了内功？你能否抓得住机会？ 写作是一件孤独又苦累的事，一篇文章构思下笔到修改发布会稿费三四个小时，你需要坐在电脑前集中注意力，要能耐得住寂寞，具有忍耐力。 写作最难的是开始和坚持，没有写够百万字，何谈作家梦？从此刻开始，你就动笔去写吧！不管写成什么样，你开始就行。 写作不易，且行且珍惜！愿你我都能成为更好的自己。 -- 第33章 作家是怎样炼成的？ 夜深了，困得快要哭出来，忍着。 大刘的三体系列第二部《黑暗森林》里有这么个故事主人公罗辑与一个女人谈了恋爱，那个女人叫白蓉，是位作家，二人的关系还蛮不错，称得上是一对般配的爱侣。 白蓉的生日将要到来，她要罗辑写一篇小说送给她作为生日礼物，这是一件美好的事情。所有男人都想当然地会将这篇小说的主人公设定成自己的女友，而白蓉却拒绝了。 她说不，我看过一个很有意思的画展，都是男画家的作品，画的是他们想象中最美的女人。你这篇小说的主人公就是你心目中最美的女孩儿，你要完全离开现实去创造这样一个天使，唯一的依据就是你对女性最完美的想象。 罗辑不懂白蓉的用意，但他仍然开始构思这个人物。他首先想象她的容貌，然后为她设计衣着，接着设想她所处的环境和她周围的人，最后把她放到这个环境中，让她活动和说话，让她生活。很快，这件事情变得索然无趣，他向白蓉诉说了自己的困境。 罗辑她就好像一个提线木偶，每个动作和每一句话都来自于我的设想，缺少一种生命感。 白蓉你的方法不对，你是在作文，不是在创造文学形象。要知道，一个文学人物十分钟的行为，可是她十年经历的反应。你不要局限于小说的情节，要去想象她的整个生命，而真正写成文字的，只是冰山一角。 于是罗辑真的去这么做了，完全抛开自己的设定，去想象她的整个人生，甚至细节的细节。他想象她在妈妈的怀里吃奶，小嘴使劲允着，发出满意的呜呜声；想象雨中漫步的她忽然收起了伞，享受着和雨丝接触的感觉；想象她追一个在地上滚的红色大球，仅追了一步就摔倒了，看着远去的气球哇哇大哭，完全没有意识到她刚才迈出了人生的第一步想象大学的第一个夜晚，她躺在宿舍的上铺，看着路灯投在天花板上的树影 就这样，这个女孩悄无声息地来到了罗辑身边。 他再也不可能安然入睡了，因为他要等着她的到来。为什么要等，而不是直接想象她来了呢，因为这时候，女孩是活的，是独立的，不再是那个提线木偶。她人生中的一切由自己决定，不受任何人的掌控。 在接下来的日子中，罗辑和她一起依偎在壁炉旁边喝红酒，一起开车去远方的群山直到无法自拔。当然，这一切，其实只是想象中的“她”。 故事差不多完了，中间还有许多细节，我不再赘述，各位请自行阅读刘慈欣的三体系列。 回到主题，作家是怎样炼成的。 作家就是像上面那个故事中的罗辑一样炼成的，每个作家都是思想的子宫，孕育出了各种角色，而故事，是跟着角色走的。 不信？回忆回忆你看过的经典小说和电影，你能够记起的人物形象是否多过具体情节？程蝶衣、段小楼、孙悟空、李慕白、英雄、美女、侠客 唯一不同的，作家脑中应该有几十甚至成百上千个“她他”，而非一个。你能拥有多少个“他她”，就代表你的文学天赋如何。 作家，最重要的莫过于三件事发现、想象（非构造）、写。 为什么说是想象一样东西而非构造一样东西，因为有些东西是“别人”给的。构造乃主动，为写而写，写为了我而服务。而想象，则是我为了想象中的事物服务，我只需要跟着我想象中的事物，一步步走下去，拿笔记下来就好。 我曾经也有这样的经历，总觉得自己该写些什么了，然后坐在电脑前憋半天，我该写什么呢我该写什么呢我该写什么呢最后也憋出来一堆字，但那是没有灵魂的垃圾，因为当心中没有故事，却偏偏要写的时候，哪怕加入了自己的真实经历，那也是虚构的，缺少了一股劲头的东西。 当被“给”这种东西，满足了我的想象，或者说当我开始去服务于这种想象的时候，写作就很顺畅，真的是一种享受。 这种体验很奇妙，我也没有过几次。 而文豪们，大仲马、海明威、普鲁斯特、马尔克斯他们因为文学天赋极高又或者经过后天的不断磨练，随时随地都能处于这种“被给”的想象中，每次的想象都是一次奇妙探险，路程中有几十甚至成百上千个“他她”，构成一副时代的画卷，真是不可思议的。 这也是为什么大仲马在写完《三个火枪手》后，直接画一条线立马着手《基督山伯爵》的原因。（谢谢张佳玮老师指出，这件事是个可爱的讹传。） 写作技巧、文学类别、勤学多练之类的，大家通过努力都能明白，为什么就有那么一部分人写得特别好呢，就在于这个“被给”的想象。 文学家们都无法控制这个想象，甚至无法预测他们的下一步行为，只能偷偷地、兴高采烈地跟着他们，像偷窥狂一般观察他们生活中的每件事和最细微的部分，记录下来，就成了经典。 没错，文学创作就是这么变态的事儿。 现在的文人们失去了这种创造力，他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎，其短暂的生命表现为无理性的晦涩的痉挛，他们把这些碎片扫起来装到袋子里，贴上后现代啦解构主义啦象征主义啦非理性啦这类标签卖出去 我更愿意相信电影《午夜巴黎》中gil所经历的，不是所谓的“巴黎奇遇记”，而是作家的那种想象。 所以，真想好好写，就先开始尝试这样的想象吧。相信我，这个过程非常奇幻，说不定你也能遇见adriana并与她谈一场恋爱。 -- 第34章 写作自律的案例 海明威每天天一亮就动笔，写到中午停笔。这样还不算过瘾，他补充说“停笔的时候，你好像空了，同时又觉得充盈，就好像和一个你喜欢的人做爱完毕，平安无事，万事大吉，心里没事，就等第二天再干一把，难就难在你要熬到第二天。”另外，他是站着写的。 村上的自律应该是最为人所知的。在写书的阶段，他会在早晨4、5点钟就起床，工作六个小时。下午跑步或游泳，然后读书、听音乐、睡觉。每天重复。整个写完了以后，就开始一遍遍改写。“一共写四到五遍。” 帕慕克则自律到变态的地步。他拒绝在自己家里写作。“家庭的琐事和细节会损害想像力，会干掉我骨子里坏的一面……会让人对其它世界的向往（正是想象力所系）渐渐消逝。”所以他每天都会离开家，走到他写作的地方，一个人闷头写上十多个小时。 这些例证好像是在说，伟大的作家都写得那么勤勉刻苦，你也振作一下信心，坚持写下去，说不定也能成事。不过这个说不定，是真的很难定的。因为在体力与秩序之外，艺术敏感性也是不能忽视的。大概更为主流的说法，叫“天赋”。 天赋总是被人拿来说事，因为它太虚了，不明不白，像是能解释很多事情一样。我的理解比较实在一点，就是敏感，感受力。只有创作者首先足够敏感，他的作品才能尝试去打动人。 归根结底，敏感的习惯也是从创作者本身的生活中逐渐铸成的。这种习惯按理说应该人人都有，但是有人程度深，有人程度浅。程度深的人，是因为能更多地感受痛苦，而不是只顾着寻找正确的应对策略。 作家们便是属于程度深的那一类。那按理来说，作家们应当都普遍更痛苦一些、人格都普遍更不健全一些。正好有一本书在某种程度上应证了这个推断。毛姆的《巨匠与杰作》。 本来是一份报纸请毛姆为读者开个书单，列出他认为最伟大的十部小说。结果毛姆选了十本小说，顺便把十本书作者的生平八卦全部抖出来了。 比如最广泛地受人尊敬的陀思妥耶夫斯基。根据他的说法，陀氏“在讨好权势时自我卑屈”、“沉迷于赌博”、“虚荣妒忌”、“心理自卑”、“喜欢争吵”、“自负多疑”、“爱吹牛又不宽宏大量”、“极不可靠”、“气量狭窄”…… 最难以置信的是，他提到陀氏曾跟人吹嘘自己曾在澡堂强奸过一个女孩，是小女孩的家庭女教师把她带来的。后来，为了表示忏悔，一位老友建议陀氏把这件罪行向世上他最憎恨的人坦白。所以陀氏就去把这件事告诉屠格涅夫了。结果是屠格涅夫表现得十分冷淡，陀氏又恼羞成怒。当然，这一切未必是真的，因为这种道听途说的八卦消息，转了不知道几手。但是，伟大的陀氏，作为一个人，他的人格缺陷是显而易见的。 另一例是“阳痿”的司汤达。人们怀疑他是阳痿，或者性冷淡，说法不一。但是不管怎么样，司汤达肯定算不上是强烈的。毛姆认为，占有女人主要是为了满足他的虚荣心。 司汤达是个结结巴巴、不善交际的人。他大多数的恋爱都是不幸的。在他还比较年轻的时候，在意大利，他曾经请教过一个军人同僚，如何才能赢得女人的芳心，并且一本正经地做了笔记。放到今天这个互联网时代，不难想象，他一定会认真地翻阅知乎，在诸如“怎样追求女孩子”这样的页面里，积极领悟着各大高手的心得。 他特别害羞。他曾追求一个年轻的伯爵妻子，他照着自己积累的攻略，布局谋篇。但是过程中他又屡屡犹豫。一天早上，他决定发动最后的攻势。他和年轻的伯爵妻子在花园里散步，他浑身哆嗦，因为他给自己了一个限定的点，如果当他们走到前面那个点时，他还没有表白，他就要杀死自己。最终结果当然是他鼓起勇气说了，不过他遭到了拒绝。我据此推测，《红与黑》中应当有不少细节就是来源于这次经历的。。 除这两位伟大的作家之外，毛姆还毫不留情地记述了欠债成性的巴尔扎克，毒舌奥斯汀，神经质艾米莉勃朗特，染梅毒的托尔斯泰，还有爱而不得的福楼拜。多说一句，福楼拜也染过梅毒，且患有癫痫症。福楼拜十五岁的时候就爱上了一个二十多岁的有夫之妇。这个女人也是福楼拜生命中唯一可能真正爱的女人。“福楼拜爱得如此持久，又如此徒劳的女人。” 毛姆的这本八卦册子，总给人一种感觉，那就是作家们或多或少都是病态的、有所缺失的。对此，毛姆本人有一个解释，他认为，“创造力天赋是童年与少年时代的一种十分正常的能力”，“可如果在青春期之后依旧存在，那么就是一种病症了，只有在损害人类正常特征的情况下才会旺盛起来，也只有在混杂了邪恶品质的土壤中才能茁壮成长。” -- 第35章 熟读网络小说300篇，不会写书也会编 首先，主角有一个响亮无比的名字墨罕墨得完颜汤姆巴洛夫斯基。为简便起见，我们称之为墨完巴。而本书则记述了该伟人传奇的一生。 第一卷修真类 墨完巴早上去公共厕所大便，遇到一个神仙。因为神仙的厕纸没有带够，墨完巴就借给了神仙一张用过的，神仙感动无比，就把自己微观世界连同所有的玉瞳简，法宝都赠送给了墨完巴，并哀求他修真。墨完巴不从，神仙就用法力把他囚禁在公共厕所中，高呼“除非你修真修到奇牛x无比，否则不能破禁出来！而我的禁制，宇宙间无人能解！”说完，神仙就跳进茅坑自杀，以坚定墨完巴修真的决心。墨完巴被惊呆了，却巧合了无欲无求的天道，“无”的境界。于是墨完巴瞬间就修到了大乘期。厕所的大量污秽之物散发的气息掩盖了墨完巴的气息，加上禁制的保护，墨完巴顺利度劫成仙。处于好奇心，墨完巴根据玉瞳简的知识，又顺利修神，修鬼，修灵，修畜生，并大获成功，冲出厕所！ 此时墨完巴已经超越了神的存在，引发了各界的不安。什么3味真火7味真火琉璃火等都从天而降，被墨完巴一口浓痰所灭，神仙鬼怪妖魔畜生一起来攻打墨完巴，却被墨完巴集体收服。不论种族长相性别老幼，一律收为偏房，其间枪战描写适量添加。终于1对几千万的枪战结束，墨完巴以不可思议的强者姿态，降临大地。 第二卷玄幻类 出于对几千万个偏房争宠的厌倦，墨完巴封印了自己的力量，独自一人去爬高压电线杆，企图离开这个世界。（他知道自己死不了，因为鬼界上到阎罗下到小鬼，统统都是他的小妾）如他所愿望，他被电到了异界。（其实也没多远，也就是相当于西方的神话界。） 很不幸，墨完巴的大脑开发才有100，智商1万多，只能勉强相当于这里白痴的智力，于是墨完巴被异界一只老鼠轻易地折服，跟着老鼠学习了3年。最后老鼠厌烦了，墨完巴恭恭敬敬的说“伟大的存在啊，您的智慧太伟大了，我明白这里不是我这卑微的生物来的地方。再见了，智者。” 墨完巴再次爬高压电线杆，一边想“我一定要去个比我笨的地方啊”，很幸运，他成功了。 按照惯例，首先要去上学。墨完巴用自己从地球带去的一个硬币换了几座金山，然后上了最好的魔武双修学校。学校校长说“我，你是我见过的最有天赋的学生，我作为本王国的最伟大的宫廷魔导师，愿意与墨完巴兄弟相称。对了，我还有个孙女，已经洗白白在等你呢。” 墨完巴笑纳之后，站在学校操场上，散发了一下自己的王者之气，于是一群群的男学生跑过来，同声高喊“老大，偶们在娘肚子里都约好当你小弟了！”墨完巴又满意地用自己苍蝇哦不，是苍鹰一般的目光扫射四周大地，于是几千万个校花（最近校花变得比白菜还多）女老师女骑士女魔兽女宠物扫地大妈等等被震撼，集体拜倒在墨完巴的大裤衩下。 当然仇敌还是有的，一个坏学生仇恨的挑战墨完巴。墨完巴首先装b，被扁，然后记忆全部苏醒，发癫，扁人。坏学生的家族全体上门报仇，被墨完巴集体干掉。并且揭露坏学生的家族企图反叛的阴谋，国王大喜，册封墨完巴为圣骑士加太子太保，穿黄马褂，戴绿帽。并陪嫁各种族廉价公主若干。 作为报答，墨完巴使出制器的功夫，用在各地垃圾堆扒来的材料，融合电焊，胶水，制造了代表制器业（即小手工作坊业）成就的最高代表——盗版碟一张，留传后世。 第三卷都市类 墨完巴用储物戒指把自己所有老婆小妾统统储藏之，终于又重回地球，过上平静的生活。为了糊口（要养的老婆实在太多），墨完巴专门去救了个不起眼的老头（实际那老头是巨富）。老头被感动，向墨完巴交出自己的女儿孙女和财产。墨完巴开了个皮包公司，炒股票，炒地产，炒期货，就是不生产任何物资。于是资金超过比二盖子。期间征服女强人女秘书大量，与高官子弟为争马子结私仇，遂使魔法掌握高官贪污证据，举报之，当选为10大杰出反腐青年。 墨完巴通过争马子事件，决定走黑店路线，遂开保安公司，专门招收各国退役特种兵做打手，贩卖军火，武装自己，以便很好的监视自己几千万个老婆。为了让小弟更强力，命令所有人修真修魔修武，于是手下拥有几十万绝对忠心的魔鬼终结者。几番血战，斗智斗狠，墨完巴的帮派终于完全掌握了门口的3条街。安全部门闻讯，与墨完巴接触，希望墨完巴不要闹事，不然准备坐牢。墨完巴郁闷，偶遇外星人。外星人下跪磕头说“主人，我把舰队和外星公主，外星女王都带来了，请一定让我们做你的奴隶！”墨完巴大喜，托梦给首长，说欲为国效力，首长说“偶等你n久了”于是墨完巴从此洗白，走上从政道路。 墨完巴为中国所有问题的完美解决提出了方案，并顺利解决了腐败，能源，教育，医疗，贫穷等问题。人大要求墨完巴出动太空舰队收复台湾，墨完巴说“不行！我打下来你们不珍惜！你们自己去！”于是墨完巴被全票罢免。 第四卷网游类 墨完巴赋闲在家，因无力供养上亿老婆和小弟发愁。突然想起一个妙计打网络游戏！在游戏里随便玩玩，就能赚钱，能换人民币！于是墨完巴戴上vr头盔，躺在营养槽里。一进游戏，系统说“哇咧~你是第50亿个玩家，所以你的点比别人多，你的技能别人没有，你的职业是唯一的。”墨完巴说“那我啥职业啊？”系统“游戏平衡破坏者”。 墨完巴进游戏后，看下天，领悟神眼技能，顿下地，领悟狂奔技能，打个喷嚏领悟了狮子吼等等。然后墨完巴打了个怪，怒骂“哪个王八蛋发明了100真实度啊？老子挨了3刀，疼啊！”墨完巴利用自己技能多，迅速升级，然后收小弟，交nc朋友，开帮派，开店铺，当城主，当皇帝，打架扣女，不亦乐乎。 由于睡觉上网，醒来吃饭，所以得了中度人格分裂。一天下线后算下帐，游戏里攒的x晶币折人民币多少多少，应该可以买个下全美州了，遂去兑换。游戏公司派上千保安押运，保险柜打开，1个馒头。墨完巴与之争论，兑换员说“俺们游戏太牛x了，全世界人都在里边发财，所以没有人种地了。这个馒头还是去年的存货，要不我在游戏里给你搞个几百万套极品换这个馒头？” 第五卷军事架空类 墨完巴决定去逃荒，现在的食物极度匮乏，只有回到古代做统治者才有希望。墨完巴再次封印了自己的力量，独自一人去爬高压电线杆，如他所愿望，他被电到了过去，三国时代。 “靠！又失败了！”墨完巴第一次去，很自负的孤身前往，在进行煽动的时候被门卒抓住杀掉。（死亡只能让他回到现在）第二次，带着全套特种作战装备，打倒了几个乡勇后被弓箭杀掉。第三次，带了一个班，被王匡的骑兵队碾过，失败。第四次，一个集团军（由小弟们组成），由于缺乏后勤补给，失败于黄巾管亥之手。第五次，带去一个城市，500万人口，可是全城的人在敌人一个没名气的谋士利诱下全体叛变。 “这次我带全中国回去？不行，别国趁机占地盘啊。有了！” 墨完巴大发神威，带了全世界回到过去。 “日哦，这不一样吗？只不过2050年全世界打网游饿肚子变成了全世界在1900年打网游饿肚子！算了，偶再来！” 这次回到了2战的德国，墨完巴直接飞到西特勒面前说“其实你是我失散的儿子给我个肉饼吧，我已经n久没吃东西了。”西特勒说“好的，baba。” 1小时后，德国退出联盟，由新元首墨完巴宣布“养老婆国正式成立了！现在对地球上中国外所有国家宣战！”如林的手臂高举“嗨！墨罕墨得完颜汤姆巴洛夫斯基！” 世界大战正式开始，双方决战于rb皇宫内，总计投入上10亿的兵力，而且完全无视后勤补给。墨完巴左手一挥，10个师的兵力马上冲了进去，与驻守那里的敌军5000万人开始交战。眼看不能攻下，墨完巴心中只动了个念头，1万架斯图卡马上开始俯冲轰炸，随后虎式鼠式和88毫米炮开路，骷髅师拉党卫队拉开始冲锋。“报告战况！”“元首！我们昨天是胜利胜利胜利，读者看腻了，所以我们今天的战略是胜利失败胜利失败！最后一天再胜利！” “元首，我是空军元帅戈林！我的空军和全世界的空军都完蛋了，多亏元首的核蛋！” “元首，我是古德里安！我们的装甲部队伤亡200万了，但是成功闪击了1条走廊！敌人有1000万被我们合围在厕所里了，他们正准备船从下水道撤退！” “最高统帅部命令往厕所扔100个1000亿吨级的核弹！” 血战进行了1小时，墨完巴的部队损失殆尽，敌方的9亿部队也只剩1亿了，而且技术兵器也都拼光了。现在敌人只有陆军，兵种只剩重装骑兵和轻重步兵了。 墨完巴独自向敌军1亿兵马冲去，嘴里高喊着“爆炸吧，小宇宙！不对！我代表月饼惩罚你！也不对！啊，是这个——为了我的1亿个男女老婆能吃饱饭，看吾秒杀汝等！” 墨完巴把功力提升到最高境界，内力迅速绕任脉上下来回乱窜（我就是不走督脉），全身神力仙力鬼力畜生力都达到最高境界，左边嘴角念“守护的天使啊”，右边嘴角念“急急如绿令”，鼻子哼着“安拉最伟大”，同时左手放飞剑，右手拿60机枪，腰里别着汽车炸弹，脚踏烽火轮，向敌军冲去。 大结局先不写了，因为这个时候一般不是入就是出实体书，第3种可能是太监，反正网络上一般是看不到结尾的。 网络小说第一定理描写自己，牛b；描写别人，傻b！ -- 第36章 什么是“细节”和“细节描写” ◎什么是“细节”？ 细节，是指文中的细小情节，或环节，是描写得很细致的细小内容，是最能表现中心的细小的地方。是对人、事物某个细微之处所作的描写，它可以是人物的一颦一笑、一举一动；可以是人物活动环境中的一草一木、一来一往。 细节是文学作作品中，描写人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小的单位。 ◎什么是“细节描写”？ 在写人、记事的文章里，对人物的细小举止行动，或对细小物的描写，就叫“细节描写”。 在写人的文章里，“细节描写”一般是指对人物性格、神态、外貌、语言、动作、心理活动及环境、细微习惯等具体细致的描写。 细节描写是人物描写中的重要描写方法。 对事物的描写，一般在事情发展最关键的地方的细小情节，写细致、写具体。 ◎细节描写的意义。 1、细节描写，是对人物的语言、动作、神态、社会环境中，某些具有特征的细微末节的生动细致的描绘。它具有细致性、细小性、和细部性的特征。此法，笔触周密，细致入微；小处着眼，工笔刻画；截取一部，细细勾勒。它细而不微，如同荷叶上的露珠，使个荷塘闪耀着珍珠班的异彩。 2、细节描写的特点，是对描写对象作逼真、细腻、具体、生动的描绘。 3、精当的细节描写，能起到一石三鸟之作用。。 例如:的“扫帚”这作用:它再现环境；联结时间；联结人物；暗示身份；揭示人物性格及作品主题等诸多之功用。 正如作家李准所说:“一个细节在揭示人物性格特征的作用上，有时和一个情节、一场戏有着同样的作用。的确，细节是作品最富活力的细胞，是构成作品的基础和形象思维的基本单位，是作家深入观察生活的入门钥匙。” -- 第37章 细节描写的 九大作用 细节描写的范围很广，作用也是多方面的。但主要还是刻画人物性格，塑造人物形象。有的细节，可以反映人的思想品质，表现人物性格的丰富性；有的细节，可以给人物性格定下基调；有的细节，是显示人物性格的荧光屏，使人物形象富有立体感。 细节描写，是刻画人物性格的重要方法；是烘托人物心发表的重要手段；是推动情节发展、深化主题的重要手法还起描绘典型环境等重要作用。 细节描写有利于情节的发展，有利于人物形象的塑造，有利于主题思想的表达；从而更好地反映事物本质特征、个性特点点，增强作品的艺术感染力。 。、；“” 具体来说，细节描写的作用，有下述九个方面 一是，显示人物性格。 如中的一段生活细节，反映了别里科夫的性格特点“总想将包在套子里好隔绝人世，不受外界影响。” 又如:在中，孔乙已他“唯一”的长衫，又脏又破，脸上一部“乱蓬蓬的胡子，”时常夹着“伤痕”。 二是，推动情节发展。 如中，小通讯员，“我”借被子“露出一个年轻媳妇来”的细节，推动了情节的发展，可称为“跳板式”的细节。 三是，揭示文章主题。 中“被面上撒满白色百合花”4次反复出现，结尾以此细节点题。 又如，在这四千字左右的小说里，酒店里挂着一块板记事牌“备忘录”竟然出现了三次，这是细节连用。旨在:一块薄板，照见了孔乙已的畸形灵魂；一块彩板，映出了畸形社会。 四是，渲染气氛、创造典型环境。 开头，对秋庄稼的描写，显示出战斗前的气氛，为人民活动，创造了典型环境。 又如:开头的描写这静静的一夜，正是制造出阴森可怕的气氛。 五是，标志时代的特点。 鲁迅的里，兵穿的衣服，显示这是清末发生的故事。 六是，巧妙地展现人物的心理。 如中，新媳妇，为小通讯员补衣服上破洞的细节。 七是，贯串全文，成为情节发展的纽带。 在中，有几个细节，从不同侧面表现人物的思想感情、鲜明的个性。 八是，有的细节，并未反映生活的本质特征，却使文章增添生活气息、抒发情味或乡土特色。 如中，插入的偷罗汉豆的细节。。 九是，展现精神世界。 比如，老栓在天亮时“忽然坐起身”，这一动作细节，深刻地揭示了老栓的内心世界。“忽然”一词，表现了动作的迅速而又出乎意料。 -- 第38章 写小说如何将人物「写活」 小说创作中的人物是作者在现实中揣摩人的心理和行为习性后，通过形象思维和逻辑思维加以丰满润色后的人物。 所以，创作出活灵活现的人物最重要也是最基本的一点就是作者要对人性有精准的把握，对于人要有入围细致的观察。 做不到这一点，哪怕写作技巧很高，写出来的东西给人的感觉仍然会觉得很假。创作出来的人物也是毫无灵魂，行尸走肉，如同无根之木，无源死水。 做到这一点，把人物写活的肥沃土壤便已准备充足，接下来要做的就是磨炼写作技巧，给人物施肥。 对于肖像行为语言心理细节侧面等描写方法我在这里就不再赘述，有兴趣的自己买本写作教材，上面都有。 这里我就提几个常用的小技巧，和大家共享。 技巧一:定基调和性格关键词 江山易改，本性难移，人的心性和习性一旦定型，便很难改变，所以在创作人物的时候，一定要先定一个基调，限定几个关键词，并且在小说始末，贯穿下去，绝不能一会是胆小如鼠，一会又胆大包天，一会张扬跋扈，一会有懦弱怕事，这样大幅度的性格波动对于绝大多数写手来说，只会把人物写崩。 如何定基调呢，比如人物甲，先定基调，坏人，然后在根据基调定关键词，坏，坏在哪关键词便可以定义成不孝，不仁，不义等等，之后再根据关键词，设定人物背景，不孝，为什么会不孝呢人物性格的产生得合情合理，人物甲的身份背景就可以定为出生在一个屠夫家中，母亲早亡，父亲和继母对他不好，整日虐待他，他从小就极为讨厌父母，所以不孝，人物的背景和性格关联与交织，便会使人物丰满起来。这就是定基调和关键词的好处。 技巧二:建立人物的标志性动作语言。 刻画一个人物，往往可以给他加一点小癖好，无论是动作上的还是语言上的，都可以让他的辨识度大大提高一个台阶，比如人物甲说话的时候，都把“我”说成“俺”，人物乙说话时，都把“我”说成“我”，一个俚语一个正式语的细节，不知不觉就会让读者对两人的区分度有所加强。还有不少口头禅，行为细节，都可以为刻画人物起到很好的作用。 技巧三:增加性格波动。。 这其实与技巧一是相悖的，技巧一主张性格一成不变，这是对底子教弱的写手的建议，一旦可以熟练使用技巧一之后，便要向技巧三过渡。 因为人性是很复杂的，虽然本性难移，但并不代表本性不能移，一旦作者给以巧妙的剧情进行推动，是可以将一个反派人物逐渐洗白，也可以将一个正派人物逐渐抹黑的，不过这当中要注意人物的感情线和心理线的变动，这种变动要合情合理才行，一旦做到这点，人物就会给人眼前一亮，同时，人物感情线和心理线的帧数越多，人物便会更加活灵活现。 -- 第39章 小说开头这样写 一、我们先看一看文学大师们的小说开头 加缪《局外人》开头 今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。 我收到养老院的一封电报“令堂去世。明日葬礼。特致慰唁。”它说得不清楚。也许是昨天死的。 杜拉斯《情人》开头 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。 他主动介绍自己，他对我说“我认识你，永远记得你。 那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 卡夫卡《变形记》开头 一天早晨，格里高尔萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。 他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身驱来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。 “我出了什么事啦？”他想。这可不是梦。 茨威格《一个陌生女人的来信》开头 著名小说家r到山上去休息了三天，今天一清早就回到yn。 他在车站上买了一份报纸，刚刚瞥了一眼报上的日期，就记起今天是他的生日。他马上想到，已经四十一岁了。他对此并不感到高兴，也没觉得难过。 他漫不经心地翻了一会报纸，便叫了一辆小汽车回到住所。 仆人告诉他，在他外出期间曾有两个人来访，还有他的几个电话，随后便把积攒的信件用盘子端来交给他。 他随随便便地看了看，有几封信的寄信人引起他的兴趣，他就把信封拆开；有一封信的字迹很陌生，写了厚厚一沓，他就先把它推在一边。 这时茶端来了，于是他就舒舒服服地往安乐椅上一靠，再次翻了翻报纸和几份印刷品，然后点上一支雪茄，这才拿起方才搁下的那封信。 以上作品都是文学史上不朽的名著，他们既经典又得到了万千读者的喜爱，历久弥新，今日仍为佳作中的佳作 从左到右依次为加缪，杜拉斯；卡夫卡，茨威格 腹有诗书气自华 二、好的开头对于一本书来说便成功了一半 以上作品开头的共性是 1、开头便提出谜题，吸引读者阅读兴趣 《局外人》中的母亲究竟是什么时候死的？怎么死的？“我”为什么没有陪伴在母亲身边？ 《情人》中这个男人是谁？为什么说出这种话和“我”什么关系？ 《变形记》中人为什么会变成甲虫？到底出了什么事？主人公该怎么办？ 《一个陌生女人的来信》中来信人是谁？为什么写信给r？信件内容是什么？ 2、开头不罗嗦不拖沓，没有大段的背景介绍，主人公迅速出场 以上四篇小说的开头都比较简洁明了，主人公开篇便登场 《局外人》中的“我”，《情人》中的“我”，《变形记》中的格里高尔，《一个陌生女人的来信》中的r先生。 他们都是在开头中的第一句话登场，没有藏着掖着。 3、开头就设置矛盾冲突，主人公面临一系列困境（改变），有利于后文的展开 《局外人》中的“我”在妈妈去世后该怎么办，开篇主人公的生活便有所变化，失去亲人。 《情人》中的“我”遇到陌生男子搭讪，并且说了一串莫名其妙的话，“我”已经老了，于是开始回忆以前的年轻岁月，感叹岁月无情，容颜易逝。 《变形记》中的格里高尔变成甲虫了，从人变成昆虫，他怎么面对家人？面对生活他的家人怎么对待他？ 《一个陌生女人的来信》中的r先生生活波澜不惊，甚至出现停滞，自己都忘记了生日，这封来信能改变他的生活让他重新对生活充满期待么？ 4、开头点题，并且开头和标题互为问题与答案 《局外人》又被译为《异乡人》，开头“我”接到妈妈死讯，说明“我”既没有和母亲生活在一起，自己内心也无多大波澜。 “我”是一个生活上和精神上的“局外人” 《情人》中陌生男子深情的告白，他可能就是“我”年轻时的“情人”，点题。回答了标题隐含的问题，情人是谁—是该男子。 《变形记》中的格里高尔变成甲虫，点题。回答了开头隐含的问题，谁变形—格里高尔，变成什么—有人变成甲虫。 《一个陌生女人的来信》r先生收到陌生信件，点题。这次是标题回答了开头隐含的问题，谁来信—陌生女人的来信。 5、开头都有一句不朽经典的文字 《局外人》中的“今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。” 《情人》中的“那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 《变形记》中的“一天早晨，格里高尔萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。” 《一个陌生女人的来信》中的经典句子在后文。 三、我们要学习的 小说初学者怎么写好开头，就是按照上文笔者总结的优秀作品开头的共性，细细揣摩。 我们写开头，开篇最好不要有冗长的风景描写，背景介绍，人物形象刻画。 相信我，读者会烦的，只有读者在开头读进去了，他才有可能读完全文。 我们也不要把对话，人物动作放在开头，读者会一头雾水，想象一下，你翻开一本新书，对书中人物、内容都不熟悉，作者上来便是几个角色大段大段的对话，或者是一群人在打斗。读者会感到莫名其妙，读不下去的。 你要做的是，力争开头简洁明了，主要角色迅速出场并且面临一系列困境，你最好还能在开头就给读者提出谜题，吸引读者看下去。做到这一点，虽然稍显平庸，但也是最保险最吸引读者的开头。 最后，笔者再推荐一些好的文学作品中好的开头 许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。——加西亚·马尔克斯《百年孤独》 我是一个死人。——奥尔罕·帕慕克《我的名字叫红》 我是一个看不见的人。——拉尔夫·艾里森《看不见的人》 “他们就这样把我们的斐迪南给杀了，”女用人对帅克说。——雅·哈谢克《好兵帅克》 准是有人诬陷了约瑟夫·k，因为在一个晴朗的早晨，他无缘无故地被捕了。——卡夫卡《审判》 镇上有两个哑巴，他们总是在一起。——卡森·麦卡勒斯《心是孤独的猎手》 现在我住在波勒兹别墅，这里找不到一点灰尘，也没有一件东西摆得不是地方。除了我们，这里再没有别人。我们死了。——享利·米勒《北回归线》 他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。——海明威《老人与海》。 每年夏天，孔林都回到鹅庄同妻子淑玉离婚。——哈金《等待》 我年纪还轻，阅历不深的时候，父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。“每逢你想要批评任何人的时候，”他对我说，“你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都拥有你那些优越条件。”——菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》 -- 第40章 小说结尾这样写 这期咱们讲讲小说写作如何创作出一个不落入俗套的结局。我们知道有很多小说、影视之所以好看，就是因为结局点睛。或是结局逆转，或是结局升华了主题。写结局写的好的作家有欧亨利，契科夫，莫泊桑，马克吐温还有星新一等，他们小说的结局大部分都在意料之外情理之中。抛去以上结局不谈，本期主要讲如何依靠结局升华小说主题。答案就是幻灭感。 幻灭感的结局通常用于文学小说中，推理小说运用较少，大部分是社会派作者热衷于使用此类结局。集本格推理与社会派推理为大成的推理天王东野圭吾在《白夜行》中运用此类结局大获成功。 幻灭感本为佛教用语，谓生本无生，灭亦无灭，佛教有云六道轮回，一切众生不无在此六道之中，但也有的越出六道，放弃轮回，成为虚幻的存在，因而幻灭了，通俗来说，幻灭感意为希望理想等像幻境一样消失，或美好事物残酷的离去。其表现了人生的荒谬与世界的荒诞。 拿《白夜行》为例，唐泽雪穗和桐原亮司两个人从小到大互相扶持，为了生存下去，两个苦难的灵魂互相依靠犯下了一系列罪行，他们最大的愿望就是手牵手在阳光下散步。可是结局两个人并没有如愿以偿，亮司为雪穗而死，面对亮司的死，雪穗无动于衷。读者读到此，无不感到一股深深的幻灭感。两个互相扶持只是想生存下去的人，在结尾更加异化了，雪穗失去了世间最爱的人和内心中残留的最后一丝善，得到的又是什么呢？ 我想大家也都明白了。幻灭感的结局并不难写。其重点是得到与失去之间的反差。在结局中，主角多得到物质层面上的东西，如金钱、权势、名望等；失去了精神层面上的东西，如纯真、爱情、灵魂等。我们可以看到主角并不快乐，主角的处境虽然变好了，主角更厉害了更牛逼了，但那些最真挚最宝贵的东西却消失了。就好比人的成长，当人由懵懂无知的孩童成长为为了生存不得不努力活下去的成人时，他可能了为了一些外在利益不得不出卖自己的良心，外在诱惑和内心动摇驱使他走向恶的第一步，接下来便有了第二步、第三步…… 是社会环境塑造人还是个人基因塑造人，我想两者都有影响，但总归是外在环境占大头的。在一个好的社会环境中，坏人不敢作恶。在一个坏的社会环境中，好人不敢行善甚至不得不作恶。另一方面当前是一个生产过剩，供过于求倡导消费主义的时代，这种文化无时无刻不在放大人的欲望，制造人的贪婪。大多数人并不知道自己的内心终究想要什么，恨人有笑人无，他们想从物质层面收获自己人生的意义，为了世俗意义上的成功，即发财、升官、娶娇妻、万人膜拜等不择手段。 为了生存下来大部分人不得不迷失自我，社会环境占了很大责任，为了生存的更好为了追求物质收获大部分人主动迷失了自我，这跟自己的人性有关，有的人会忏悔会反思所谓放下屠刀立地成佛，还有得救。有的人则彻底抛弃了自己的灵魂他们管我死后洪水滔天，他们心安理得醉生梦死，这已经彻底沦为魔鬼的帮凶了。 我想大多数人的人生经历的第一场幻灭感，就是孩童时期在学校受到的伟光正教育，到了成年时期走出校门发现这个社会不是书本上这样的，甚至这个社会是不讲理的，他们靠学校教导的为人处世思想去做人去办事，大多数四处碰壁，现在路上有老年人跌倒在地有几个人还敢去扶？有的人是看见自己敬重的人平时道貌岸然，遇到诱惑时丑态尽出也会感到幻灭。万历皇帝和他的老师张居正就是一个很好的例子，万历自幼被张居正教导要节俭要洁身自爱要远离女色……，可是张居正呢，乘32人抬的轿子，服用壮阳药……我想万历皇帝发现真相时一定三观尽毁，他用荒诞应对荒诞，掘了老师的墓，抄了老师的家，沉迷于酒色几十年不上朝不相信道德君子的话，可谓是毁了自己毁了国家。 在现实与理想之间，大多数人根本就没有理想，他们信奉单一的庸俗的成功，可是成功的标准不一定只是世俗意义上的发大财，当大官，娶娇妻……真正的成功，应该依据自己的内心，为一个想法去奋斗，以自己喜欢的方式去度过一生。 没有理想的人靠别人的想法别人的眼光活着，他们有时候嘲笑那些有想法的人，他们从那些人身上看见了自己卑微弱小的灵魂，他们想同化那些人实在不行毁灭他们。切格瓦拉不死，是因为他给有理想的人指出了一条明路—让我们坚守理想，让我们直面现实。 从古至今，真正改变世界促进人类发展进步的，还是那些立足于民众又有自己想法的人。走自己的路容易，大多数人还是因为别人的流言蜚语，冷嘲热讽退了回来，走大家的路，成为别人眼中想让自己成为的人，而不是自己想成为的人。于是，活着活着，活成了自己讨厌的样子。 1993年，发生了震惊世界的中俄列车大劫案（具体可自行百度），其中主犯之一邵迅在强盗逼迫下骗取同乡信任，伙同抢了老乡的钱，此后他不敢回家，浪迹天涯，在gx开了公司成了大富翁，他一直做慈善，来弥补内心的罪恶感和负罪感，天网恢恢疏而不漏他终于在2010年被捕，这些年来虽然功成名就但他一直惶惶不可终日，他得到了财富，失去的，则是友情、亲情以及自我。这个世界上每天都在上演着充满幻灭的事情。希望人们在功成名就是不要忘了自己的内心，如果丢掉了宝贵的东西就慢慢找回来。 在我国，幻灭感写的好的作者有慕容雪村，他的作品有《cd，今夜请将我遗忘》、《天堂向左，深圳往右》、《多数人死于贪婪》……内容多为男女主角大学时候是情侣，拥有甜美真挚的爱情，毕业后两人进入社会，女的开始拜金，男的不择手段追求财富地位，结局是男女分手，女主角被富豪多是老头包养，男主角多获得财富取得地位。但两人都丧失了再爱他人的能力，他们得到了物质的满足，灵魂则只能在黑暗的长夜里孤独行走。 孔二狗的《黑道风云二十年》文笔幽默，叙事流畅，为不可多得的优秀网络小说。这本书的结局也是兄弟阋墙，同室操戈，曾经肩并肩闯江湖的两人在除夕夜的聚会上互相用枪杀死了对方。他们得到了地位，失去了友情。 美国作家菲兹杰拉德的《了不起的盖茨比》则是主人公盖茨比为了追求集美好于一身的女神，致富后夜夜笙歌，但是女神却利用他让他来抵罪，原来自认为喜欢的那个人在现实中并不是自己想象的那个人，人世间的情感，财富不过是泡沫，寻来寻去不过是一场空。本书可谓是幻灭感小说的佳作。 其它如rb作家太宰治的《人间失格》、东野圭吾的《白夜行》、法国作家司汤达的《红与黑》、福楼拜的《包法利夫人》……就不一一而谈了。 以上书籍不过是小悲观的幻灭感小说，即个人成长奋斗到最后发现自己追求的东西并不是自己真正想要的东西，反而自己在追求这些东西时把自己真正在乎的真正珍贵的东西丢失了，个人在社会中异化为怪物，从而感叹世事无常、人生幻灭的痛苦。 大悲观的幻灭感书籍则是曹雪芹的《红楼梦》、陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》、《被侮辱与被损害的》、《白痴》……加缪的《局外人》、《鼠疫》…… 如果说小悲观格局小，重视个体的感受和命运的话，大悲观的作品则格局胸怀较大，他们重视的不是个体的情感与幻灭，而是整个历史长河中所有人类的共同情感和命运。小悲观想渡己，有时候让读者也陷了进去，惶惶陷入悲观主义的泥沼，丧失进取心。大悲观则是怀抱我不入地狱谁入地狱的心态，渡人渡己，他告诉我们世间是残酷的，荒谬的，但总有一丝希望在，一丝光亮在，它是立足于悲观主义之上的乐观，明知生命无意义，现实很荒诞，但仍有一股虽千万人吾往矣的气魄。 两者虽有区别，但并无高下之分。就像佛教中虽有大乘小乘之分，但皆可得悟。小乘佛教注重自我修行，自我反思。大乘则不仅自己要悟道，还要帮助他人悟道，有时候未免强人所难好心办坏事。还是先贤说得好，达则兼济天下，穷则独善其身。有能力的时候理所能及地帮助别人，自顾不及的时候管好自己不给他人找麻烦。纯文学作品多用大悲观，通俗文学如果来点小悲观，文章内容就会提升一个层次。” 前面啰里啰嗦说了这么多，总结来说就是幻灭感的内容很好写，关键是要将其运用在作品中去，这样一部通俗小说，其思想境界也会提高不少。而读者，其实也是喜欢读这类既有趣又能应发思考的书的。 最后推荐几本幻灭感书籍和几部电影，望大家能够从中慢慢揣摩，领会创作精神和思想内涵。 菲兹杰拉德《了不起的盖茨比》本书文笔一流，你所认为的理所当然天经地义，又是多少人梦寐以求永远也得不到的？其中有不少名言名句，比如说这句，当你想批评某人时，记住，并不是所有人都有和你一样的条件。 慕容雪村《cd，今夜请将我遗忘》，深夜里读此书足以怀疑人生。 陀思妥耶夫斯基《被侮辱与被损害的》，一个被侮辱与被损害的人转过来爱那些侮辱他、损害他的人。。 电影有《被嫌弃的松子一生》、《自虐的诗》、《教父》三部曲 这里着重说一说《教父》系列，迈克尔柯里昂本无意继承家族事业，只是想当一名堂堂正正的合法公民，可是接收家族的大哥被杀死、父亲遭到枪击，二哥又不成器，他只得继承父业，去杀人去保卫家族。系列的后面成为了黑手党老大的迈克尔为了保护家族，杀死了自己的兄长，妹夫等亲人，与妻子形同陌路，儿子远走他乡，女儿被枪杀死在自己的怀里，他也老了，孤苦无依独自死去。我们可以看到，迈克尔身不由己地一步一步滑入深渊，他失去了亲情、爱情、自己的理想，得到的则是虚无的责任和后半生的孤独。 -- 第41章 精華講解小說誕生的6大步驟 這六個過程就是靈感、摘要、大綱、幕綱、撰寫、修稿。 簡略來說，這六項就是一個從無到有的過程。 靈感將你想寫的題材、你腦中的畫面，抽絲剝繭，化作文字記錄。 摘要將你的靈感延伸擴大之後，創作成一個故事的雛形。 大綱將摘要擴寫，變成結構完整、真正的故事。 幕綱將故事拆分成幕，也就是小說的藍圖。 撰寫依據你的幕綱，由藍圖一字一句完成小說。 修稿重新檢視你的小說，改寫它，讓它更好。 前三的步驟是在「創作故事」，將靈感變成故事；後三個步驟是在「製作小說」，將故事變成小說。 有人是有靈感可是故事生不出來，那你需要看看前三個步驟；有人則是腦中有一個故事了，可是動筆寫的時候卻卡東卡西，諸事不順，寫完之後也覺得哪裡怪怪的，那應該就是後三個步驟沒有做好。 我一一分述這六項。 1靈感 會出現靈感，有人是有一個想寫的『題材』，例如「我想寫一個黑社會的故事。」「我想寫一個魔法師的故事。」「我想寫一個烤麵包的故事。」「我想寫一個教育改革的故事。」 有人則是有一個想寫的『畫面』，例如「一個吸血鬼為了保護人類而死。」「一個自閉症患者奮力衝過馬拉松終點線。」「一個貧困的母親為了小孩出賣身體。」 想像力就是這麼有趣，當你有一個題材，或是有一個畫面，你會不斷接連衍生更多可能、更多畫面、更多情節。 這時候你會覺得自己可以馬上坐下來大寫特寫，一週之內完成這本書。但事實上是，你通常坐下寫不到十分鐘，就開始覺得累了、無聊了。這都是很正常的事。 光靠題材、畫面，是無法完成一本書的。 它甚至連故事都稱不上，頂多算是個有意思的設定、有感覺的畫面。 這時候如果你放棄不寫了，你的靈感、創意與熱情都將胎死腹中，這時候你該做的事，就是將你的靈感好好記下來，運用自問自答的方式，刺激一下大腦。 不管你是產生題材還是畫面，請都先問自己這五個問題。 a你為什麼想寫這個故事？你感興趣的點是？ b依據題材、畫面、其他項的回答，故事可能需要哪些情節？ c依據題材、畫面、其他項的回答，故事可能需要哪些人物？ d依據題材、畫面、其他項的回答，故事可能需要哪些設定、規則？ e依據題材、畫面、其他項的回答，故事可能會在哪個背景？ 洛克用實例來說明，如果我想寫黑社會的題材、我看到一個黑社會開槍殺死自己朋友的畫面。那我可以一一回答自己。 a我覺得黑社會刀口舔血的生活有很多恩怨糾葛，我想寫出黑社會的外在鬥爭跟內心矛盾，那種人在江湖，身不由己的悲哀。 b我想要出現的「情節」有 一、黑社會被迫殺死自己的好兄弟。 二、自己大哥侵犯自己女朋友。 三、警察說，你再犯案就要被關二十年。 四、就算他想改邪歸正，警察還一直找他麻煩。 五、爸媽因為對自己混黑社會不諒解而抑鬱而終。 c為了上面的情節，我可能需要黑社會的主角、女友、好兄弟、老大、好警察、壞警察、父母……等。 d為了滿足情節與人物，我覺得設定主角是個被關了很久，剛被假釋的人，一旦他再次犯案，他的刑期會更加重。所以他一邊承受出獄的迷惘、過去背景的誘惑、外界的既定印象。讓他想改邪歸正卻困難重重。 e背景應該是在現代社會（出獄時），與十年之前的社會（入獄時），讓他感受他被關了十年後，與外界的格格不入，故事應該發生在龍蛇混雜的都市黑暗角落。 這方法的的目的就是刺激可能性，你先把所有可能的聯想、創意都記下來。而且「可以反覆補答」，你寫完「設定」之後，你覺得人物應該再多加一些，你可以再寫上去。你突然又想到一些情節，你也可以隨時再補上。 就在這樣一來一回、一問一答中，你的故事的雛形已經出來了，你大該會知道你的故事將如何發展。 這時候，有兩個重要的東西可能還藏在虛無中，那就是「主題」與「結局」。這時也不用急著為這兩項下定論，我們最晚可以推遲至「大綱」再決定這兩項。 2摘要 經過問答的想像激盪後，你的故事已經走向明確，這時候我們可以寫下故事的摘要。摘要是「主線」而不是「主題」，我們該寫的是一個故事劇情的大致走向。 故事摘要舉例 一個被關了十年才從監獄假釋的中年混混，下定決心要改邪歸正，可是他的錯誤的過去都一再讓他的無法回頭，黑道逼迫他重回組織、警察總是無理由的欺壓他、好兄弟在關鍵時候背叛他、父母拒絕承認他這個兒子，他為了不被重新關回監獄，就算再多羞辱、折磨他都默默忍受，忍受外界的批判、內心的迷惘，他只求人生能重來。但是命運卻不給他機會，太多難以承受的事終於壓垮他，最後他只能在痛苦和矛盾中走向滅亡。 我們試著縮短摘要至一百字內 一個被關了十年才從監獄假釋的中年混混，他想要改邪歸正，可是他的過去、情人、兄弟、家人都一再讓他的無法回頭，黑道的逼迫、警察的欺壓、兄弟的背叛、家人的拒絕，最後他只能在痛苦和矛盾中走向滅亡。 我們可以再縮短至五十字內 一個從監獄假釋的中年混混，想要改邪歸正卻被過去的錯誤束縛，最後只能走向滅亡。 你應該訓練自己能分別寫出「兩百字摘要」、「一百字摘要」、「五十字摘要」。由多至少練習，感受一下你對故事主線的清楚程度。 你只有先搞清楚「這是什麼故事」你才寫得出這個故事。 當你寫完了摘要，你會發現你故事的「主題」已經呼之欲出。 沒有主題的故事，故事就沒有一個明確的方向，劇情也會散亂，東扯西扯，主線一亂，故事結構就鬆散了。 反之，先有一個明確的主題「努力終將贏得愛情！」劇情才能照此編排，而不是一下想追、一下不追、一下追a女、一下泡b女，最後也不知道主角到底想幹嗎？整個故事也不知道在幹嘛！ 在寫出摘要之後，如同出版社編輯不會對你的故事照單全收一樣，你也不應該對自己的故事照單全收。你應該進行初步的故事評估。 故事題材有趣嗎？主角的目標清楚嗎？主角的阻礙清楚嗎？主角的苦難強烈嗎？什麼樣的讀者會好奇想看？故事能觸動什麼感受？故事的主題是？ 這些問題無關劇情結構起伏，目的只是單純的問你「故事引起的好奇心」有多強？如果你自己看完這個摘要，自己都不會想讀這個故事，那你絕對也不需要花時間、精力把這個摘要寫成一本小說。 你只可以選擇「放棄這個摘要」或是「改寫這個摘要」。直到你能確定，你決定寫出來的故事，不看細部的人物、劇情、背景，光看摘要就讓人充滿興趣。 這種摘要，才值得你花時間寫成一個故事、一本小說。 男孩在他剛出生的時候，父母就被邪惡魔王虐殺，但邪惡魔王卻神祕的被當時還是嬰兒的男孩重創而死，而男孩的頭上則封存了一部分魔王的靈魂。在他平凡的成長過程中完全不知道世上有個魔法世界，直到有天收到了封信，宣告他即將進入魔法學校就讀，成為一個魔法師，才開啟了他的新生活。他在學校學習各種魔法知識，結交朋友也引來敵人，而他也慢慢發現，學校中有股邪惡勢力在蠢動，他注定要挑戰這股勢力並揭開身世的秘密。 當你的故事，就算縮成了兩百個字的摘要，依然讓人超想知道後續發展時，你才應該寫下這個故事。（上述的男孩，就是大名鼎鼎的哈利波特） 最終目標，將故事主線用最短的句型表達，可能短得只有一句話。但這短短一句話非常重要。 一本小說10萬字，編輯可沒有耐性和時間一字一句看完你的大作，所以「一句話故事主線」、「兩百字內摘要」和「精要故事大綱」，是你進行自我推薦或投稿時必備的武器。 如果你沒辦法用一句話清楚的說明這是一個關於什麼的故事，那恐怕觀眾看完之後，觀眾也無法說出他們到底看了些什麼。 記住這個階段的重點任務「寫出摘要」、「評估摘要」、「修改摘要」。 創作，教學，寫作，小說， 3大綱 在你經歷了摘要的篩選後，你決定寫成大綱的故事應該都是很有趣的故事。如果不是，請你回上一步重新開始，別浪費自己的時間。 大綱就是將你的摘要擴寫，就當作你在寫一個精簡的故事，不講究文筆、修辭、呈現方式，很直觀的將你的故事中的情節一一寫下，盡量發揮你的想像力，各種關於故事的異想都毫無顧忌的加入，畢竟要寫成一本約10萬字的小說，你需要的情節、事件絕對要很多，我們先都寫出來，之後再做篩選、修改，這時你的故事的背景、人物、設定也都將做一個「大略」的敘述。 至於大綱的字數沒有一定，從上千到近萬都可以，但是請不要把「給自己看的大綱」當小說寫，這是你創作的草稿，請你簡短速寫，我個人則是從沒超過三千字。等到小說都完成之後，我們再另外寫一個「對外推薦版的故事大綱」。 在這階段你也應該草擬故事的大略結局，畢竟一個沒有結局的故事，會讓人抓不到故事的重點。好的故事都有個主題，而結局就是你對這個主題下的見解。 舉例之前的黑道故事 結局未揭曉前，你的主題可能是 只要一走錯路，過去犯下的錯，就必須用一生來彌補。 結局如果你讓主角成功改邪歸正、皆大歡喜。你的主題可能是 即使過去犯下錯誤，只要真心悔改還是來得及。 結局如果你讓主角最後悲慘的死去，沒有得到任何人的諒解同情。你的主題可能是 過去一旦犯下錯誤，就必須付出代價，無法回頭。 所以結局直接影響了主題的結論，這大綱階段，你應該先考量各種結局的意義，綜觀多種可能後，考量個人喜愛度、觀眾接受度、劇情精彩度後，暫訂一個結局，這樣你的故事才會往那個方向前進，一路埋下伏筆與暗示，前後一致，而不是最後的結局突兀到讀者無法接受。 當然結局絕對可以修改，只是一旦修改了結局，同時也必須回頭檢視前文有沒有不合邏輯之處，一併修改。 根據你的靈感問答與摘要，要大概寫出一個故事大綱應該不難，在完成大綱後，真正的工作才要開始。如同確定「摘要」本身是否有趣一樣，我們必須確定「大綱」是否精彩，不夠精彩，我們就改到精彩為止。 我們運用最傳統而強大的工具──三幕劇來分析故事，將大綱拆成三幕，看看每一幕是不是有符合該幕應達成的任務。更進一步，洛克也編過一個編劇工具──劇情的九階段，你也可以將故事拆成九個階段，看看故事的起承轉合是不是有做好，根據三幕劇、九階段還有故事主題，你應該讓沒有出現的階段補上、沒有做好任務的階段加強、調換不應該出現的情節到它們適當的階段、將不屬任何階段的情節暫時移除、保留備用。 這兩個工具都需要專文講解，請你移駕。 ＜延伸閱讀急速！秒懂！三幕劇、故事編劇公式的9階段＞ 這個創作大綱的階段，你等於是在完整檢視你的故事的觸發、阻礙、成長、衝突、轉折、改變、高潮、收尾。這些都是一個故事的命脈，值得你大費時間深思，這是真正的在編故事，所以你可能需要參考一些編故事的要訣。 ＜延伸閱讀讓讀者不停翻頁的6大寫作手法＞ 這階段是你創作的最大難關，因為你創造的是故事的精要──結構，你花的時間可能比你實際寫完整本書的時間還長，在靈感與邏輯的合作下，你可能千辛萬苦、一改再改才能寫出一個無懈可擊的大綱。然後你會得到一個精簡的故事大綱，與結構完整的精彩故事。這是真正的故事創作。 在創作大綱的同時，細節的「人物特質」、「故事設定」也將隨著劇情產生，你應該一邊寫大綱一邊記錄，三者可能互相影響。一個鮮明的人物可能有些事一定會去做，又或者一個故事設定可能影響人物會發生哪些事？這些紀錄都是往後你在寫幕綱或是在撰寫小說時，一旦劇情產生了瓶頸，它們是很好的參考資料。 總結這階段的工作「擴寫大綱」、「分出結構」、「思考修改」。熬過這個階段的折磨，我們便可以邁入下一個階段的辛苦。 幕綱是寫小說中最辛苦的階段，因為它將扎實的記下你將寫出的每一個字的原型。 但是在經歷了摘要的篩選、大綱的整修後，你應該會得到一個有趣、精彩的故事。這會讓你寫綱幕的工作快樂不少。 之前說創作大綱靠的是靈感與邏輯協力合作，而幕綱靠的則是你的想像力。把自己當成一個導演，正在運鏡。看到這句大綱，「他從監獄大門走出。」你腦中的畫面是什麼？他走過長廊、領了物品、換了衣服、走出大門、看著藍天。這就跟在你的腦中拍電影一樣。你看到什麼你就寫下什麼。 你覺得畫面之間的切換不流暢，你就多想想是少了什麼畫面，這可能是大綱中漏寫或是省略的情節。 反之，以幕為單位來檢視，你也可以找出那一幕是多餘的、與主線無關的、對後文沒有影響的，將它刪除。如果該幕對後文影響很小，也可以考慮整併、改寫或刪除。 這反覆推敲的過程很費時、費心力，有時腦袋很頓、有時感覺不出來，但是不管順或不順，這階段都需要你一步一步走過，無法取巧。 寫幕綱雖然辛苦，可是你已經有所本了──你已經有了大綱，應該能慢慢的寫下去、寫完它，但是別忘了，「綱」就是一種簡化，別把幕綱當小說寫，記下你腦中畫面的重點就可以了。 關於寫幕的知識太多，我們可以看看其他專文。已經寫得很詳細了，在這洛克便不再重複。 ＜延伸閱讀製造小說－幕的因果3步驟、幕的模式＆5個基本要素＞ 5撰寫 洛克認為這是最有成就感的階段，如果你的幕綱都有抓到重點，你將每一幕都寫出來應該很少遇到瓶頸，你最大可能遇到的瓶頸就是，不知道怎麼樣貼切的描述人事物。或是你覺得寫得太白、不美。又或是幕綱連起來就是不順。 這些問題牽涉到了你的描寫能力、文筆用典、行文流暢，你能做的就是把你覺得有問題的地方記下來，找一個你崇拜的作家，看看他的作品中，他遇到這些情況時怎麼描寫。任何的學習都從模仿開始，所以盡量參考沒關係。 但是所有的學習也都必須經過練習，所以你該多寫多練，才能把它變成自己的東西。 要解決這個問題，沒有速成的辦法，除了大量閱讀、大量練寫之外，別無他法。洛克這裡只能一些文章讓你做參考。 ＜延伸閱讀輕輕鬆鬆提升文筆的4個寫作技巧＞ 我的觀念中，劇情好的小說永遠完勝文筆好的小說，沒有例外。文筆好是加分，但是看看那些翻譯文學，就算翻成了中文，好故事就是好故事。 所以，在擔憂文筆之前，請確定你的前四個步驟已經無懈可擊。 6修稿 這絕對是挫折感最大的一個階段，你會覺得自己所有可能出錯的地方都出錯了，你幾乎犯了每一個錯，你不知道自己前些日子到底在白忙什麼，你會覺得自己根本沒有寫小說的天分。 這些都是正常的反應，有位小說家說，他的作品最少都修過六次，王文華也說他一頁重寫二十次。這代表，修稿幾乎是一個必須的過程。你可能大筆一揮，之前想了半天、寫了半天的內容都沒了。你也可能思索了半天，卻無法決定自己應該改哪裡，因為你已經看習慣了。 一般來說，我們會建議，讓別人試讀你的稿子，不管是內行的文學人或是單純的愛閱者（最方便就是放上網路），他們都可能有不錯的建議或是真實的感受，別害怕被批評，害怕被批評是無法成為小說家的。。 修稿需要經驗，被批評也需要經驗，你越能冷靜看待批評，自然會越容易發現「自己看不出」的錯。 修稿的技巧與步驟，請看這篇專文。 -- 第42章 故事編劇公式的９階段 這裡的概念源自於克理斯多夫.佛格勒（chrishervogler）的著作《作家之路》。 而克理斯多夫的概念則是源於坎伯的《千面英雄》，他將傳統的故事結構分成12個部分。 我做了蠻多的改變，並加上個人的見解，以期將這些觀念解釋得更清楚易懂。 洛克先介紹原本12個階段的名稱，還有我的修改。 克理斯多夫版 李洛克版 平凡世界 平凡失衡 歷險的召喚 拒絕召喚 召喚衝突 遇上師傅 推動冒險 跨越第一道門檻 覺悟改變 試煉、盟友、敵人 磨練成長 進逼洞穴最深處 信心重挫 苦難折磨 獎賞 低潮醒悟 回歸之路 瀕死重生 復甦 帶著仙丹妙藥歸返 昇華圓滿 可以發現我將12個階段大膽刪減至9個階段。這是為了讓讀者更清楚的了解英雄的遭遇與心態變化。原版的是著重在故事的情節，而我則是揉合了英雄的心態與狀態，讓讀者更了解劇情的起伏。 我簡略說明克理斯多夫的12個階段對於英雄的意義。 克理斯多夫版 對於英雄的意義 平凡世界 還不知道問題或是忽視問題 歷險的召喚 問題浮現 拒絕召喚 拒絕面對與解決問題 遇上師傅 勉強克服消極的心態 跨越第一道門檻 願意試著改變自己、解決問題 試煉、盟友、敵人 改變之後的正面效果 進逼洞穴最深處 持續改變，解決問題 苦難折磨 努力仍遭受重挫 獎賞 在重挫之後，有所收穫 回歸之路 鼓起力量，再次改變，解決問題 復甦 捱過最重大的考驗，身心淨化 帶著仙丹妙藥歸返 所有問題圓滿解決 原版的寫法已經相當完整，對照整個英雄的心路歷程就能夠看出這是個完整的結構。其實不管怎麼拆解，整個故事的結構還是都在最最傳統的三幕劇的規範內，基本的三幕劇結構──開頭、中場、結尾，分別代表觸發、衝突、解決。 如果將之前的結構與三幕劇做對應則是如下 三幕劇 克理斯多夫版 李洛克版 開頭 平凡世界 平凡失衡 歷險的召喚 拒絕召喚 召喚衝突 遇上師傅 推動冒險 中場 跨越第一道門檻 覺悟改變 試煉、盟友、敵人 磨練成長 進逼洞穴最深處 信心重挫 苦難折磨 獎賞 低潮醒悟 結尾 回歸之路 瀕死重生 復甦 帶著仙丹妙藥歸返 昇華圓滿 而我在＜三幕劇－開頭的5項任務＞文中，將每一幕都列舉了5項功能，總共15項功能，這15項功能比較偏向於在安排該部分劇情時，需要注意、達成的要素以及該段的功能。 但在我接下來要說明的9項階段是全然不同的導向，前者是功能導向，由功能來檢視劇情有無達成任務，本文則是劇情導向，由劇情走向來說明他的戲劇效果、讀者意義。 如果能將兩篇文章都看過，觀念將會更加融會貫通，而且兩篇文章是殊途同歸，最後你會發現，兩篇文章雖然切入角度不同，但是所講述的還是相同的道理。 在進入分別說明之前，我提醒，我寫的內容是經過我內化過的見解，如果你能夠借到《作家之路》這本書，我強烈建議你看一遍，你會有更多的體悟。如果你時間有限，看洛克的文章也相當清楚，同樣會有相同的效果。 最後我要先提醒你，這是階段是「原則」，而非「公式」，你不用嚴格套用，我向你說明了階段的任務與意義，你自己可以決定增減、排序，千萬不要本末倒置被結構困住！ 世界上依然充滿著許多精彩的小說，他們會違反部分原則，有時故意反其道而型反而有令人驚艷的效果。記住！文學的世界凡事都有例外。 下列說明將用到許多角色原型名詞，如英雄、盟友、師傅、守門者、使者、陰影。如果你還不了解他的意義，可以看我的另外一篇文章。 ＜延伸閱讀大眾小說的8種角色原型（英雄之旅）＞ 1平凡失衡 11階段說明 這個階段我們可以拆成兩個部份講，一個是一成不變的生活、另一個是平靜生活開始失衡。 在故事開始前，英雄生活在平靜世界之中，他的生活一成不變，所以他的過去可以快速帶過，我們也應該在這個階段透露英雄過去不斷遭遇的困難，以及他一貫的處理方式，例如 a喜歡女生的男孩保持暗戀。 b遭受欺負的學生不斷屈服。 c小混混凡事依靠打架解決。 d遇到困難的富少凡事灑錢解決。 在故事開始之前，他們靠他們的習慣行為讓日子還過得下去，甚至他覺得還過得不賴！但是他們都選擇忽視內心的不安。 緊接而來的就是過去世界的失衡，英雄們過去習慣的解決方式並不能真正解決問題，或是當他們過去的方式吃鱉時，例如 a男孩暗戀對象在全校面前被公開。 b總是忍受霸凌的學生，這次的欺負已經危及性命。 c混混被比他更會打的敵人打趴。 d富少遇到不希罕錢的女孩。 英雄內心的焦慮衝突便開始產生，也許他們還抱持著僥倖的態度，以為這此踢到鐵板是唯一例外，他們會不想面對漸漸浮現的問題，就算他們還是選擇維持老樣子，但是他們內心都知道，有些說不上來的怪、感覺不對勁，他們內心的平靜開始逐漸崩塌。 12階段任務 開頭是一本小說最重要的環節，他佔的篇幅短，但是擔任的任務多又重，如介紹背景、人物登場、危機塑造、勾起懸念。 最基本的，他必須快速建立故事的世界觀，讓讀者進入未來、現代、古代、東方、西方或是異世界。讓你的故事設定勾起讀者的興趣。 其次必須介紹主角，讓讀者對於劇情上有跟隨標的、情緒上有依託，在開頭主角第一個事件或是簡述，就讓讀者建立對主角的深刻印象還有大致形象、態度，主角的第一次現身，是絕不能搞砸的環節，務求讓讀者對主角產生興趣。 主角的刻劃上必須同時彰顯外在問題與內在問題，讓讀者看出主角在處事上、性格上、觀念上有什麼缺陷，這點缺陷就是故事會產生衝突的地方，也是故事的精彩之處。 故事情節由主角內心的陰影孳生。所以我們要在此處大做文章，塑造危機，讓危機同時逼迫主角的內在問題與外在問題。 記住！最好第一個危機就讓讀者大呼過癮，也就是足以壓迫主角生存的致命危機（生理或心理），別為了堆砌鋪程而讓你的危機軟弱無力，這會讓你的故事被停止閱讀。英雄面臨的危機永遠要有不是生就是死的壓迫感。 要勾住讀者最有效的方法就是預告與懸疑，在平凡世界漸漸失衡的同時，我們也必須讓讀者感受到有事正要（將會）發生、有事目前無法被解釋，讓讀者期待，願意再給你的故事幾頁的機會，回應他的好奇心。 這一個階段可能只佔不到整本書的5，但是他卻會直接決定讀者要不要繼續看下去，這個階段值得你一再改寫，直到無懈可擊。 13階段意義 大部分的讀者都在現實生活中重複大致固定的生活，也都擁有習慣的生活應對模式，甚至每天都不斷遇到同樣的難題、狗屁倒灶的事、數不清的討厭鬼。 大多時候我們為了和諧、為了分數、為了混口飯吃，有時只是自己的軟弱、盲目、麻痺，不得不忍受、屈服、有時還沾沾自喜。這就是人們傾向安穩的天性。 這個階段就是象徵讀者習慣的舒適圈並不是牢不可破，一點一點難以解決的問題正在出現，如同真實人生一般。藉此引發讀者對故事的共鳴，並期待大麻煩的發生，以及英雄如何面對。 英雄的冒險，就是解決一連串問題的過程，往往最後最大的問題都是自己。 2召喚衝突 21階段說明 在這階段召喚出現了，衝突也隨之出現。上一階段英雄所感受到的不安彷彿露出了一絲曙光，他漸漸失衡的世界似乎出現了解決的辦法，得到一個可以被救贖、一掃陰霾的機會，也就是一個指引，如果用之前的例子舉例，那就是 a鼓勵害羞的小男孩勇敢追暗戀的女生。 b激勵飽受欺負的學生，該勇敢反抗。 c教導喜歡以暴制暴的混混該改邪歸正。 d勸告財大氣粗的富少，錢不是萬能的。 這個階段可能會出現師傅、盟友等原型或是英雄內心的意識，由他們提出對英雄的建言，也許那都是很中肯有用的建言，但是英雄很快就會發現，這個解決方法有違他過去的行事作風，這不符合他的觀念。就算有人指引了一條明路給他，他還是像個冥頑不靈、不知悔改的頑童，拒絕接受、拒絕面對，堅持要用自己過去的方法解決問題。 有時候不一定是建言，有時只是單純的威脅或誘惑，像是貧窮的壓力、朋友的受害、傳聞中的寶藏、心中嚮往的夢想壯志、一連串的意外或巧合。這些都會讓英雄的心中動搖、不安，這些都會讓英雄覺得難受、掙扎，但這都是在英雄的成長過程中不可或缺的。 而在英雄在持續反抗召喚、一意孤行的過程中，有時候也會受到一些小懲罰，不斷的刺激著英雄，加大衝突，逼他面對該做的事。 在不作與做之間掙扎，是戲劇張力強大的一幕，要加大這幕的張力，有時單純靠英雄的弱懦與被安逸誘惑無法讓矛盾升到最高，因為一件對的事跟一件錯的事拿來比較，讀者都知道該選哪一條路。 但是如果讓衝突加劇，那就該讓衝突變成兩件對的事的抉擇──小我或是大我的抉擇，例如 小我一個單親父親只願意守護自己的女兒。 大我為了拯救更多的人而將女兒暫時託付他人。 這兩者的對錯差距模糊，但是目的互相衝突，這時必須勉強英雄做出抉擇，放棄其中一個，這會讓召喚的衝突更加升高。 相較於之前英雄單純的軟弱或是貪圖安逸，讓英雄在兩個正確的目標中拔河自然會有更佳的戲劇效果。 22階段任務 召喚衝突這個階段，第一個任務就是召喚，召喚也就是直接指引一條明路給英雄走，希望他勇敢上路，其意義就是顯現英雄的目標。 目標對於一個故事來說非常重要，沒有目標的英雄，他的所有言行在故事裡都會讓讀者不知道他要做什麼、為何這樣做。唯有點出目標之後，讀者才會進入劇情，判斷英雄的每一步是離目標更近了，還是不小心搞砸，離目標更遠了。 有明顯的目標才能讓讀者明確聚焦在情節上，不會搞不清楚到底故事要幹嘛。 給了英雄目標，常理來說，沒有人會馬上接受的，因為人都不想離開舒適圈，他一旦拒絕目標，就形成了衝突。讀者都希望英雄能乖乖接受安排，勇敢追求目標，可是他偏不肯，這時候矛盾的感覺就形成了故事張力，也將是故事精彩的地方。 所以我們該做的就是加強對比，讓英雄打死都不想去做那件正確但冒險的事，在過程中他不管遭受什麼懲罰都固執的堅持己見，不斷擴大衝突，直到最後英雄點頭接受時，才會特別過癮。 23階段意義 這階段代表人傾向於安定的心態，有時明知自己的行為不對卻又不做改變，或者有時故意視而不見、麻痺輕忽、自我催眠。 就算是有人當頭棒喝、直接了當的點出你的缺點，你還可能跟他大吵一架，正面衝突。我們都常常活在這種鴕鳥心態裡，其實我們的內心深處，也都會懷疑自己的所作所為。 這種矛盾的感受出現在戲劇中，特別容易傳達給讀者。而讀者也能從中得到安慰，讓讀者可以超然的責罵角色為什麼這麼頑固，或是對角色這種自己身上也有的情況產生理解認同。 有時只是我們對於眼前的改變感到害怕，害怕會不會產生負面的結果，不知道自己會不會落得兩頭空，所以人們常常裹足不前、故步自封，就算有些災難已經漸漸壓迫到我們原有的生存空間，我們還是常常自欺欺人，持續退縮。我們也藉由小說中英雄猶豫的過程，看到自己身上膽怯的影子。 3推動冒險 31階段說明 這階段就像法院發出傳票一樣，你不去不行。他就是一定要英雄上路，不管千方百計。在英雄經歷過上一階段的召喚的顯現與拒絕召喚的衝突後（可能還因為不願改變吃了點苦頭），在這個階段，英雄會知道自己已經無法逃避問題了，所以他終於選擇勇敢上路。 這階段推動英雄上路的關鍵角色我們稱之為使者（但他不一定是個角色，也可能是事件），也可能由師傅、盟友、陰影、變形者等其他原型來執行使者的任務，不管怎樣，只要能讓英雄願意嘗試去踏上旅程（或是強迫），就完成了他的工作，我們用之前的例子繼續舉例使者可能的樣貌（紅字部分） a暗戀女生的小男孩跟女生一起被指派擔任班級佈置委員，必須大量接觸。 b不斷被欺負的學生，最後連家人都受到威脅，這已經踩到他的底線了。 c喜歡以暴制暴的混混，又受重傷，讓家人難過病倒，混混知道自己錯了。 d財大氣粗的富少，家裡在一夜之間破產，負債累累。 看懂了嗎？使者就是壓跨駱駝的最後一根稻草，讓主角願意冒險、改變。 在這階段之前，可能師傅、盟友、陰影、變形者都可能會出現幫助或鬧場，最後使者再上場給予英雄致命一擊、推動故事，但是結果都會讓英雄渡過之前的掙扎與矛盾。 不管如何，在這個階段英雄都必須強壓住自己內心的膽怯、外在的誘惑或是另一條想走的路，強逼自己走上故事的主線。 32階段任務 這個階段的任務就是出現一個讓英雄不得不上路的理由──也就是動機。 一個夠強烈的動機能夠讓英雄的抉擇合理，畢竟經過了浮現、逃避、召喚、拒絕、再召喚、再拒絕，已經足以強調英雄是個極度不願改變的人，我們要合理的讓他上路，當然需要給他一點動力──甚至不給他選擇的機會，只能上路。這就是這個階段的任務。 少了這個階段，讀者可能會不知道英雄為什麼會反常地決定上路，會讓讀者質疑故事的可信度，以及讓英雄的性格顛倒，讀者會覺得其實英雄根本不必上路的，不上路看起來也不會怎麼樣啊！這點疑惑將會困擾讀者好一陣子。 有時候，英雄會選擇自願上路，但這會讓戲劇效果將低，從拒絕到無可奈何，從無可奈何到欣然接受，是人性必經的轉折，為了讓戲劇精彩，就要讓讀者看到英雄的改變，除非你的英雄是一個催化劑型的英雄（詳見英雄之旅的8種角色原型），心態已經大致定型，否則，這三種心境是英雄一定要走過的路。 33階段意義 我們會不得不去做我們不想做的事，這是常有的事，我們在這些時刻心中都會覺得彆扭、抗拒，這是人類的共通記憶。 但奇怪的是，人都有一點點幸災樂禍的心態，喜歡看別人去做他不想做的事，這並不是惡意，而是一種調皮。 特別是在故事中，英雄捏住自己的鼻子，撲通一聲跳下糞坑，總會讓讀者趣味盎然，迫不及待想知道英雄接下來會怎麼處理，這就是人心的投射，我們真正在期待的，是英雄面對困境之後如何解決，而不單單只是面對困境，但是在解決之前，我們還是必須先強迫他面對。 在英雄眼前的困境獲得解決時，同時會讓讀者深深感覺，為了解決困境、得到收穫，即使冒險也是必須的，這就是給予了讀者冒險的勇氣。 4覺悟改變 41階段說明 這階段是一個不能回頭的關卡，從這階段開始就進入了三幕劇中的第二幕，這個階段與前一個階段不同的是，「推動冒險」是外在行為的配合，「覺悟改變」則是心態上的轉變。 通常戲劇中習慣將這個轉折稱之為「轉捩點」，也許英雄在「推動冒險」中被師傅、盟友、陰影、變形者、使者等人不斷威逼利誘、動之以情，他可能選擇了上路（或被迫）。 但是前面種種的階段都讓讀者知道他是個不願面對、不願改變的人，這個信念絕對還牢牢的存在他的腦海，所以就算他動身了，但是他的心中一定還有些疑惑，這才是合理的表現。 我們必須讓英雄成長、改變心態、展現自己的意志，所以我們讓「守門者」現身（守門者也可由其他原型兼任），阻擋英雄的去路，如果一個意志不堅的英雄，是無法通過這個守衛的。 延續之前的舉例守門者可能的模樣（紅字部分），如果英雄意志不堅將會被打倒、屈服 a女孩無意間透露討厭男生的類型，男孩正巧符合。 b不斷被欺負的學生被警告，一旦膽敢反抗將遭受更強烈的欺壓。 c內心矛盾掙扎的混混，卻又被老大逼迫著繼續賣命、做壞事。 d一夜破產的富少，又遇到以前自己嘲笑過的窮女孩。 讓我們看穿「守門者」的本質，也就是「跨越」，所以守門者是在等待英雄跨越的，英雄需要做的只是獲得守門者的認同。 就像是許多正反對立的故事，一開始反派就會將剛出發的英雄打得落花流水，然後他們總是會說「我就暫時留下你的小命，讓事情更有趣吧。」接著英雄就會以更認真的心態面對之後的旅程。 只要英雄在守門者眼中展現了某些特質，達成守門者的目的（讓英雄成長），就足夠讓英雄跨越這個門檻。 延續之前的舉例守門者，如果英雄意志堅定，他將會如何渡過 a男孩明知自己不是女孩喜歡的類型依然勇敢示愛，女孩神奇的說可以先做朋友。 b不斷被欺負的學生勇敢反抗，意外暫時嚇退敵人。 c混混下定決心洗心革面，老大竟然沒有生氣，還給了他一筆錢。 d富少勇敢為過去的行為道歉，窮女孩竟然願意收留富少。 在這個階段我們要看到英雄不計代價都要進入非凡世界的決心（非凡世界代表他過去不敢達成的行為），守門者就是要考驗英雄的決心，一旦英雄的心態轉變了，此後故事也將朝新的方向奔馳，故事將在此處切分，從這點開始，英雄在達成目標之前，絕不回頭。 42階段任務 這階段的任務在於調整英雄的心態，讓他願意改變，經過試煉而成長──這是英雄第一個成長，而且是心態上的成長。 如同洛克在角色原型一文中提到的守門者的功能，這裡就是守門者的階段。不管在此之前英雄學到了什麼、受到了鼓勵、得到了什麼好處，在這裡我們都要聚焦在英雄的心態上──更準確的說，是心態上的成長。 最恰當的守門者試煉應該直指英雄的內心障礙，直接挑戰英雄內心的焦慮，而英雄必須將心中陰霾一掃而空後，才有辦法獲得守門者的認同，然後跨越。 讓英雄打破過去不願接受改變的念頭，從試煉中獲益、心態上有所成長，讓過去只是個凡人的英雄，經過心態的轉變，有了一點點的不平凡，讓英雄之後越來越勇敢的種種行為埋下開端。 藉由這個不可逆轉的過程，不只讓調整心態後的英雄信心滿滿繼續上路，也讓讀者知道，非凡的旅程即將「真正」開始了。 43階段意義 上個階段「推動冒險」中好不容易擠出的勇氣，勉強上路，在這個階段「覺悟改變」會被狠狠打碎重建，變成貨真價實的勇氣與覺悟。 這也象徵了人如果是在心不甘情不願的情況下做事，一旦遇上稍微強一點的難關，很容易就會一敗塗地。唯有調整好自己的心態，衝過考驗之後，你得到的收穫可能比你想像中大得多。 之前說過，從拒絕到無可奈何，從無可奈何到欣然接受，是人性必經的轉折。這個階段就是將英雄的心態收在了欣然接受，不僅僅是對英雄有正面意義，同時也會投射在讀者身上，讓讀者得到鼓舞，然後滿懷期待的繼續看下去。 5磨練成長 51階段說明 在克理斯多夫版中，他將這個階段取名為「試煉、盟友、敵人」，其意義在於他想強調在這個階段中的無法捉摸、一片模糊，可能結交盟友、可能樹立敵人，不管如何，在這個階段都將充滿試煉。 所以洛克將這段取名為「磨練成長」，也有相同意義，但是我更聚焦了伴隨著磨練而來的成長。通常這段都會是一個故事中佔比最多的部分，因為各式各樣角色的登場、事件的發生，不斷重複著磨練與成長，中間偶而挫折，但是都將被英雄一一克服，大抵來說，除了英雄剛進入非凡世界的不適應之外，其餘的時間都會呈現平穩向上的局面。 延續之前的舉例，英雄如何快速成長 a男孩與女孩在佈置班級的工作中逐漸熟識，調皮的同學們也被他們感染熱情一一加入壁報比賽，最後一舉得到全校評比優勝。 b不斷被欺負的學生開始尋求改變，運用智慧，漸漸讓霸凌他的人不敢輕意欺負他，他也結交了朋友、曖昧的女孩，生活一帆風順。 c混混開始做起小生意，一些過去的對手偶爾鬧場，但是混混用決心表示自己的悔悟，過去的對手反而開始支持他、幫助他，他家人的病也開始好轉。 d富少與窮女孩一起省吃儉用過活，親手工作，富少更能體會到自己過去的錯，他們找到讓富少奪回財產的契機，而愛苗也漸漸滋長。 故事中英雄會認識盟友、對抗陰影、被變形者耍弄、有時師傅串場，可能還會組成團隊，出現競爭對手，一夥人在狀態全然不同（對英雄來說這是陌生的生活型態）的非凡世界中，重新摸索著新的環境，並享受成長的收穫。 在電影中這個階段常常都配合著輕快的音樂在快速切換鏡頭中帶過，象徵著英雄的成長。 52階段任務 這階段在故事中佔比很高，因為他最主要肩負了故事高潮來襲前的醞釀過程，在前面四個階段中，英雄從抗拒、勉強接受，到欣然接受，前面突破心中阻礙的結果，將在這個階段收割。他會暫時享受到勇於改變的成果，一個快樂的狀態。改變之後的正面效果是這個階段的第一個任務。 緊接而來，這階段要讓讀者的情緒情感堆砌，英雄的人際關係開始複雜、英雄與各角色間的情感連結更強（當然讀者對於英雄的情感也更強），有時出現的敵人也都是讓英雄有些小磨練，但是心態調整過後的英雄都可以安然度過，進而在突破阻礙中不斷成長。 衝突、挫折、改變、成長在這階段會不斷接力上演，一個強過一個，緩緩上升，讓讀者的心情也隨之激昂。 歡樂的氛圍、順利的劇情、情感的加深，這一切看似美好，但都是為了下一個重要的階段做準備──一個強大劇烈的海嘯。 53階段意義 在這階段我們鼓舞了英雄也鼓舞了讀者，英雄勇敢的決定與改變得到了意想不到了收穫，人生瞬間順利了起來。而讀者也受到鼓舞，之前為英雄提心吊膽，直到英雄通過了守門者、調整了心態，讀者還是為英雄捏了一把冷汗，但是至少讀者已經開始期待英雄轉捩之後的生活，我們大方的展現了英雄快樂的時光，也同時讓讀者隨著英雄快樂起來。 更重要的是我們彰顯了一個重要的概念，也是所有人類深信且期盼他發生的概念──勇敢冒險、努力進取必得豐碩回報。 相對的，這是一個故事，讀者們不是傻子，他們都是精熟故事劇情的老手，他們也在期盼著，快樂之後的急轉直下，興致勃勃等待英雄如何接招。 2召喚衝突 21階段說明 在這階段召喚出現了，衝突也隨之出現。上一階段英雄所感受到的不安彷彿露出了一絲曙光，他漸漸失衡的世界似乎出現了解決的辦法，得到一個可以被救贖、一掃陰霾的機會，也就是一個指引，如果用之前的例子舉例，那就是 a鼓勵害羞的小男孩勇敢追暗戀的女生。 b激勵飽受欺負的學生，該勇敢反抗。 c教導喜歡以暴制暴的混混該改邪歸正。 d勸告財大氣粗的富少，錢不是萬能的。 這個階段可能會出現師傅、盟友等原型或是英雄內心的意識，由他們提出對英雄的建言，也許那都是很中肯有用的建言，但是英雄很快就會發現，這個解決方法有違他過去的行事作風，這不符合他的觀念。就算有人指引了一條明路給他，他還是像個冥頑不靈、不知悔改的頑童，拒絕接受、拒絕面對，堅持要用自己過去的方法解決問題。 有時候不一定是建言，有時只是單純的威脅或誘惑，像是貧窮的壓力、朋友的受害、傳聞中的寶藏、心中嚮往的夢想壯志、一連串的意外或巧合。這些都會讓英雄的心中動搖、不安，這些都會讓英雄覺得難受、掙扎，但這都是在英雄的成長過程中不可或缺的。 而在英雄在持續反抗召喚、一意孤行的過程中，有時候也會受到一些小懲罰，不斷的刺激著英雄，加大衝突，逼他面對該做的事。 在不作與做之間掙扎，是戲劇張力強大的一幕，要加大這幕的張力，有時單純靠英雄的弱懦與被安逸誘惑無法讓矛盾升到最高，因為一件對的事跟一件錯的事拿來比較，讀者都知道該選哪一條路。 但是如果讓衝突加劇，那就該讓衝突變成兩件對的事的抉擇──小我或是大我的抉擇，例如 小我一個單親父親只願意守護自己的女兒。 大我為了拯救更多的人而將女兒暫時託付他人。 這兩者的對錯差距模糊，但是目的互相衝突，這時必須勉強英雄做出抉擇，放棄其中一個，這會讓召喚的衝突更加升高。 相較於之前英雄單純的軟弱或是貪圖安逸，讓英雄在兩個正確的目標中拔河自然會有更佳的戲劇效果。 22階段任務 召喚衝突這個階段，第一個任務就是召喚，召喚也就是直接指引一條明路給英雄走，希望他勇敢上路，其意義就是顯現英雄的目標。 目標對於一個故事來說非常重要，沒有目標的英雄，他的所有言行在故事裡都會讓讀者不知道他要做什麼、為何這樣做。唯有點出目標之後，讀者才會進入劇情，判斷英雄的每一步是離目標更近了，還是不小心搞砸，離目標更遠了。 有明顯的目標才能讓讀者明確聚焦在情節上，不會搞不清楚到底故事要幹嘛。 給了英雄目標，常理來說，沒有人會馬上接受的，因為人都不想離開舒適圈，他一旦拒絕目標，就形成了衝突。讀者都希望英雄能乖乖接受安排，勇敢追求目標，可是他偏不肯，這時候矛盾的感覺就形成了故事張力，也將是故事精彩的地方。 所以我們該做的就是加強對比，讓英雄打死都不想去做那件正確但冒險的事，在過程中他不管遭受什麼懲罰都固執的堅持己見，不斷擴大衝突，直到最後英雄點頭接受時，才會特別過癮。 23階段意義 這階段代表人傾向於安定的心態，有時明知自己的行為不對卻又不做改變，或者有時故意視而不見、麻痺輕忽、自我催眠。 就算是有人當頭棒喝、直接了當的點出你的缺點，你還可能跟他大吵一架，正面衝突。我們都常常活在這種鴕鳥心態裡，其實我們的內心深處，也都會懷疑自己的所作所為。 這種矛盾的感受出現在戲劇中，特別容易傳達給讀者。而讀者也能從中得到安慰，讓讀者可以超然的責罵角色為什麼這麼頑固，或是對角色這種自己身上也有的情況產生理解認同。 有時只是我們對於眼前的改變感到害怕，害怕會不會產生負面的結果，不知道自己會不會落得兩頭空，所以人們常常裹足不前、故步自封，就算有些災難已經漸漸壓迫到我們原有的生存空間，我們還是常常自欺欺人，持續退縮。我們也藉由小說中英雄猶豫的過程，看到自己身上膽怯的影子。 3推動冒險 31階段說明 這階段就像法院發出傳票一樣，你不去不行。他就是一定要英雄上路，不管千方百計。在英雄經歷過上一階段的召喚的顯現與拒絕召喚的衝突後（可能還因為不願改變吃了點苦頭），在這個階段，英雄會知道自己已經無法逃避問題了，所以他終於選擇勇敢上路。 這階段推動英雄上路的關鍵角色我們稱之為使者（但他不一定是個角色，也可能是事件），也可能由師傅、盟友、陰影、變形者等其他原型來執行使者的任務，不管怎樣，只要能讓英雄願意嘗試去踏上旅程（或是強迫），就完成了他的工作，我們用之前的例子繼續舉例使者可能的樣貌（紅字部分） a暗戀女生的小男孩跟女生一起被指派擔任班級佈置委員，必須大量接觸。 b不斷被欺負的學生，最後連家人都受到威脅，這已經踩到他的底線了。 c喜歡以暴制暴的混混，又受重傷，讓家人難過病倒，混混知道自己錯了。 d財大氣粗的富少，家裡在一夜之間破產，負債累累。 看懂了嗎？使者就是壓跨駱駝的最後一根稻草，讓主角願意冒險、改變。 在這階段之前，可能師傅、盟友、陰影、變形者都可能會出現幫助或鬧場，最後使者再上場給予英雄致命一擊、推動故事，但是結果都會讓英雄渡過之前的掙扎與矛盾。 不管如何，在這個階段英雄都必須強壓住自己內心的膽怯、外在的誘惑或是另一條想走的路，強逼自己走上故事的主線。 32階段任務 這個階段的任務就是出現一個讓英雄不得不上路的理由──也就是動機。 一個夠強烈的動機能夠讓英雄的抉擇合理，畢竟經過了浮現、逃避、召喚、拒絕、再召喚、再拒絕，已經足以強調英雄是個極度不願改變的人，我們要合理的讓他上路，當然需要給他一點動力──甚至不給他選擇的機會，只能上路。這就是這個階段的任務。 少了這個階段，讀者可能會不知道英雄為什麼會反常地決定上路，會讓讀者質疑故事的可信度，以及讓英雄的性格顛倒，讀者會覺得其實英雄根本不必上路的，不上路看起來也不會怎麼樣啊！這點疑惑將會困擾讀者好一陣子。 有時候，英雄會選擇自願上路，但這會讓戲劇效果將低，從拒絕到無可奈何，從無可奈何到欣然接受，是人性必經的轉折，為了讓戲劇精彩，就要讓讀者看到英雄的改變，除非你的英雄是一個催化劑型的英雄（詳見英雄之旅的8種角色原型），心態已經大致定型，否則，這三種心境是英雄一定要走過的路。 33階段意義 我們會不得不去做我們不想做的事，這是常有的事，我們在這些時刻心中都會覺得彆扭、抗拒，這是人類的共通記憶。 但奇怪的是，人都有一點點幸災樂禍的心態，喜歡看別人去做他不想做的事，這並不是惡意，而是一種調皮。 特別是在故事中，英雄捏住自己的鼻子，撲通一聲跳下糞坑，總會讓讀者趣味盎然，迫不及待想知道英雄接下來會怎麼處理，這就是人心的投射，我們真正在期待的，是英雄面對困境之後如何解決，而不單單只是面對困境，但是在解決之前，我們還是必須先強迫他面對。 在英雄眼前的困境獲得解決時，同時會讓讀者深深感覺，為了解決困境、得到收穫，即使冒險也是必須的，這就是給予了讀者冒險的勇氣。 4覺悟改變 41階段說明 這階段是一個不能回頭的關卡，從這階段開始就進入了三幕劇中的第二幕，這個階段與前一個階段不同的是，「推動冒險」是外在行為的配合，「覺悟改變」則是心態上的轉變。 通常戲劇中習慣將這個轉折稱之為「轉捩點」，也許英雄在「推動冒險」中被師傅、盟友、陰影、變形者、使者等人不斷威逼利誘、動之以情，他可能選擇了上路（或被迫）。 但是前面種種的階段都讓讀者知道他是個不願面對、不願改變的人，這個信念絕對還牢牢的存在他的腦海，所以就算他動身了，但是他的心中一定還有些疑惑，這才是合理的表現。 我們必須讓英雄成長、改變心態、展現自己的意志，所以我們讓「守門者」現身（守門者也可由其他原型兼任），阻擋英雄的去路，如果一個意志不堅的英雄，是無法通過這個守衛的。 延續之前的舉例守門者可能的模樣（紅字部分），如果英雄意志不堅將會被打倒、屈服 a女孩無意間透露討厭男生的類型，男孩正巧符合。 b不斷被欺負的學生被警告，一旦膽敢反抗將遭受更強烈的欺壓。 c內心矛盾掙扎的混混，卻又被老大逼迫著繼續賣命、做壞事。 d一夜破產的富少，又遇到以前自己嘲笑過的窮女孩。 讓我們看穿「守門者」的本質，也就是「跨越」，所以守門者是在等待英雄跨越的，英雄需要做的只是獲得守門者的認同。 就像是許多正反對立的故事，一開始反派就會將剛出發的英雄打得落花流水，然後他們總是會說「我就暫時留下你的小命，讓事情更有趣吧。」接著英雄就會以更認真的心態面對之後的旅程。 只要英雄在守門者眼中展現了某些特質，達成守門者的目的（讓英雄成長），就足夠讓英雄跨越這個門檻。 延續之前的舉例守門者，如果英雄意志堅定，他將會如何渡過 a男孩明知自己不是女孩喜歡的類型依然勇敢示愛，女孩神奇的說可以先做朋友。 b不斷被欺負的學生勇敢反抗，意外暫時嚇退敵人。 c混混下定決心洗心革面，老大竟然沒有生氣，還給了他一筆錢。 d富少勇敢為過去的行為道歉，窮女孩竟然願意收留富少。 在這個階段我們要看到英雄不計代價都要進入非凡世界的決心（非凡世界代表他過去不敢達成的行為），守門者就是要考驗英雄的決心，一旦英雄的心態轉變了，此後故事也將朝新的方向奔馳，故事將在此處切分，從這點開始，英雄在達成目標之前，絕不回頭。 42階段任務 這階段的任務在於調整英雄的心態，讓他願意改變，經過試煉而成長──這是英雄第一個成長，而且是心態上的成長。 如同洛克在角色原型一文中提到的守門者的功能，這裡就是守門者的階段。不管在此之前英雄學到了什麼、受到了鼓勵、得到了什麼好處，在這裡我們都要聚焦在英雄的心態上──更準確的說，是心態上的成長。 最恰當的守門者試煉應該直指英雄的內心障礙，直接挑戰英雄內心的焦慮，而英雄必須將心中陰霾一掃而空後，才有辦法獲得守門者的認同，然後跨越。 讓英雄打破過去不願接受改變的念頭，從試煉中獲益、心態上有所成長，讓過去只是個凡人的英雄，經過心態的轉變，有了一點點的不平凡，讓英雄之後越來越勇敢的種種行為埋下開端。 藉由這個不可逆轉的過程，不只讓調整心態後的英雄信心滿滿繼續上路，也讓讀者知道，非凡的旅程即將「真正」開始了。 43階段意義 上個階段「推動冒險」中好不容易擠出的勇氣，勉強上路，在這個階段「覺悟改變」會被狠狠打碎重建，變成貨真價實的勇氣與覺悟。 這也象徵了人如果是在心不甘情不願的情況下做事，一旦遇上稍微強一點的難關，很容易就會一敗塗地。唯有調整好自己的心態，衝過考驗之後，你得到的收穫可能比你想像中大得多。 之前說過，從拒絕到無可奈何，從無可奈何到欣然接受，是人性必經的轉折。這個階段就是將英雄的心態收在了欣然接受，不僅僅是對英雄有正面意義，同時也會投射在讀者身上，讓讀者得到鼓舞，然後滿懷期待的繼續看下去。 5磨練成長 51階段說明 在克理斯多夫版中，他將這個階段取名為「試煉、盟友、敵人」，其意義在於他想強調在這個階段中的無法捉摸、一片模糊，可能結交盟友、可能樹立敵人，不管如何，在這個階段都將充滿試煉。 所以洛克將這段取名為「磨練成長」，也有相同意義，但是我更聚焦了伴隨著磨練而來的成長。通常這段都會是一個故事中佔比最多的部分，因為各式各樣角色的登場、事件的發生，不斷重複著磨練與成長，中間偶而挫折，但是都將被英雄一一克服，大抵來說，除了英雄剛進入非凡世界的不適應之外，其餘的時間都會呈現平穩向上的局面。 延續之前的舉例，英雄如何快速成長 a男孩與女孩在佈置班級的工作中逐漸熟識，調皮的同學們也被他們感染熱情一一加入壁報比賽，最後一舉得到全校評比優勝。 b不斷被欺負的學生開始尋求改變，運用智慧，漸漸讓霸凌他的人不敢輕意欺負他，他也結交了朋友、曖昧的女孩，生活一帆風順。 c混混開始做起小生意，一些過去的對手偶爾鬧場，但是混混用決心表示自己的悔悟，過去的對手反而開始支持他、幫助他，他家人的病也開始好轉。 d富少與窮女孩一起省吃儉用過活，親手工作，富少更能體會到自己過去的錯，他們找到讓富少奪回財產的契機，而愛苗也漸漸滋長。 故事中英雄會認識盟友、對抗陰影、被變形者耍弄、有時師傅串場，可能還會組成團隊，出現競爭對手，一夥人在狀態全然不同（對英雄來說這是陌生的生活型態）的非凡世界中，重新摸索著新的環境，並享受成長的收穫。 在電影中這個階段常常都配合著輕快的音樂在快速切換鏡頭中帶過，象徵著英雄的成長。 52階段任務 這階段在故事中佔比很高，因為他最主要肩負了故事高潮來襲前的醞釀過程，在前面四個階段中，英雄從抗拒、勉強接受，到欣然接受，前面突破心中阻礙的結果，將在這個階段收割。他會暫時享受到勇於改變的成果，一個快樂的狀態。改變之後的正面效果是這個階段的第一個任務。 緊接而來，這階段要讓讀者的情緒情感堆砌，英雄的人際關係開始複雜、英雄與各角色間的情感連結更強（當然讀者對於英雄的情感也更強），有時出現的敵人也都是讓英雄有些小磨練，但是心態調整過後的英雄都可以安然度過，進而在突破阻礙中不斷成長。 衝突、挫折、改變、成長在這階段會不斷接力上演，一個強過一個，緩緩上升，讓讀者的心情也隨之激昂。 歡樂的氛圍、順利的劇情、情感的加深，這一切看似美好，但都是為了下一個重要的階段做準備──一個強大劇烈的海嘯。 53階段意義 在這階段我們鼓舞了英雄也鼓舞了讀者，英雄勇敢的決定與改變得到了意想不到了收穫，人生瞬間順利了起來。而讀者也受到鼓舞，之前為英雄提心吊膽，直到英雄通過了守門者、調整了心態，讀者還是為英雄捏了一把冷汗，但是至少讀者已經開始期待英雄轉捩之後的生活，我們大方的展現了英雄快樂的時光，也同時讓讀者隨著英雄快樂起來。 更重要的是我們彰顯了一個重要的概念，也是所有人類深信且期盼他發生的概念──勇敢冒險、努力進取必得豐碩回報。 相對的，這是一個故事，讀者們不是傻子，他們都是精熟故事劇情的老手，他們也在期盼著，快樂之後的急轉直下，興致勃勃等待英雄如何接招。 6信心重挫 61階段說明 這是故事中最大的阻礙──更精確的說，是最大的「外在」阻礙，在前一個階段中感覺故事是那麼妙不可言，故事中的英雄們多希望故事可以停在這美妙的一刻，但是讀者們可不會因此滿足，這是他們既期待又怕受傷害的時刻──他們希望英雄受挫，但是也怕英雄挫敗的太慘，更怕英雄挫敗的不慘。 在前一個「磨練成長」階段，英雄與盟友、師傅都順利的逐步朝目標邁進，就算中間出現小挫折也只不過是邁向勝利的小點綴，這個時候必須讓英雄志得意滿，讓他忘記了世界上的困難，讓他以為自己無所不能、對於目標勝券在握，甚至讓他樂極忘形，最後樂極生悲。 這階段的挫折不同以往，這次的挫折務求將英雄過去建立的信心一次打碎、摧毀殆盡，這次的挫折只有一個要領，就是別對英雄手下留情，抱持著完全毀滅英雄（也可指心理面）的心態來設計這個階段。 這個階段就是「最終陰影」出現的好時機，讓英雄面對一個他絕無法戰勝的對手，可能是真正的死亡、人際關係的斷絕、目標任務徹底失敗、內心深處的恐懼、無法克服的外在環境（大軍包圍、跳下斷崖）。 延續之前的舉例，英雄如何遭受重挫 a在壁報比賽優勝之後，卻傳出女孩與評審老師不倫戀才導致優勝，而女孩也默認此事。 b被欺負的學生一帆風順生活原來是個假象，他所有的朋友都是在演戲，讓他掉入一個感情的圈套，他被耍的蠢樣都被傳上了網路。 c混混過去最大的仇敵出獄了，把他的小店砸爛，還放一把火把他剛出院的家人燒死了。 d窮女孩被富少的敵人要脅，要富少簽下同意書放棄所有財產，即使富少願意放棄所有財產，女孩還是被敵人扔下了懸崖，一命嗚呼。 這些情節目的都在毀滅英雄的信心，讓他們萬念俱灰，但是死亡往往也伴隨著重生，所以這個階段就是要將英雄與讀者的情緒拋入難熬的低谷，最後一口氣折返時才會格外暢快。 62階段任務 這個階段是整個故事倒數第二個高潮，僅次於全部事件的解決。我們都知道一帆風順的故事沒人要看，之前讓英雄爬得越高，只是為了讓他摔得越重，雖然聽起來殘酷，但是這也是英雄遲早要面對的難題。 阻礙的延伸意涵就是突破與成長，在這個階段我們給予英雄強大的外部折磨，目的還是在鍛鍊英雄的心志，讓它通過這關之後，獲得足夠的力量去解決最後的事件，走完這趟旅程，這是他必經的道路──邁向勝利的道路。 對於讀者來說，眼睜睜看著英雄被摧毀，看著英雄不管多努力都無法解決眼前的難關，看著英雄被風暴肆虐卻無力反抗，讀者心中會又難過又興奮。 給予英雄等同致死的失敗，這會刺激讀者繼續看下去。我們在這階段的任務就是讓英雄摔得越重越好，為下一個階段鋪好路。 63階段意義 故事讓讀者投入最好的方法就是引起共鳴，而引起共鳴最好的方法就是勾起讀者的情緒，其中恐懼便是最能讓讀者產生感應的利器，在設計重挫時，我們如果能考慮到所有人類的共通記憶，則更能強化讀者的感受。 例如洛克列舉兩個重挫 第一個重挫 英雄站在高樓大廈的頂樓，他必須跳到對面大廈的頂樓，但是一旦失敗他將墜落三十層樓高，當場摔死。 第二個重挫 英雄陪伴自己五年的小狗狗走失了，他難過的吃不下飯、睡不著覺、夜夜看著相片哭泣。 人人都會死，絕大多數人都怕高，但是並不是全部人都有一隻養了五年的小狗狗。所以在勾起回憶情感的部分，前者一定較後者通俗，能讓更多人覺得刺激。所以這個階段對於讀者的意義，就是要勾起讀者心中的恐懼，怕失去朋友、怕失去家人、怕失去感情、怕失去安逸的生活、怕肉體的疼痛、怕失去生命，藉由英雄的遭遇讓讀者更加投入故事。 其實我們人生中都一定會遇到的事就是──努力後仍遭受重挫，英雄帶領我們看了他的故事，我們也會想到自己的故事。人生不是一帆風順，但是我們仍會堅信明日依舊充滿希望，所以我們會迫不及待的翻開下一頁，親眼見證英雄的重生。 7低潮醒悟 71階段說明 前一個階段是死亡，這個階段則是重生。 英雄在受盡挫折之後，如同真人一般，一定會靜下心來審視自己身上出了什麼問題（或是由其他角色點醒），為何會遭受如此對待，這是繼「覺悟改變」階段後，英雄第二次重大的心態改變，這次改變的重點是讓英雄直接面對內心長久存在的陰影，直接挑戰，正面迎擊。 延續之前的舉例，英雄如何在低潮中醒悟 a在女孩不倫戀爆發後，男孩對自己沒有自信，也懷疑愛情，但是他仔細思索，回想兩人的點點滴滴，他相信女孩不是這樣的人，他要找出真相、再次告白。 b被欺負的學生被狠狠耍了之後，他自閉了一陣子，他開始檢視自己的過去，他發現他對朋友過度的渴望，甚至依賴，變成一種價值的判斷。他發現他根本不懂怎麼交朋友，所以也沒有真心的朋友。 c混混他知道自己無法逃避，他知道人總是要為過去犯下的錯彌補，他過去沉迷以暴制暴，而他的敵人只不過是「另一個自己」罷了，這都是因果報應，所以他要親手結束這段因果。 d富少同時失去財產與女孩，他後悔自己已經有了女孩了還不知足，還想奪回財產，才害女孩喪命，他想起女孩說過的話，他知道自己還有必須完成的事──兩人過去的約定。 這階段是英雄達成目標必經的過程，坦承面對自己內心的陰影，接受它、放下它，通常在這階段英雄會在受了外部刺激之後，進而解決自己的內部問題。 經過改變、成長，英雄會重新認識自己，導正自己的觀念，真的懂了一些道理，看透很多事情的真相（有時會出現奇蹟或是得到足以致勝的事物），他將有更強大的心志去解決最強大的陰影。 他會向過去的自己告別，向身邊的盟友、師傅最後話別，即使他們都了英雄許多幫助，在最後最終時刻，英雄還是有必須隻身面對的時候，這是大戰前的最後寧靜，之後英雄將把他所學到的所有道理都貫徹在達成目標上，大戰一觸即發。 72階段任務 尋求改變是這個階段的任務，這是故事的重要意義，它代表著我們不改變，我們就會保持失敗。之前的故事我們營造了英雄一步一步、平穩向上的局面，之後他重重摔了一跤，而這個階段就是要將他扶起來，讓他重新向前衝。 這個階段是一個收穫的階段，在重挫之後的收穫。過去英雄所經歷的一切、所建立的觀念，將在這個階段重新被檢視，英雄是否保持初衷？英雄是否仍有疑惑與畏懼？英雄是否還有未修正的錯誤？ 在經過強大的外部刺激後，所有問題將在此刻浮現，而英雄也將在重新檢視自己之後大有斬獲，得到新的力量振作，進行最後的挑戰。 這個階段的任務，就是要解決英雄內心的疑難，「改變、收穫、成長」，將他深處的陰影挖開來，重新藉由失敗脫胎換骨，得到新的收穫，成為更好的人，再次面對挑戰。 73階段意義 讀者看故事時，最期待看到主角脫胎換骨，如同自己一樣。我們都希望自己在感到軟弱時能被人攙扶，或是自己振作起來，繼續奮鬥。 所以相對的，當我們看到英雄遭受挫敗之後，我們心中也在祈禱他趕快站起來。同時我們也一邊享受著英雄內心的反省，我們覺得這是合情合理的，沒有反省就沒有成長。 最後，我們也將歡欣鼓舞的慶賀英雄重新崛起，我們都明白知道，英雄已經與過去不同了，我們都樂於見證英雄經歷這改變他一生的時刻，他在挫折之中收穫、在傷疤之中成長，成為更強大的人。 如同我們對自己的期許一樣，越挫越勇、永不屈服。我們也滿心期待的看著英雄繼續走向下一步，再次挑戰，奪回他被奪走的一切。 8瀕死重生 81階段說明 這階段源自克里斯多夫版中兩個階段組合，分別是「回歸之路」與「復甦」。 他的回歸之路著重在於英雄要返回平凡世界的大逃亡，路上將面臨反對勢力的報復，進入最後戰鬥，也就是「復甦」階段。 有鑑於此洛克才將「回歸之路」與「復甦」合併，因為「回歸之路」的逃亡與追逐、逃脫環節並不一定適用大部分的故事類型（偏向適用冒險類故事），但是所有故事的最後重點還是在於，英雄怎麼擊敗最後的陰影，這階段的重點就如同題目一樣──「瀕死重生」。 「瀕死」代表著這次的最後之戰，要如同之前的「信心重挫」階段一樣，讓英雄遭受如同死亡一般的危難，才能達成目標。 但是這次的死亡跟上次的「重挫」死亡意義完全不同，這次，英雄經過「低潮醒悟」已經有了全新的人格，這次面對幾近死亡的挑戰，他們將不再對等同死亡的挑戰感到畏懼。 相反的，這次他們能夠坦然面對死亡困境，在困境面前全力以赴，他們曾經走過死亡的幽谷，這次的艱難，他們已經有所覺悟，即使再次被死亡陰影籠罩，他們也已經做好犧牲小我的準備。 唯有在心志強大的情況下，英雄才可以渡過這最後的難關，這是英雄整篇故事的最終考核，他在故事中學到的技能、結交的朋友與敵人、走過的痛苦折磨與歡笑溫情、體悟到的人生真理，都將在最後難關產生回饋。證明自己已經改頭換面，與故事最初在平凡世界渾渾噩噩的自己完全截然不同了。唯有做到這點，英雄才有資格通過最後的考驗。 延續之前的舉例，英雄如何瀕死，以及如何重生 a男孩去找不倫戀的評審老師套話，雖然激怒了對方被狠狠揍個半死（瀕死1），但是也成功套出事情的真相一切都是男方一廂情願的死纏爛打，還用壁報比賽做威脅，要求女孩與他約會，但女孩並沒有答應。男孩取得了關鍵錄音揭發了評審老師，但是女孩已經轉學（瀕死2），男孩趕在最後期限前找到了女孩，對她來場真心大告白，最後感動女方，兩人相擁（重生）。 b過去耍弄主角的同學們不小心惹上小混混，一群混混把他們架走，主角看到了事發經過，他一邊報警一邊跟蹤，但是當混混要性侵女同學時，其他人都害怕的不敢阻止，唯有主角挺身而出，拖延時間，在混混亮出刀即將刺死他之際（瀕死），警察及時出現，將混混一網打盡（重生）。 c混混單槍匹馬要找他的敵人報仇，他將敵人打個半死，正準備要給他致命一擊時，突然想到自己死去的家人對自己的期待，他懸崖勒馬，決定將自己與敵人交付法律制裁。本來已經有坐牢打算的主角（瀕死），卻意外無罪釋放，他過去的老大還有知道內情的警察一起幫他掩飾，同時告訴他，他的家人並沒有在大火中喪生（重生）。 d富少聯繫過去的人脈加上自己的誠懇，聯合其他相關股東奪回財產，但是反而被股東們欺騙，不僅失敗還揹上龐大債務（瀕死）。不過這一切都在富少的預料之中，他手上握有機密資料，同時威逼利誘二線主管，發動政變，一舉奪權。在奪權之後，他將全部的財產成立慈善基金會，完成女孩的遺願（重生）。 透過舉例可以看到，這階段唯有經過「瀕死」，才能讓「重生」更加高貴，不管是感情上的死亡、生理上的死亡、法律上的死亡、經濟上的死亡，都可以引發人類共有的畏懼，最後當英雄用全新的觀念、作法解除危機時，讀者們除了鬆了一口氣，也會為新生、成長的英雄感到高興。這是一個神聖高貴的階段。 82階段任務 這階段對於作者與英雄來說都是最難應付、最有挑戰性的階段，這是整篇故事中最後的高潮，所有前面的醞釀在這個階段要全部爆發。 整篇故事裡懸而未決的疑惑、前面埋下的伏筆，在這一篇都要全部解決、全部揭開。所以要讓這個階段的張力強大，許多懸念跟伏筆可能早在第一階段就要開始鋪陳，才能擁有最強大的戲劇效果。 所以本階段的任務就是──圓滿的解決問題。但絕對的，這個高潮絕不能輕鬆解決。 英雄們可能面臨內心矛盾、兩難抉擇、外在威脅、無法逃避的犧牲，但是我們要在英雄身上看到他與過去截然不同的轉變，他吸取了所有事件教訓、所有角色的意義，內化成心靈的力量，他勇敢迎戰死亡，讓讀者為他擔心。但是也讓他的精神深刻的傳達給讀者。 也就是說，劇情完整交代（懸念、伏筆、真相、結局）是基本任務，我們在故事結構中努力的營造起伏，是為了更重要的任務──感動讀者。 讓讀者為英雄的心靈轉折、努力不懈的精神、誓死信守的承諾、不離不棄的感情、成全大我的犧牲所感動，此情緒必須明白清楚地傳達給讀者，就算故事的編排可能有些瑕疵，但是一個高尚的精神意義、令人動容的感情足以力挽狂瀾。 這不只是這階段的任務，這也是整本書最重要、最核心的任務，一本書是否會留在讀者記憶中，也由此決定。 83階段意義 如果說一本書能夠被讀者看到這個階段，那已經代表讀者對你有一定的認同了，我們不會讓讀者失望，我們將會讓這趟閱讀之旅完美落幕，所以這階段我們要給予讀者一次終身難忘的感動。 唯有感動才能讓故事長存讀者心中，我們總是容易記住自己留下淚水的時刻。但是在感動之前，我們要先挑戰讀者的不安情緒，所以我們先將英雄逼上了絕路，最後再絕處逢生。如同雲霄飛車一樣，在不安刺激後的安全總讓人淋漓暢快。 對讀者來說他們看了整本小說，最後期待的就是這階段的大高潮，所以每次本土八點檔在大結局時總會吸引最多人觀看，因為這是觀眾長久期待的。 但是觀眾在期待什麼？ 我們總是因循著人性，希望讓正義伸張、讓真相大白、讓奸惡伏誅、讓有情人團圓、讓所有危機解除。 當然這是讀者習慣期待的，至於作家要不要滿足讀者又是另一回事，有時候遺憾更讓人牽掛，不管如何，我們都要說服讀者，讓讀者接受我們苦心的安排。 對讀者來說，這階段必須解除所有施加在他身上的枷鎖，不只是英雄們身心淨化，對讀者來說也是一樣，他們也如同英雄一樣獲得了一趟完整歷程的感觸。 9昇華圓滿 91階段說明 這階段是終點也是起點，整本書發生的事都將平安落幕，甚至有點像是什麼都沒發生過一樣，但是可以肯定的是，主角已經不是最初的那個人，他最大的缺陷已經在旅程中克服了。 現在的他，有著滿滿的力量，就算未來可能還有一些阻礙，但是他能有能力、有信心能夠克服，那都不再是問題了，所以故事可以到此為止了。 在奇幻冒險小說中，英雄可能在渡過難關之後帶回來了一些什麼寶物，可以滿足他當初出發的目的。但是在其他小說中，英雄得到的東西可能並不具體，可能只是內心的領悟，但是一樣珍貴，他都將解決英雄的所有問題，完整了英雄的遺憾。 延續之前的舉例，劇情與英雄如何完整 a男主角與女主角雖然還沒有在一起，但是已經有了深厚的感情，評審老師也受到處分調職，壁報比賽重新評分後依然是第一名，同學們知道真相後也對女主角釋出善意，兩人的愛情正要萌芽。 b主角同學在挺身保護同學後，受到學校表揚，大家對他刮目相看，雖然過去欺負他的人還沒跟他做朋友，但是主角也懂得朋友的真正意義，他知道他會漸漸交到真正的朋友，他對未來充滿信心。 c主角混混的敵人再次被關入監獄，這次不同的是，混混將會常常去監獄看他，幫助他走出過去，他的小生意也將在家人的協助下重新開始，他知道不會一帆風順，但是他會保持一樣的心態面對它、處理它。 d富少的慈善基金會運作良好，他的善舉反而讓公司業績更加提升，所有股東看到他的改變，也真心的輔佐他。這時女主角也活生生的出現在富少面前，他的對手當初只是嚇唬他，根本不敢殺人，女主角只是被軟禁而已。兩人重逢，相視而笑，他們要一起為兩人的小生意打拼，這次不再是為了錢，而是為了夢想。 大致來說，這階段我們要結束剩下的懸念，讓讀者知道高潮後的結果，通常我們也會滿足讀者想看到的，出乎意料的驚喜、公平的賞罰、幸福人生的開端。 結局形式很多，有時答案很曖昧隱晦、有時也不一定都是好的結局，但是我們都該在英雄的轉變下，完整的結束故事。 92階段任務 最後的階段絕不能功虧一簣，最後高潮沒有能完全解決的問題，在這個階段應該說清楚，別讓劇情不清不白。 在高潮之後，讀者們也會迫不及待的想知道書中要角的後續發展，以確定故事是真的完結了，在這裡我們也要讓讀者的情緒緩和一下，好好看看書中角色之後的人生簡述。 在所有問題都圓滿解決之後，可能主角還會有些最後的轉變、成長、體悟，在這裡也都要毫不保留的公開，讓他為整個故事做個結語，一個美妙、貼切的結語則能讓書中感受不斷延續，再三吟詠。 簡單來說，這階段的任務就是要把故事都說清楚、說完整，然後讓書中傳遞的感受能長存讀者心中。 93階段意義 讀者看完了大部分的故事，在最後這個階段，我們舒緩一下他的情緒，當然不會太長，滿足讀者最後的好奇心與正義感，由書中世界的圓滿平衡真實世界的不公平，別讓他感覺好像還有遺憾，雖然一本好的小說完結一定會讓讀者遺憾。。 我們讓讀者從書中畢業了，整本書的智慧、經驗、體悟都交由讀者自己感受，如果可以，我們都希望讀者能夠透過一本小說，讓自己更明智、更活躍、更有人性、更有勇氣，至少也該更快樂，有確實被故事娛樂。 所有的劇情安排都是在滿足這一切，希望達成這個目的，讓讀者感覺被完整了，沒有遺憾了。 -- 第43章 讓讀者心痛的４大寫作手法 一個偉大的作家說過任何外部事件的衝擊都比不上內心煎熬。 我會把內心的煎熬稱做是。 角色內心煎熬對讀者引發的共鳴，遠大過肉體的疼痛。 所以洛克也整理了4個讓人煎熬的寫作手法給大家參考。 1 早期香港的，便為這個手法做了最好的詮釋。 主角一開始其實，但陰錯陽差、命運捉弄，他們踏入了黑社會。 可能從義氣相挺變成打架鬧事。 可能為了兄弟馬子被欺負跑去砍人報仇。 接著被名利矇眼連自己好兄弟都出賣。 最後自己眾叛親離、一無所有，被殺臨死之際，回首前塵，真心悔改，腦中閃過一幕幕往事 當年最純粹的友情、愛情，回想起那一個青澀的吻、被自己忽略的父母。 他一個人倒在暗巷，說了一句然後葛屁。 觀眾則是留下兩行清淚。 這個手法就是讓角色故意做錯的事、錯的選擇。 說來簡單，做來可不簡單，萬一你真的尺度沒拿捏，把主角變成十惡不赦的壞蛋兼，完了，你的故事就此完蛋，因為讀者是真心討厭你的角色。 所以在做壞事的時候，請同時保留角色的魅力，留下一些加分項目。 浩南哥砍人，為了義氣。 蝙蝠俠破壞法治，為了正義。 至少主角做的壞事，要讓他感覺像是被人逼迫、被命運捉弄、自己別無選擇、有強大的使命感，這樣讀者才會同情他，同時保持著看他越錯越深的刺激感。 最後，角色通常都會為自己的錯誤付出代價。 讀者則會哭著說 2 的令狐冲，冒著被逐出華山派風險，也不跟邪魔歪道絕交。 的穆念慈，明知楊康不是好人，還堅持跟他在一起。 角色的盲目就是對特定人事物的觀念，堅信不移。 我們身邊的讀者都在吶喊著，但是角色們還是我行我素，堅持做自己覺得對的事！ 這就形成了一種悲壯、一種浪漫。一種的氣概。 這樣就會讓讀者揪心！被角色感動！最後讀者也跟著角色站在同一邊大喊，、 讓人感動，讓人甘願在盲目中醉死！ 還有這一種盲目善良型的盲目！ 角色相信著世界上的真善美，即使被騙、被害，仍然深深相信，不管故事中多少角色想勸他醒醒、看清世間險惡，讀者又氣又憫，他還是樂於當個爛好人，最後當他傻人有傻福、皆大歡喜之時，讀者也會湧出開心的眼淚。 這種善良型的盲目，最後當真善美勝利時，讀者也會帶著滿滿的勇氣回到現實世界 這就是小說。盲目但充滿感動，顛覆讀者的觀念邏輯，這也是你我該一同努力的目標！ 3 我是個電視兒童，所以我又要再舉港片當例子，讓我們看看典型警匪槍戰片 壞警察勾結黑幫，不斷欺壓好人主角，好人主角忍無可忍，只能反抗，當好警察匆匆趕到現場，先是拿槍指著好人主角要將他繩之以法。 好警察大喊。 好人主角最後通常都還有一件心願要完成，他會緩緩地、帥氣地離開，而好警察則是，從頭到尾槍口對準好人主角，雙手不停顫抖，表情扭曲，但他沒有開槍。 最後目送好人主角離開後，好警察嘆了一口氣，再往自己腳上開一槍，當作搏鬥之後的偽裝。 這時多愁善感的觀眾則會捧著心，如釋重負般感謝， 這些老橋段你愛看、我愛看、大家都愛看。 為什麼？因為他加了兩難！ 是要；還是要。這是好警察的兩難。 兩難幾乎是精彩劇情的萬靈丹，超級超級好用。 好用到什麼程度，就像女朋友都愛問 oh！od！這就是兩難啊！一邊是良心不安、一邊會開始吵架！你懂這種感覺嘛！ 剛剛的警匪片是，只是製造了。 還有啊，要啊！ 裡的胡斐與苗人鳳一起掛在懸崖的枯枝上，胡斐可以選擇將苗人鳳一刀劈落，自己得救，但他將；如果不劈，兩人就會。 與之間如何抉擇呢？ 金庸大師就是這樣結尾的，全書完。 又是超級討厭的兩難啊！這個兩難還啊！ 創造一組選擇，哪些選項最能表現，這是一個作者必須先想好的。 最最讓人難受的，不是選擇，而是。 讓角色的情況下，卻只能選擇最難堪的一個，這才最能打入人心啊！ 聰明的你，可別老是被作者耍弄，找個機會也在你的故事中，安排一個兩難折磨人吧！ ＜延伸閱讀兩難深入講解＞ 4 這技法說穿了就是，大家都知道，只有你不知道。這個就是主角，就是讀者。 電影男主角楚門從出生到長大工作，都活在一個超巨大的攝影棚，他身邊的所有人，包含父母、老婆、朋友、同事都是演員，只有楚門自己不知道，所有人都知道，。 這個技法的重點就在於讓讀者知道悲劇即將發生。 讀者心中會不斷猜測當楚門知道真相時的反應，而且確信他終將知道真相。 這個技法在推理作品中大量的出現，兇手已經安排好了一切，就等著傻傻的主角中計，這時局外的讀者便會衝進書中提醒主角。 這個技法的要訣就在，別讓悲劇太快發生，也別讓悲劇被解決，永遠讓讀者的心情懸在半空中，三番兩次的快被解決、或是快要爆發，最後又會兜回懸而未決的狀態，不斷將讀者玩弄於股掌之間。 最後，你可能很想知道，為什麼小說家要折磨讀者，讓讀者心痛？ 因為讀者都是，我們唯有運用內心的煎熬，才能激起讀者最大的情緒，而讀者也在追求這種感受，雖然他們可能嘴上不承認。 除了這些技法，有時候，一個負面結局，壞人逃之夭夭，好人含恨而終。也能最直接的激起讀者心痛的感覺。 但是，請不要沉迷此道，偶而用用可以，一直濫用大家還是會看穿你的技倆。洛克就曾經聽我爸評論過，看到重點了嗎？如果你的故事本身不夠精彩、不夠曲折，只是靠負面結局取寵，只會讓人覺得粗糙、不用心。 再說，大多的讀者看小說是在尋開心，不是想把自己搞得更沉重。否則你看看許多輕小說的徵稿為什麼常常會有一條規定 快樂，本來就是讓人能持續做一件事的動力。 立志當小說家的你，應該比任何人都懂這道裡。。 就算是個悲劇，也該悲喜交加，讓讀者從中得到了新的勇氣。 有技巧地運用五花八門的情節手法，讓讀者揪心還有很多很多可能。 -- 第44章 讓讀者頭痛的４大寫作手法 讓讀者頭痛讓讀者絞盡腦汁猜測故事真相 個偉作家曾說過每場閱讀同讀者跟作者角 這句話還說 所為名競爭者絕讓另名競爭者對──太過這樣們會失競爭樂趣將 所洛克整理4個會讓讀者頭疼寫作法讓成為個對 1 伏筆先故事放入經過布置線索讓線索來沒麼明顯透露點似與當劇情無關資訊卻最後結局翻開底牌意對讀者說 奇故事放入良伏筆反會讓驚喜結局當真相揭曉時全沒預兆這時讀者邊把書撕爛邊喊 所尷尬伏筆邊製造讀者驚喜邊又必須做洩密工作讓讀者發現 所伏筆洩密工作攸關故事說服關鍵 請記住埋伏筆這叫懸疑這叫 ＜延伸閱讀伏筆專門解說＞ 2 說故事終追求其項目標表現性複雜曖昧 這讓讀者相當頭痛點這世非同電視政論節目樣永遠兩種論調所們寫逼真說絕對記住這點 世沒絕對對錯相對立場 所說家必須盡情發揮像延伸各種 尤其性所行為考慮時們會樂於接受這種情況 舉個經典例說──電影原型 故事簡單來說對武士夫妻竹林遇盜賊最後官員審理案件時卻現奇怪現象說己 同意事件 武士盜賊制服盜賊武士汙辱妻 卻現 妻說己甘受辱先殺死丈夫再殺沒死成 武士說妻決定跟盜賊悲憤殺 盜賊說己光明正打敗武士正式決鬥殺死 點意思吧殺們搶著說己殺難嗎 們深入思考個試著與 妻稱貞潔烈女這樣說會唾棄 武士稱悲壯殺這樣說會嘲笑 盜賊稱公平獲勝這樣說會鄙視 底真相什麼留給拼湊這故事重點 個故事應該像羅門樣於展現比性命更重什麼呢 這個技法運用塑造 時們會故意給個再留留給讀者己 管怎樣剩交給讀者 3 曾經個鬼故事這樣 個學姐為降低房租租金決定製造租屋處鬧鬼假象她騙個學妹住進來後聯合其住戶惡整她像說溜嘴鬧鬼傳說、半夜12點時候熄滅燈光、走廊製造由遠進腳步聲、突其來激烈敲門聲後空無走廊 終於讓學妹受過度驚嚇崩潰送進醫院學姐夥願降低房租 故事現才開始 當晚她們夥正房裡開喝酒慶祝時知覺半夜12點聲電燈突滅所緊張來 走廊傳來由遠近腳步聲叩、叩、叩……跟她們製造聲音樣她們所房裡家嚇臉色發全窩漆黑房裡角落發抖 片刻安靜後突陣瘋狂敲門聲嚇夥緊緊抓住彼此、緊緊相依無敢聲所經逼近崩潰臨界點即將按耐住 敲門聲安靜後家本說切過這時放聲尖叫所陷入瘋狂漆黑房裡亂竄、哭吼 直鄰居與警察破門入安撫眾眾全盤托真相 警察說當晚普通跳電…… 這個鬼故事真嗎走廊敲門誰這故事另隱情 這故事魔過怎麼說明這個抽象技法最後決定用範例來演示 管鬼真假她們托害鬼真相留給讀者煩惱 個技法雖沒說破讀者對整個事情概肯定 給讀者部分肯定答案卻部分完全沒頭緒這未知隨著焦點轉移跟著讀者永遠留 4 讀者跟作家推理競賽經太且讀者功越來愈強會讀者猜 們作家還張王牌叫 這句話沃特絲說 這們該做事 跟變魔術樣右邊搞鬼卻讓觀眾左邊 福爾摩斯後讓讀者變成華 讓讀者找線索、瞎推理、瞎猜最後 聰明反聰明誤狡猾兇總會將讓警官們沾沾喜狡猾作家 裡總刁難討厭哈利石內卜便用來誤導最後內向善良老師變成壞蛋 裡野勃勃左冷禪用來誤導掩飾滿口偽君岳群野鋒芒 最後洛克還提醒 別像伏筆裡這樣會讓讀者摔書帶真正真相時別忘 讀者對所別當個對 ＜延伸閱讀誤導專門解說＞ 讓讀者頭痛目其實引發們、讓們思考、時微微猜成感、讓們感覺這個故事 早預謀、模糊明、亦真亦假、聲東擊西這4招絕對邁向師級作家必備良藥操弄讀者這們渴望 說家絕對個推理高、機者、說謊師、故弄玄虛騙 當個說家真超忙吧 相信定樂此疲 -- 第45章 怎样观察和描写山林原野 山林原野重组成部分它雄伟壮观高山峻岭；绚丽姿平原旷野；貌葱笼森林海怎描绘它呢 第抓住特征 山高耸入云山峰连绵伏山岭陡峭惊险峡谷；高原、平原、草原景色亦差异；田野、郊野、旷野貌各相同；森林山色各千秋怎样写它采呢 第注意角度层次观察 活经验曾告诉由于观察角度同事物展眼形象、貌样观察和描写景物从各角度各层次观察、揣摩体验才写它姿态和斑斓色彩 涌澎湃“海水”…… 黎明海洋又换新装最早水微红曙光把桃色光彩点染浪峰片刻曙光处片绛紫色云霞太阳血红球推云霞跳海猛沉落随又升升升沉沉沉沉升升仿佛它依依舍恋海洋却情巨浪推涌终于挂海空角万红光从降火焰似浪潮从海岸奔袭眩眼目振魄 片云掩住月儿秀丽容月儿立即把清辉从云边放周镶成灿烂光环光环托云从月亮脸轻盈流月亮云掩住星星争放光；星星云遮住月亮争施辉它像商量似给夜沙漠光爱抚 述段描绘典型景象例重点抓住云彩千姿百态、变化万千特点进行具体细微描绘先写云彩形态写云彩变化把晚霞描绘栩栩例则抓住“海日”典型景象按顺序描写日动态把太阳海“升升沉沉沉沉升升”景观写非常具体、形象例抓住月亮与星星争辉景象运用拟法巧妙描绘明暗月光夜景 第善于抓动态和变化 日月星辰虽命刻刻变化因此善于抓住它变化特点进行观察和描写 满红云满海金波红日像炉沸腾钢水喷薄晶莹耀眼 轮明月跳东山像银盘挂湛蓝色边它抖银灰色光泽冲破夜幕铺洒祖国山岭、河流、…… 月亮从东边悄悄露笑脸她像文静姑娘把柔和皎洁银光撒向 月亮圆亮投倒影湖映片亮莹莹波闪闪烁烁像条游龙银鳞 太星像擎走蜡烛般悄悄闪烁 蓝蓝空望际几朵飘飘云像群兔像几山羊高高空遨游 -- 第46章 怎样进行细节描写 篇精彩动文章单事情叙述更重叙述或物定精雕细刻使形象栩栩跃纸蹦于读者眼写作进行必细节描写 明确细节描写概念细节指物、景物、事件等表象富特色细枝末节细节描写指抓住活细微又具体典型情节加动细致描绘它具体渗透物、景物或场描写概念包含细节描写象和法即典型情节最表主题情节进行必细节描写描写达细微且动具体 细节描写作用细节描写刻画物性格、丰满物形象、连接故事情节、丰富作品内涵等具重作用动细节描写助于折射广阔活画表深刻社主题简言细节描写处主体丰满物形象突物性格深化文章主题假篇文章特别记叙文类文章必细节描写正枝干叶或叶轮廓色彩骨架血与肉与僵尸又何异呢见写作文细节描写必性 细节描写分类由概念细节描写分类 物描写外貌、语言、动作、态、理 描写分类 景物细节描写环境、社环境、动物、静物 物进行必细腻描写 物描写突物性格特征其进行描绘它包括物外貌、语言、动作、态、理等论记叙文叙事散文物描写必少物描写动与否关键否近恰当细节描写果篇文章够做典型情节典型物进行恰当准确细节描写文章物血肉物模样显活样文章必显动写作水平进步见斑把物写活从进行 1、让份遭遇外貌暗示 外貌描写主物肖像、衣、轮廓进行描绘性格特征往往从穿体毕竟常更喜关赴于工作往往衣比较随便爱打扮常常醉于她漂亮衣服见件裹住体衣服流露物内活动果关注物细节并进行实描绘体物内活动体其活状况或社主题鲁迅物什性比较鲜明什深刻折射当社主题因鲁迅比较擅长于物外貌细节描写 其孔乙己形象鲁迅用比较细腻外貌法“孔乙己站喝酒穿长衫唯材高；青脸色皱纹常夹伤痕；部乱蓬蓬花胡穿虽长衫又脏又破似乎十年补洗”“站喝酒穿长衫”写孔乙己伦类份“穿长衫”写读书“站喝酒”又体更短衣帮份什区别见其矛盾份什造成此特别份呢读书什种境遇呢禁引读者思考暗示文章主题“材高”通孔乙己材描绘暗示劳动作者笔锋转孔乙己衣服“又脏又破似乎十年补洗”更舍笔墨描绘通细节描写仅体孔乙极度懒惰性格特征解答脸色“青”“常夹伤痕”原因含蓄体造成悲惨遭遇原因由此见通定细节描写更突物性格特征和深刻社主题 2、让性格和主题融入语言 语言描写塑造物形象重段成功语言描写鲜明展示物性格动表物思感情深刻反映物内世界使读者“闻其声见其”获深刻印象语言描写包括物独和话独反映物理活动重段话两话几相互交谈 管独话语言描写做物语言符合其份即符合其物所处环境份职业样才让读者觉真实感鲁迅杨嫂尖酸泼辣描写成功“哈模样胡长”杨嫂场让感“未见其先闻其声”从语语调活写其尖酸粗鲁“阿呀呀放台9阔房姨太太；门便抬轿阔吓什瞒”语言描写体其嘴巴尖刻“阿呀呀”“吓”等符合女语言性格特征杨嫂信口雌黄造谣非从其语言斑体当国城镇破落市侩象 物语言描写注意渗入性格和主题描写篇文章其物性格特征必需作者明明摆弄通暗示体鲁迅处理主题比较成功通年闰土话语展示“非常难第孩帮忙却总吃够……又太平……什钱规定……收成又坏种东西挑卖总捐几回钱折本卖又烂掉……”细节语言描写写年闰土话吞吐善言谈木讷性格特征将军阀统治造成闰土代表劳动民贫穷奈、麻木原因由此体文章主题 写文章写话写话应该将物感情性格特征和揭示主题融入其尽量将问题让文物体成功文章体 3、让性格从动作展 初作文尤其写记叙文叙事虽刚始觉像少事写动笔写事写候往往用苍动词叙述简单把整程和情节笼统完接什写学写作存荒原盲区虽拥抱美丽草原真正进入草原广阔垠草原却迷失向知所措知所言美表哪美表处或写原因所即使硬皮写字数够记流题关键学进行细致动作描写让所表主公特定情境展水帐解决问其连串行从使其性格特征淋漓尽致外溢毕竟某情境或者平常动作行受其内活动支配更平喜怒哀乐等情感关情感往往又最体性格特征作文程展示物灵程物灵美丑主通物刻画体物灵美丑又主通物行表概括动作描写所作用1交代物份、位2反映物理活动进程3表物性格特征4推动情节展 示例 孔乙己慌伸指将碟罩住弯腰“经” 回答……便排文钱 “……叶尔德林帮把衣脱……真命热样半雨……” “哦……叶尔德林老弟给穿衣吧……像挺冷……” 句“罩”动词形象动描写孔乙己茴香豆剩孩肯离举措体内紧张句“排”动作活灵活揭示孔乙己明明穷命却摆阔迂腐性格句“军衣”沙皇警犬特殊标志奥蔑洛夫份象征装腔作势、用吓工具“脱”衣动作表热“判”错狗急浑冒汗胆怯理“穿”衣动作表冷遮掩刚才辱骂将军冷胆寒理“脱”“穿”细节勾勒狐假虎威、欺媚沙皇走狗丑态动词形象动体物性格特征情节更显富情趣物形象更显丰满体定表主题文章写枯燥乏味原因1、文章故事于活平实化加胆夸张渲染2、物性格让主公己展作者评论臆断加定格3、精彩细节描写特别动作描写动作描写功夫重于动词运用斟酌运用准确富感情动词物显血肉情感内容再显贫乏 动作描写法细化动作延长程 怎样细化动作 1谁做什 2怎做 进行动作描写除考虑怎样做外己肢体模拟比试动作状态斟酌选择恰当动词使文章动精彩动作描写细节番功夫经长久训练己文章写作动此写文章更耐读意味 4、让情感从态流 态种行指脸各部分动作和变化常“脸感情晴雨表”明态与物思感情关系极密切内活动常常从脸部显示高兴往往喜眉梢；内意眉飞色舞；担忧往往满脸愁容；内痛苦双眉紧皱态描写指描写物脸部细微表情和姿态 文学家往往比较注重物态描写鲁迅比较注重祥林嫂描写文厌其烦集次写祥林嫂肖像细节描写深刻反映祥林嫂十岁至“十”命运变化充分体先“刻画物最刻画眼睛”原则通祥林嫂态描写更详尽体祥林嫂悲惨命运变化更让读者领祥林嫂封建礼教“蚕食”走向死亡逼真悲惨程鲁迅篇文章成功成分归功于祥林嫂态描写电影镜注重物脸部特写镜特写镜相当于写物态细节描写它观众明剧物情感变化程暗示剧情展及结局 写物态注意几点 注意物态细微变化 写物态仔细观察物态细微变化比笑“微笑”反映内喜悦；“歪嘴笑”表示怀鬼胎怀意；“张嘴哈哈笑”既表物豪爽性格表笑痛快见观察清各种态特点才描写态反映同意义 同年龄、同性别同场合态往往样年龄相近性别相同由于思性格同待同件事态常常各相同即使同碰同情况态样 高兴——嘴角泛阵涟漪眼睛笑成条缝 伤——鼻两翼掀掀眼睛充满泪水 紧张——住喘脸色灰双眉紧锁句话 愤怒——竖眉毛眼珠瞪像弹似 愣——两眼直呆呆向望木般站 哭泣——亮晶晶泪珠眼睛滚动、圆圆、颗颗闪闪亮泪珠顺脸颊滚滴嘴角、胸膛、 平重视物态作细致观察同从课文学习描写物态词语和法` 反映物思感情” 描写物态注意反映物思感情离刻画物、表主题需写态写态 5、让意向愿望理行 法国作家雨果“种比海更景象空；种比空更景象内世界雨果物理描写理描写指文章物定环境理状态、精貌和内活动进行描写通物理描写够直接深入物灵揭示物内世界表物丰富复杂思感情 般文章物理描写重描述物特定环境担或其意愿恰当进行理描写理描写够直接叙写物情欲揭示物灵深处奥秘把单靠外部形象难表内感受揭示使文学作品物形象立体化从显更完整和真实 景物描写渲染氛 景物描写称环境描写或广义场景描写它般作用 1、交代故事、点揭示作品代背景景物描写重作用交代故事、点揭示作品代背景 2、渲染氛烘托物情景物描写渲染种特定氛围烘托物情趣、境表物理 3、展示物性格物周围环境包括室内外装饰布置够展示份、质、性等因此作家注意用景物展示物性格 3、推动情节展景物描写够推动情节向展 4、借景抒情情景交融作品描写景物作者往往抒己感情达借景抒情、情景交融目 篇文章定景物进行描写管运用正衬或反衬种点染文章色彩把它当作篇文章否具备文学色彩衡量标准 细节描写作用和写法综述写细节需注意几问题 选用典型细节 细节描写文章越越细节描写抓住典型细节应选择具代表性、概括性、反映深刻主题事样才更具广泛性利于突文章从给留更深刻印象 细致观察 使描写动形象观察事物程调动己各种感官事物作非常细致观察每同性格特征所每话、做事同式体己性格做认真观察把它积累作写作素材写样细节描写用于写景、状物则把握住景物特征和变化 细节描写服从表需 求使细节具深刻意义 细节描写种见法细节分量虽轻容量却选择细节候从细微处、从处眼、见让细节反映思状况、社貌 细节描写必须典型真实 所谓真实指细节描写够精确又惟妙惟肖反映实活事特征所谓典型指描写细节具广泛代表性够通别、细事物反映般与全貌由象揭示本质 精锤炼词语 细节描写选择恰当词语期少胜乃至字传 巧妙运用修辞 运用比喻、拟、夸张等修辞格增强语言动性变抽象具体使形变形 总细节虽视其作用细节描写够使物性格鲜明活灵活增强内容真实性、动性和感染细节描写场点它构成场；它情节粒粒珠失它情节连贯 细致观察事物 使描写动形象观察事物程调动己各种感官事物作非常细致观察每同性格特征所每话、做事同式体己性格做认真观察把它积累作写作素材写样细节描写用于写景、状物则把握住景物特征和变化 -- 第47章 如何写开头开篇就吸引读者 篇 设置悬念吸引读者 引入胜 让欲罢即 求采纳谢谢哦 本回答由提问者推荐 3评论分享举报 爱傻 20160115 觉写光问题当今泛滥年代越越慢慢忽略创作技巧盲目追求快感、泄、滥竽充数等象越越 文笔再语句再华丽情节再夸张表犹帅哥、美女类始吸引接把批读者留住作者真正本事 认文章离性据所知当今最热门最受欢迎动漫往往绘画水平般故事引入胜作品特别性塑造成功作品；绘画水平达“师”级因故事法满足读者求打入冷宫作品举例比较成功动漫作品主描述战争本性――因强量才带战争因需和平才需量维护和平战争错直家寻找问题它把战争描述淋漓尽致更运用战争衬托性象所rb系列动漫直高居榜首 讨论创作技巧 剧情节奏感它像首钢琴曲它旋律轻、重、急、缓曲缓和、温顺候或激情、高昂候经深思熟虑设计才完成旋律曲听舒服、感动果曲杂乱章、和谐听显格外刺耳、舒服知它表达什曲抑扬顿挫故事结构样 、物性刻画 1、物表素 a、独表情 b、习惯动作 c、常用 d、思 y、意念和欲望 f、弱点和缺陷 g、角色恶习性 2、素运用 素当作创作工具工具定善于运用将设定条列表部分做记号比较重性部分应该断重复表加深读者角色印象 、配角运用和衬托 句笑话帅哥美女总喜欢跟比己丑或矮呆因衬托故事创作样需种衬托特别配角衬托断运用配角衬托主角全将主角塑造成偶像所所配角衬托主角设定 1、配角类型 正――导师型、爱慕型、协助型 确定――秘型、竞争型、丑角型 负――陷害型 2、协助型常和主角形影离难同当富同享必备角色 导师型给予主角正确知识和观念辅助角色爱慕型主角仪象通常女主角主角境影响影响整剧情变化重角色 秘型主角明显正或负影响绝己报名通常格化 竞争型实定主角先占优势本主角隐藏实感兴奋或畏惧阻碍主角进步反促进主角成长成足和己竞争 陷害型通常主角拥某样东西或者本主角顺眼等同理由经常和主角作剧情或缺角色 丑角型常常扯腿作痴、荒事搞笑声角色 3、每角色必功象线游戏样剧情必须断制造平衡再将平衡打破因此角色互动相应重正量太强表示危机感足；负量太强表示主角位崩溃样堆栈断制造高潮 、桥段挥和设定 1、比法桥段主角定位安排另桥段与主角设定做嫉妒反差比样式容易让读者度量标准更突主角同 走投路败家遇贫洗未充满希望主角两者产极反差更衬托主角塑造形象 2、堆栈法桥段把桥段布局事先安排高度再将主角叠高度主角费吹灰达最高位置 传剑客剑术相当精湛任何敌挑战招内斩毙离奇眼年流浪汉击打败当众崇拜十岁少年流浪汉称师傅 样范例明少年更厉害角色背或许象空经将少年和位等级运用其量拉非凡高点 3、陷阱法桥段运用桥段将主角慢慢逼向绝境让读者直主角危机担再进行转变使主角位置正反颠倒产极落差突主角原则设定持续低潮桥段让转变程迅速成高潮使主角加倍突显 比原本直处欺负困境主角最才让读者知原主角直“智若愚”使期敌突处 、善用伏笔 伏笔作者表某段重剧情先便设相关桥段或提示故事进行程度再将桥段或提示呼应法 伏笔象隐藏炸弹它让剧情产更变化它表式次画段经意桥段甚至句；伏笔埋设和伏笔呼应脱离太久样读者记忆消失失伏笔意义；伏笔描述连续性段落埋伏笔片段最全部组合样式让伏笔体断向延伸 1、伏笔离主题变原则故事重点所因素因样原则产伏笔内容和主题关否则达效果削弱故事量 2、使用伏笔同伏笔反让读者搞清状况失伏笔意义除非连贯性伏笔做连续性埋设；度买弄伏笔让故事主题变模糊清 3、成转化量与高潮爆点伏笔设计目乎读者意料外样设计剧情转变种式伏笔揭晓和呼应点相当重牵涉剧情节奏问题果善用伏笔并高潮点爆最表式 4、记收尾伏笔埋设定相当清否则变虎蛇尾最突却清交代；埋伏几复辟最定相互呼应几伏笔果剧情太复杂建议最做笔记再编剧程断提醒己免剧情结束所遗漏 、剧情节奏 1、山车原理平淡戏提读者兴趣高潮戏让读者度紧张变麻痹；假设剧情高低像条伏曲线分析原则高低伏越剧情达效果越惊像游乐园山车样高低落差越段落乘客尖叫声音越凄惨刺激程越高称样原理叫做山车原理 2、剧情拍补充节奏果高低伏坐标y轴x轴部分拍；音乐节拍分拍快分拍；节奏快慢相影响情绪伏慢拍给平稳情绪越快拍则给紧张情绪样原理适用剧情结构 家应该注意什艺术相同原理节奏同样体美术作品、书法、颜色及符号等同样原理 3、运用快慢搭配控制读者情绪 a、平稳剧情搭配慢节奏 b、冲击剧情搭配快节奏 、吊读者胃口 新编故事常犯错误直肠路通底什什错点酝酿程直接演经激目增加表演法将表达重点酝酿最佳机再爆明像作家与读者斗智当安排剧情始经读者知结局话读者欲望吗 1、让读者钩 其实作者故事主宰决定剧任何角色命运；同样决定最精彩点什候读者最知答案肯定太早让读者知每程却透露点点片段信息让读者急知又知便慢慢剧情牵走 2、最佳机谜底揭晓 让读者知解答机像钓鱼样拉杆点定准确当鱼钩太早拉诱饵进鱼嘴鱼跑掉；太晚拉诱饵经吃鱼跑太早将答案读者需求形成效果打折扣；太晚将答案读者失耐跑收放定掌握果信话妨让几友给予意见作修正参考 、掌握主题 最重原则应该掌握主题当进行创作论什再点应该偏离主题最高原则 觉什加入什法断假其法样编剧式正确少偏离主题常常因突灵感或许法编加入与主题相干进违背主题 1、何偏题 果够加分灵感求定加进果任何结合请将法储存定作部作品创意果真点建议回原点先设定工作做足定从找向经完成剧情否什忘交代或者延伸；读者角度反复作品观察找寻接续向种法；再搁笔离作品做其事情让己放松因经钻进牛角法拔 2、线架构使用原则 使用难度较高线架构样编剧法需比较熟练经验于长篇剧情线构架变必因物越越交代故事仅限于故事线架构注意重点致a、呼应故事主构架固定剧情当分支剧情记住分支剧情最必须归于主题否则变成法收尾 b、主次分明主题分支架构逐渐分支架构取代分支架构变成主架构主题产偏移最当忌讳因此必须分清架构主从系才至于编最反客主 c、懂割爱志提候回太点巴全部挤部作品其实当剧情经相当扎实候再画蛇添足让读者产麻痹或者边难阅读太复杂剧情通常太容易众接受毕竟种众化商品符合象般读者因此候割爱必须保留创意做瑕疵长做题材 、制造高潮 平淡剧情未尝种表形式果将故事平淡却撼动功非比寻常；平淡法其实暗藏高潮埋藏罢于创作新高潮伏剧情远比平淡剧情容易处理先学何制造高潮待经验丰富再慢慢学者何将高潮暗藏剧情 读者阅读作品总期待制造高潮精规划漫长经营将剧情最精彩部分深刻表感动读者让读者哭笑果表作品其实算失败 1、集所量高潮当剧情顺利进展集所注意制造剧情高潮应当集所技巧关键高潮点爆样剧情才深入 所谓技巧流动、节奏、吊胃口、创意、主线、物、场景、伏笔等 2、剧情高潮放架构关紧其实等同于偏离主线等同于所经营向偏离主题样效果才扎扎实实呈 3、意外另外高潮表式希望哪太公式化往见各种表式供作参考最用点思变化虚则实实则虚与读者斗智程尽量乎众意料外才让读者惊叹总点所同 4、持续高潮持续性高潮否种忌讳呢希望与众同必须脱离框架忌讳使用非常段够达非常效果果期积蓄量足挥第甚至第次高潮使用持续高潮又未尝 使用连续高潮须注意读者刺激性产麻痹因此该收候收适止 、性故事脏 漫画题材讲述理 少画技超高作品却最热门作品热门作品画技却相当平庸理其实简单画吸引读者第印象素像街见帅哥样通常觉眼喜欢真正爱甚至世考虑内果像木虚其表放边星期觉碍眼因此除吸引读者第眼外何留住读者完整完作品觉厌倦决胜关键连载数十册漫画巨著何留住读者长达十年光阴变更疯狂追捧 法忍受结果网站论坛骂帖超10000页每骂帖接近1000页数字增长 当部漫画作品拥戴需何等魅问问国几部达种效果 部漫画连载码12年拥护、支持它它疯狂漫迷少啊销售书册几次位居rb漫画榜首什因它让笑让哭动漫作品物性鲜明故事展令匪夷所思紧紧扣住“性”描述作品） 答案其实简单性必须给予剧角色独特性格运用强烈角色将性完整表达必须控制读者情绪引读者性让读者该哭狂哭该笑狂笑戏剧独特魅 因此设计选题物担任相当重部分题材其实设经成功 记住设定选材将物与性表达重点预设进任何作品吸引读者目光单纯画技、华丽语句动故事动故事往往由性表 十、同求异 经典题材或成功作品值吸收参考世界创作题材似乎经少于创作经常创意题材久经做或久市雷同题材令十分惋惜种撞车情形常常试当作品忍耐怀疑抄袭嫌疑候觉辜呢 何信息和创意断爆炸年代找己定位或者经成功题材新课题即便再经典题材因空转换和创作者成长环境同机同表达式和新内涵因此找成功作品骨架、精及精彩素加入己新法及特色重新包装难找作品向 十、格局创意 知家电影影视分析家张艺某片格局做像张艺某样格局数 1、点型创意类型创意通常用于细节适合做太长延伸创作属于点缀作用 点型创意独立创意类型她单独存任意置入剧情需部分 类似句趣或搞笑动作样创意转换成角色口禅或习惯动作 剧本点型创意随存因像张完美家具装饰样让读者随随刻体作者用 样创意具备延伸性阶段果长篇故事则必须将样创意记录需放进故事骨架当因阶段筛选重点相当重必须割舍样创意关系 2、关键型创意类型创意属于剧情重桥段或转折点关键影响故事延伸展和呼应伏笔样创意形成短篇故事关键型创意特点某单目所产点同于典型创意框架足挥简单完整故事 关键型创意长篇故事当段落重环节数关键型创意便足架构长篇故事 重点于意料情节转变目于短内压缩读者情绪或引读者注目 长篇故事场关键创意更重因读者几回反应决定篇作品续命果始运用关键型创意吸引住读者续故事再精彩徒劳功 3、架构型创意足支撑长篇故事或单元性故事主架构创意样架构所故事骨架故事骨架坏取决于构架型创意否够 关于创意除及捕捉突其灵感外平积累内重拥定积累日创作非常帮助 当所提创意灵感充分集合才构思趣深动故事情节 十、创意法 1、市场分析法观察目市场流行素材若素材则运用两种流行素材结合成新创作题材类法常常偶像剧创作样奇幻故事结合武侠市故事结合奇幻等等 首先必须先关注流行信息针兴趣题材始收集相关资料做基本功课最相关场所实际体验并与相关物进行访谈让创作内容更贴近实当若该题材亲经历将更因细节部分描写更主动 2、趋势法未世界直科学家努研究向往样象仅从象丰富脑袋挖掘庆幸未预测各类媒体轻易知且极实因此除环境当作创意向外注意未趋势向越遥远未象空越 3、逆向思维法般思考模式依寻或经验甚至书本资料作依据样向往往让创意受局限尚若问题和答案同圆圈两点两点又极相近果依照经验必须绕完圈才获答案反走答案近眼 另外与常思考逻辑完全相同等同于新鲜感刺激性果违反常思考式轻易找全新创意 4、欲望满足法其实许创作满足实环境满足欲望欲望部分难达成希望知明考试答案希望哪同桌讨厌胖再欺负希望超级帅哥或美女当异性朋友等等 实活达事希望由幻满足己 十、最注意 永远觉足创作断修正 作创作者应该求新求变精因读者断成长市作品断推陈新果挑战态作品便变陈旧渐渐脱离市场慢慢退居幕 记住保留种态永远觉足足才进步才断吸收成长认高高宇宙尽吗类永远渺学习永远结束创作满随检视己作品否更因作品各式各样挑剔读者特别新写容易花言巧语评语捧花乱坠真己写评语论坏必须朝断创新、断学习、断超越向努应该创作者坚持 -- 第48章 作者必须要知道的38件事 第件事把和放书单呵呵玩笑其实两本错误特别家找少正文始 1、找借口算写页年本365页书真写请写300字借口样每写东西更重受编借口始写作；再浪费幻己成作家 2、把己太聪明绝顶瞧读者东西接受因读者水准够吹牛王请脚踏实因读者球 3、炫耀己知识才作家用简单描写表达复杂思即使专业知识或字汇读者需知信息够文章每两段读者翻字典话读者喜欢爱家伙读者外嗅 4、奢望奇迹写作技巧靠断练习磨练至少花十年才训练医既此怎需数数月或年成职业写作高 写作跟练脚踏车像经断失败与练习写容易往处随精杰作算什吗 需信并花提己写作先写年创作涯达怎样境界将最终目标切成数目标始往推年怎样年年明年达哪目标将希望达目标列表收始工作耐逼己工作 将所学技巧记年检查己达预定目标己进步感欣喜即使法售己作品离己目标更近 5、浪费做暖车动作故事始引入胜故事始丢堆设定描述给读者吸引其某恐惧或威胁反应类本恐惧所吸引故事始登山者用指甲紧攀岩壁保证读者知接啥事 果故事始女孩因堆严苛评论家举办钢琴独奏感恐惧读者马她情况产兴趣 故事始于恐惧威胁 恐惧定肉体或立即危险回己什候觉己快吓死许第学许家世或离婚许庭广众表演或许第次约或者搬家 即使事任何产压事种恐惧威胁类安于状习性当处熟悉环境懒做任何变更当改变熟知世界晃动感威胁 威胁于改变 知故事从哪始故事始于改变 陌公车走 新家庭搬入 接封电邮 故事机 写故事从〔改变〕始更丢堆背景设定 从和故事关事件始写 从〔改变〕久使读者搞混 〔改变〕从哪故事背景设定交给作者慢慢处理读者乎东西她〔改变〕恐惧威协知角色事件反应记住读者什将作者己乎事强加读者必须始先给读者她读者再 她威胁威胁常常于改变 笔记本记10次觉最受威胁或怕死刻许每记刻同敢和打赌绝跟改变关 当解点接再列张十觉适合用故事端产威胁改变论亲经验或象次当再写新故事撞壁把张单拿需再热车伤脑筋直接切入故事重点 6、描写日落 读者需透“描述”描绘设定与物才真正进入互动作者常常太投入花太描述常常故事进行途停描述日落把写美妙散文目忘当驻足于描述某物长故事进展同停 朋友cliftonadas位擅长写西部短篇、长篇作者部奖作品花数页描述次日落偏离准则却又精彩动专业作品 特殊条件才成立adas铺陈设计场景告诉读者怕威胁即将临当黑夜降临群计划暴徒将攻击主角孤寂营做掉基于述理由每描述日落字意义全充满痛苦与悬疑感 论描述诗情画意特别场合才花篇幅作描述新作家花描述日落往往成老作家或版社经典笑话某场合“玫瑰色轻抚黎明”周露微笑 从部分知剧情直往推动描述让故事停顿用堆设定或物描述像物理学家“电测准定律”却又描述电样“果电确切知己向知己何反亦” 果十分详细描述某事必须停止动作动作存描述意义 因此每当给读者堆详细描述故事暂停读者故事进行剧情所吸引非精致散文 故事需任何描述吗当描述使用点点透露让读者听感受故事世界请千万注意描述必须次点点输股脑页丢 绝第警告关诗意描写让故事停顿问题次又次新文章再种情况原因两种作者解本质作者太爱己写东西让傲慢凌驾理智 精致写作常让故事步伐变慢并造成读者与故事隔阂请千万注意除与日落外描述包含角色与法新往往描述角色内使整故事停顿 理所当定进入角色脑袋与内法必须透露给读者知样读者才解同情并认同行即使长篇描述角色内与情感篇幅往往短称职作家表达 读者希望推动故事讨论事情 因此传达系统许法将信息传送给读者同法产同故事节奏感 揭露让故事节奏变最慢式直接给情报任何事直接给读者信息像传背景高体重社位等信息数据定读者当给百科全书数据故事法任何进展 描述样拖慢节奏感必须使用 记述故事登台角色动作互动始呈其行任何批注或解释像舞台戏样故事部分属类描述种故事法让剧情快速推展 角色话少动作或内法像打网球样快速往返当角色受压话又短又快 剧烈总结最快种当剧烈变化采取记述般幕幕演用总结加快故事速度像候原本花页飞车追逐或争吵浓缩行文 果故事进太慢分析否花太篇幅描述日落善用或总结反果故事跑太快许将总结改成记述或利用描述当喘息空像写景或写角色啥 此意识何更像家同意识哪法帮把作品卖将学何让故事强非绕琐事兜圈圈选择适当传达系统让故事顺利进 将真直接套用故事适度用夸法创造吸引角色 写软脚虾墙草藉由赋予故事目标建立行动角色 死卡麻烦故事应充满意义冲突 意义事件请用动机与背景增加逻辑与合理性 忘刺激与反应用“因所”增加故事张 忘谁故事 注意列几点掌握观点问题 谁故事 进入角色内并直保持 虽简单观点同角度运用 相信解何由角色观点叙述故事因实活仅由非观点解事物作者让相信让故事逼近实且具服必须安排事件让读者同经历真实般随单观点经历整故事 每己命主角次当群花点观察何周遭事物兴趣活扮演何种角色同观察周运用象向其它事何用独特观点分析待同件事情 笔角色故事应该种式体故事行动何做简单将行动经由脑袋思考与内法表由所选定观点角色透其法感官与感情表达 论用第几称式叙述故事错担走街…担走街…结果样目让读者体验观点角色内所事物 短篇故事通常观点短篇故事更换观点造成混淆使故事支离破碎长篇许同观点定主观点因每故事终究角色故事主线同活故事属于己样将致命缺点果让观点由角色随意跳另角色固定主观点样样 举例部十万字5070叙述透主观点角色描述主观点角色法感觉原则与企图将主宰整故事行动当更换观点果必因改变观点提示读者解主观点角色所问题 何放置观点呢答案将观点放正确位置错任何重决定性情节角色 除此外其它素注意读者喜欢故事担悬疑感读者部分观点角色担忧读者最常担什拥最重目标角色否达成目标 因此应该将观点放拥强动机推动故事进角色整故事采取行动将故事引导结局成最赢家或输家角色 角色常常最挣扎角色最终所改变因此理论因选择故事行动改变最角色切入观点 虽样指作者设计情节观点角色与改变角色并定画等号因整故事行动与意义集观点角色观点角色定成改变角色 作者写观点何意义最简单件事法将观点角色放立位置观察即使像亨传样gastsby最终并真正重角色nickcarraay才最终真正所行动改变世界同法故事最决定回西部nick叙述者观点角色最故事整事件透感觉诠释即使书名并样取 总结作者千万忘记 每故事定透故事行动观点 每故事必定主观点角色 观点角色最失攸关角色 每观点角色剧情占举足轻重位 许刚始新作家跟原则搏斗闪原则当试写作段原则集故事非常帮助故事常常花确定谁故事或选择观点切入才读者体验故事最角度与其选择标准立场切入故事由观点切入故事更用 13、让观点模糊 假设写鲍伯故事决定观点角色何确定观点呢 当写故事变成鲍伯所听所听知所知感受所感受除此更情报当鲍伯进入厅先体闷热空注意孔模糊海“服家法正确” 当样描述将观点角色与实连结让创作更容易用担沙莉隔壁房干啥与鲍伯担关事忽略专鲍伯反应尽所让鲍伯场景体验动意义 接让读者持续知从鲍伯观点事情 运用文法技巧体鲍伯法感觉 与其用演讲用议室热闹倒用鲍伯感觉闷绕周围温度解表篇演保住观众热情 鲍伯己感觉己解己因此读者知观点透鲍伯进锁定鲍伯观感 专业作家透外界环境与观点相结合建构因果相连经由鲍伯观点解鲍伯内法 作者透观点角色藉由观察外界解观点角色内法与行动动机样便让读者知观点角色怎样 举例鲍伯表演件事法害怕恐惧骄傲所鲍伯反应反映格特质 固定并强调叙述观点减少问题让故事更像真实世界并使读者角色产同理除此外让读者解观点角色真正孔因内深处角色需己谎与欺瞒 作者随便让观点跑掉 假设鲍伯仍观点角色表老板麦斯担鲍伯演讲用〔麦斯担演讲〕因从麦斯角度事情 相用“当走向演讲台鲍伯麦斯场演讲担”或“当走向演讲台鲍伯撇见麦斯挂满担脸孔” 论哪法情报让读者知麦斯担观点仍集鲍伯 因观点叙述写故事十分重何训练己叙述观点保持固定呢 找几页己写用红笔观点角色名字画线每句标a角色观点 样每句标b角色观点两观点果必话重写维持单观点 学何掌握观点写作十分重法掌握观点读者忘谁故事己忘记 14、读者教请将东西用更意义更创意法 15、让角色读者教让变成笨拙背景资料交代 16、让角色闲扯聊让其目 17、让角色颜色太花俏用贴近平实法写用各式各样俗语俚语 18、忘角色感觉利用角色法感觉感受创造读者所理解角色 19、害怕用据…… 20、理所当己什知请求证即使失误毁读者信度 21、停止观察与做笔记利用随观察记录锻炼己叙述技巧 22、忽略场景架构 景主角色达成立即目标何 写目标 别处记景所问题并记问题否解决 当目标确定带入另立场与角色相反第 设计两角色冲突 写场景 景写烂因景所提问题答案 23、将鳄鱼窗扔趣事件跟故事关 24、忘让角色思考请“依其情感思考判断决定”让角色追求故事目标 25、雾乱晃决定故事走向并紧紧抓牢 26、担太确定作品十分明确让读者摸绪 27、批评死掉请让创意思考由挥 28、管妈妈怎请由创作管外界怎 29、隐藏己感情压抑己感情读者感受作者热情与感情 30、带俱乐部找意见请避免必用或意义建议 31、忽略专家意见 32、追逐市场 33、摆高姿态将负或愤世嫉俗放入作品 34、浪费点请将点故事赋予各种性用即丢 35、草草收尾 避免式写完先休息检查故事否篇幅限制结束故事依据纲走吗将故事从读遍边读边修代改处作记号略提解决法即读完尽量修改重新检查故事检视叙述观点角色否混淆确立首叙述观点角色确定故事正确周两礼拜…重新检视角色动机角色追求啥什寻找否巧合让角色东西凭空掉让试再检视每章节结尾思考整故事合理性让角色做作者让角色做却违反角色合理性事考虑角色行事与动机否合理检查结尾故事由问题始结束问题明确答案吗 36、编辑高估稿件整齐化计算机稿排版成打印模式 37、放弃 38、坐 －－－－－－ 课作业把和放书单找错误章评回复 -- 第49章 心理描写之一 直抒胸臆情真意切直接描写物理活动文物怎样怎样写转弯抹角隐晦曲折因种法常常与抒情联表达感情比较直露所读者易于把握种描写体文物主；体作者当作者必须进入文甚至主角色果文主角与作者集于种法运用更加便更加充分 运用种法常见两种情况 、通抒情写理抒情表达式与理描写法机结合种情况般用于记叙文段落或篇章结尾升华主题作用同作者或物感情最充分最奔放体它容易将读者情感激具吸引和感召读者与作者容易产共鸣请段文字 “让用爱包容世界”话呀12年许许往事忘记句话雨夜始终深深烙啊世界缺少阳光缺少泉水唯苦苦渴求便世爱和关怀让所真诚爱吧让用爱包容整世界吧 段文字bj考末尾它既段抒情色彩浓文字又十分典型理描写它将“雨夜”事情升整社与爱和温暖歌颂展望总结照应感情充沛情真意切令深受激励和鼓舞 、通矛盾写理把作者或物内世界直接告诉读者让读者解进形成悬念扣住读者产描写效果至于矛盾理产原因因事因因景因物适当交代种理描写事物景基础它产矛盾和作者矛盾机结合产物请段话 觉简直诧异爆炸样残酷情诬蔑辈连见见高趾支卡瓦卡克连听听至于香蕉园简直知它和袋鼠什区别真知怎办才简直弄经错乱知所措把混根本采取任何步骤 段文字至少两种矛盾事实与诬蔑罪名形成矛盾由此导致“”知怎办才矛盾因参与竞选事引通“”边叙述边理展示揭露制造罪名进行诬蔑卑劣行经写“”受诬蔑种“知所措”理状态揭露美国由竞选民主政治内幕 种法最常见种理描写运用注意两点交代清产此理原因使理靠扎实基础使读者感信避免突兀嫌旦进入理描写门见山直接表达什写什服从主题需明确胡思乱 言语独坦露通话形式表达““情感和愿望种法利于充分展示物内世界尤其知理最通种法写它既用于文学作品用于散文、通讯、报告文学类记叙文描写般“”貌表安慰欣赏埋怨等种描写优势坦露理比较比较便易于渡变化随用随止语言描写与理描写机结合产物 种法独形式主两种 、直接式独种独由文物书引号标明通某物口把理活动坦露给读者真实感强文其物并知此造成定悬念种物主角配角又者种独与刻画物密切关系与主题紧紧相联读者通种表窥见物思品德乃至性格特征例 李俊女见黑妮忍住悄悄骂“什共产党屁尽漂亮话闹清算闹复仇守汉奸恶霸却供祖先桌动敢动咱家几亩又当兵又溜沟倒尽霉妈张裕民朝日总问问理” 段文字丁玲长篇主李俊女见解放囚徒黑妮段话它“悄悄”、言语因通“骂”形式坦露给读者既共产党谩骂又土改始彻底性义愤将反攻倒算祈盼由此女内世界共产党和土改革充满仇恨助于认识主婆性格特点 、接式独种独般由文物书用引号因既文某物坦露理又作者加入影物作者塑造理作者给予种理通作者作用产物第称貌种情况写比较由真实感所弱化请段文字 黛玉听话觉又喜又惊又悲又叹所喜者果己眼错素日认知果知；所惊者片私称扬于其亲热厚密竟避嫌疑；所叹者既知己亦知己又何必“金玉”论呢既“金玉”论该又何必宝钗呢所悲者父母早逝虽铭刻骨言主张；况近日每觉思恍惚病渐成医者更云“弱血亏恐致劳怯症”虽知恐久待；纵知己奈薄命何 段文字32回宝玉黛玉进行评论“混账话早和分”巧话让黛玉意听于引黛玉段独段独采用总分结构先点“又喜又惊又悲又叹”总涉及种理情感又从分述种情具体内容交代产原因它运用引号由黛玉直接露作者分析痕迹顺畅影视片画外音把物思活动刻画极细腻 运用种法注意点独内容与物性格特点密切相关丰富独者形象服务内容集倾向鲜明成累赘更旁逸斜 -- 第50章 心理描写之二 剖析揭示态根据文物言行和表涉足其灵深处思情感和主观意图并其进行理解进行分析明确原因解剖态揭示实质种理描写始终作者主动通作者笔触展示种法特点触及物内深处东西定广度和深度因理内容比较丰富；具逻辑性便于揭示其因果关系给感觉深刻令信实实种法常常含议论成分物具评价意义因定难度 种法运用实施角度外乎两种情况 、通作者剖析理种情况作者直接进入文或者通作者介绍分析描写物理状态种介绍分析概括具体叙述议论基础深化甚至具体事例作印证从令信服展示物理揭示物态进表物某种思品德和性特征例篇富哲理散文处运用种理描写请其段文字 正因钓胜于鱼观念作基础所产向爬习惯产学优则仕每学者旦己兴趣所直将此兴趣带坟墓明儿麻痹症预防针沙克最近“所确知科学家政治家明星让回实验室” 段文字先作者科学家理和思作分析主体两“”种态当健康高尚值称颂什呢因“钓胜于鱼”观念基础交代原因逻辑严密具体表怎样呢通“旦”和“直”揭示并明儿麻症预防针沙克例进行明进行印证样理描写事理情叙述议论分析作者直接涉及内容丰富具综合性效果十分明显 、通剖析理种情况文物己进行剖析其内容与种情况致相同角度同由“”貌“”般作者己因种描写剖析比较充分比较比较亲切容易进入深层容易打动读者例 假祖父替讲解“北溟鱼其名鲲……儿便引海洋幻；假复旦学两位友刘家和李忠禄鼓励合办壁报“布河叶”燃写作愿望走进30年代“画梦录”见旧社废墟“火把”驰聘于契诃夫“草原”更听见杰克·伦敦“旷野呼声” 段文字刘庶凝先作者采用假设式进行剖析“”貌“”即作者己它将涉猎文散文、诗歌、篇名巧妙串联语带双关蕴涵深厚既给丰富联余又通“”剖析己怎样走文学路原因和情景感情真挚给深刻印象和强烈感染 运用种法注意点剖析理候定交代清因果关系即首先介绍产某种理原因才进行理描写重点者样剖析才深度揭示态才比较充分信 变化灵活丰富彩理变化描写内容丰富从理描写形式提种倍受喜爱理描写法种理展示篇文章般次涉及比较广少则段落则整篇文章样才够形成变化才表理丰富彩因种描写显著特点具照应性理理虽变化同法样构成相照关系内容丰富和结构严密产积极意义 运用种法理形成情况外乎两种情况 、理描写随情节展变化变化依据情节变化情况比较由定规律固定顺序种情况变化最理描写频率最充分体丰富彩特点当种理推进程受情节制约与情节几乎同步行进从构成定理描写优势例篇主采用种理描写形式 文理描写主体重物陈静夜深她走昏黄路灯胡同行车坏她“从底声奈何喟叹”此构成理描写始端并造设悬念伙骑车掠陈静又转回她理顿“紧张”；伙与她话又使她产“矜持和卫理”于她“语伦次”；伙似笑非笑望她她又“稍稍镇静”；伙找车坏原因她“升线希望光”；伙工具法维修她“又片黑暗”；伙问她家离此远她又紧张“主意”；伙车铺修车她认骗她“差点哭”“咒伙”；“沮丧、恐惧股脑儿”；最她觉灯格外亮空种“醇美甜味”篇仅千字短文理描写频率和变化达十几次它与情节同步展灵活变丰富彩物形象塑造和主题表产积极意义 、理描写按照情节展变化种变化规律顺序般按照某种感情由轻重推进表层层深入递进关系种理变化频率并理描写文字比较简洁内容比较丰富色彩并样形式变化因给印象十分深刻例篇文章插叙部分具体交代杨修杀原因既写件事情写曹操次理变化情况每次变化事件请理描写句 1操虽称美甚忌2操虽喜笑恶3操闻愈恶4操因疑谮害曹丕愈恶5曹怒因此亦喜植6曹见怒 句分别课文4至9节末尾用理描写难理变化基本按照由轻重递进顺序排列由“忌”“恶”由“恶”“愈恶”由“愈恶”“怒”从十分清晰显示曹操杀死杨修理变化全程给感觉十分具体鲜明 运用种理描写注意点确定理流动向并沿向推进变化姿递进深入尤其者途旁逸影响理描写进程 -- 第51章 心理描写之三 转换角度梦展示改变常用理描写法通梦境形式展示其理活动情况日所思夜所梦梦真切给种虚幻感觉它折射思和品德与理描写同样作用因写梦梦进行理刻画因仅运用比较由且给耳目新感见种理描写改变传统习惯理展示法虚写实省理描写专用术语体理标志所淡化必须明确写梦写理种特殊理描写法 运用种法梦境情况外乎两种 、比较完整写梦境种情况文某段落尾写梦境包括篇文章写梦境情况梦境或往往与梦境相关渡文字或者定理描写再通梦境将种理展示更充分更细腻给印象更深刻更具艺术魅例魏巍篇散文比较完整写作者少年期梦境 夏季夜席铺当屋旁边燃蚊香睡熟知睡久知夜什辰忽爬迷迷糊糊往外走母亲喊住 “干什” “找蔡老师……”模模糊糊回答 “放暑假” 哦才醒 段文字写“”夏夜梦先写铺席睡熟情形写入梦梦寻找老师情景最母亲叫住“才醒”段文字句“孩站依恋”；又句“念蔡老师啊”两句加梦境疑理描写梦境完整展示更增加作者念蔡老师程度丰富理描写内容充分表达师情谊深厚和真挚表主题 、比较简略写梦境种情况所写梦境完整点止或者把梦内容概括叙述让读者知写梦梦描写理状态它涉及梦全程什情节将梦主内容概括梦外理描写补充、强化或充实作用例篇散文结尾写梦境 昨夜做奇怪梦梦见己变成蜜蜂 句话独立成段点梦主内容即“梦见己变成蜜蜂”并具体描写梦经情景“梦”作者理展示和思品德折射仅结构呼应篇首且内容表达己愿望即像蜜蜂样辛勤酿造同广劳动民建设社主义新活从补充文理描写足增加艺术效果 运用种法注意两点梦境写长文字宜简洁免冲淡主题梦境嵌入贴切和谐渡顺畅内容合群硬捏痕迹 虚构幻觉显境描写外刺激虚假感觉涉及视觉、听觉和触觉等几种虚写实理描写形式幻觉同于梦境梦境睡熟形成种脑表象活动幻觉则欲眠未眠欲醒未醒状态产种虚缥缈感觉近于联和象定主观性描写重从理角度考虑其具体内容实理描写服务 种描写显著特点比较由灵活幻觉情节渡什内容写怎样写怎样写当受主题制约；充实理描写内容扩展篇幅丰富主题增强服；够增加理描写色彩抒情和浪漫氛浓厚提高艺术效果读性强具较强吸引 运用种法幻觉内容和篇幅主两种情况 、概括简略虚构幻觉种情况虚构幻觉内容极限文字精练最限度往往两句话完成内容拣主重点种法运用最便定标志例朱清句话“读此处晶莹泪光又见肥胖、青布棉袍黑布马褂背影”显作者父新“背影”它助写作者此父亲十分思念牵挂理状态感染 、具体详尽虚构幻觉种情况描写具体内容详实定情节较明显场较强综合性犹影视画外画音外音引导向幻觉听作用它又种理描写借折射物思感情、德品质、愿望顾虑等种法涉及文字相增加般两句话难完成少则段落则几段落展示理最充分优势十分显著请安徒段描写 她又擦根火柴燃亮光亮光落墙儿变像薄纱透明她从儿直屋桌铺雪折台布摆精致盘碗填满苹果和葡萄干烤鹅正冒热更妙鹅从盘跳背插刀叉摇摇摆摆板走直向怜女孩走——候火柴灭别堵又厚又冷墙 卖火柴女孩又冷又饿境况眼种幻觉段描写具体细腻深刻它真实反映女孩除夕夜顿美餐渴求最终冷酷实又与幻觉形成鲜明比从打碎她梦使主题揭示应深度使种曲折性理描写取最佳效果 运用种法注意两点明确幻觉与梦境区别因它共同点虚构产物因容易混淆根据己作品所写物和情节特点确定所用虚构式所写幻觉内容与文章理描写展向和感情基调致且它应种理状态展最丰富最感用幻觉用幻当作新猎奇点缀物 -- 第52章 心理描写之四 景写情情景交融通景物描写展示物理活动写景段式写理写感情才目才重点样景物般带感情色彩带情味因既主观性即作者主观意图比较明显又转移性即将某种理感受转移景物寄托性即直接表露情把某种情感寄于景物并通景物折射理活动见种比较巧妙省理描写法 种法具体运用景物与物理关系外乎两种情况 、借助景物反衬描写理作者或文物情与所写景物色彩相反情美景物却恶劣；或者情景物却又优美从产描写效果种景物描写带客观性定悬念请段景物描写 独游荡田野太阳落山琥珀色晚霞渐渐从边退远处庙钟声薄暮响羊儿咩咩叫由放羊孩赶回圈鸟鸦呱呱叫回巢夜色越越浓村落啦林啦坑洼啦沟渠啦像全掉进秘沉寂听见妈妈村口焦急呼唤名字敢答应种比饥饿更怕东西平次潜入童稚…… 段文字具体写“”田野游荡敢回家所见听景象远景近景景景植物景动物景视觉景听觉景动景静景它共同构成幅美丽和谐静穆“晚归图”应该景物比较美与“”此情极相称“”连乌鸦类动物尽管听妈妈焦急呼喊“”却敢答应回家种强烈反差揭示“”此恐怖、害怕理状态景物描写理描写反衬作用 、借助景物正衬描写理作者或文物情与所写景物类型相同情美景物优美或者情景物比较恶劣从达提高理描写效果目种景物带主观性与文物情致甚至通主观制造例鲁迅篇文章文主物高尔础段景物性理描写 连忙收回眼光再敢离教科书抬眼屋顶屋顶转黄洋灰央正圈形棱线；圆圈又动忽扩忽收使眼睛昏花豫料倘将眼光移免又遇见怕眼睛和鼻孔联合海再回书本经“淝水战”符坚快骇“草木皆兵” 段文字主写高尔础女学堂讲课受窘情景通视觉写主观色彩浓厚景物学术学众目睽睽洋相因眼变景物忽活动、变幻先涉及屋顶、棱线、眼鼻等景物并赋予色彩揭示窘迫、紧张和慌乱敢正眼直视学理 运用种法根据理倾向需选定恰当景物所见景物全写所取舍和详略并寄于定情感使景物具种灵性样景物描写才物理乃至理描写产积极作用 内独作品物语言表形式指通物内表揭示物隐秘内世界充分展示物思、性格使读者更深刻理解物思感情和精貌 例莎士比亚哈姆莱特段名“存毁灭”内独于“”和“死”思考表内困惑极具哲理性 从旁叙述 从旁叙述采用第称式描写物理种写法作作者“全知全”因此种式较少受和空约束作者根据己法需叙述用第称写物理作者站观察者角度所物情感倾向表相鲜明甚至进行即议论 例文样段话“她坐窗问当年舞晚她美丽使倾倒啊”采用从旁叙述式表玛蒂尔德往回忆与内伏段话便样精彩议论“奇怪变幻常啊极细件事败坏成全” 梦境幻觉 作品物由于实法达某种目标于陷入空态种态常通幻觉或梦境形式表 比鲁迅阿q土庙做日梦梦“阵盔甲革命党”喊“阿q同同”觉己闹革命“什什欢喜谁谁”典型通梦境表物理文段梦境描写将阿q法形象表其形象更悲更具讽刺意味 动作暗示 动作物体态语言抓住某物某动作通具体描写表物内世界动作暗示理法 态暗示 态变化往往特殊事态刺激产理波动引脸部表情变化所它始终和物理状况联系和动作描写样成功态描写应该根据表达目选择材料抓住最值写最反映物内活动、性格特点态写 比鲁迅祥林嫂捐门坎婶仍让她参与冬至祭祖至于祥林嫂“脸色同变作灰黑”“失站”“眼睛窈陷”种态变化简洁描写经淋漓尽致表祥林嫂灵所受打击精全崩溃 语言暗示 鲁迅“果删除必点摘各特色谈话使别从谈话推见每话物”所“各特色谈话”具性特征语言抓住物性化语言进行描写展示物性特征 感官刺激 “理学”将感觉分视觉、听觉、味觉、嗅觉等几类文学作品抓住物瞬感受任何种感觉描写体物理状况作用 比高尔基“母亲”火车站肮脏等候车室景象细致听玻璃震动声音刺耳闻烟叶和成鱼臭味刺鼻调动视觉、听觉和嗅觉等种感官表“母亲”紧张情 环境烘托 环境描写指物所处社环境和环境描写环境描写烘托物理作用 -- 第53章 心理描写之五 理描写刻画物形象项基本功深刻理刻画够充分展物复杂内情感使其更加丰满真实成真正活──“理性+感性” 理描写法种致分两类直接描写和接描写直接描写主包括内独、态描摹、梦境和幻觉描写；接描写主包括环境烘托、动作语言描写笔者将试学习作例几种描写法进行简评析 1、内独己己讲声话同理状态己讲同话同话反映物同理状态把特定状态己己讲话详尽表达清晰凸刻物平静外表掩盖内活动其标志词语“、理念叨、己”等例 叮铃铃……晨读忐忑安坐座位儿老师检查作业由于星期贪玩作业点做万老师检查……唉回戏果老师问话忘行作业怎平忘语文呢……唉早知样家少玩儿把作业做完老哪次定改老师饶次吧千万别检查作业 段描写运用独法把当种紧张、担忧、侥幸情淋漓尽致表达外表虽平静内斗争却非常激烈通作者内语使读者体更深刻 2、态描写通突描写物部表情、色状态及其变化揭示物内活动反映物灵状态、性格特征及思感情波动和展历程从达物形象立体化效果例 鼻梁沁汗珠觉“呼呼”往外冒汗汗裤怎蹭蹭干“砰砰”跳厉害快老师快走此刻敢抬“张宏昊作业做完吗”老师笑眯眯望刹同学琅琅读书声从耳边消失提嗓眼浑触电般“嘭”站倒把老师吓跳老师示意坐“嗯嗯……”应哪该怎办此果脸脸肯定通红通红感觉脸烧低敢老师帝啊定学习绝痛改非求老师次别检查作业样知久抬老师经走低作业本早汗水浸湿长舒口内疚又袭唉老师眼贯听话竟盗用老师信任同暗暗誓绝次 段精彩理刻画成功处于运用态描写“沁汗珠”、“通红脸”、“长舒口”感觉层次表达作者紧张、侥幸又陷入矛盾重理 3、梦境则作者完全脱离实社进入梦境传达种“日所思夜所”意念梦实日常活实愿望更反映作者实迫切理活动梦境种幻觉完全凌越幻觉魏巍“梦寻师”段 夏季夜席铺当屋旁边燃蚊香睡熟知睡久知夜什辰忽爬迷迷糊糊往外走母亲喊住 “干什” “找蔡老师……”迷迷糊糊回答 “放暑假” 哦才醒块席经走尺远母亲把拉回劝才睡熟念蔡老师啊 通段梦境描绘儿童纯真感受跃纸实作者情感种迫切宣泄急切、强烈念师感情目 4、幻觉描写极度紧张状态眼或耳边虚幻画或声音其内容往往己最怕或听把详细描绘十分准确表物内世界运用种法缥缈奇达“似若亦真亦幻”境界具较强艺术表幻觉描写常用提示语“似乎见仿佛听”等 两段学习作 1于考试向比较反感拿试卷像灌胆汁样苦涩比脑海则成张纸字蹦蹦“烦、烦、烦”夸张点烦连1+1知此恨让己立刻化空永远消失 此段幻觉描写颇典型脑张纸作者感烦恼包围幻觉形变形空脑活蹦乱跳“烦”字比苍句“烦死”更加鲜明形象使作者厌烦理体更深 2胸膛顿燃把怒火她焦急情又氧般助燃怒越越眼仿佛监考老师怒目叱场景明真相同学种鄙夷色班主任老师“学”所作解释将信将疑脸色脸顿感阵加阵灼热双死死握住哪纸团狠狠摔 作者运用幻觉描写产“象外象景外景”把翻江倒海理斗争细腻表达幻象叠加使眼景环极视觉容量使产临其境般感受 5、环境描写情同相同景物产同理感受紧张状态焦虑、烦躁等等把特定感受笼罩景物描写充分表物精状态 阴雨日凹凸平路积蓄汪汪雨水昏暗空布满惶恐又知所措云朵独走回家路脑仿佛片空紧握张冷冷成绩单又阵细雨打脸虽清凉却深深打湿；虽轻柔却深深刺痛 雨古文墨客寄托感情所爱物汪国真“晴候雨晴；雨候晴雨”即常“雨”作者例外景衬情淅沥雨“惶恐又知所措云朵”象极作者隐隐痛 6、动作语言描写语言行动理外表形式物理通语言行动向外界传达至于语言描写毋庸赘言古话“言声”嘛紧张状态行动却与平同写作抓住同动形象刻画物内世界产“此声胜声”绝妙境界例 终于老师进教室“请同学把作业本打放课桌”老师猛惊老师检查作业完用颤抖从桌洞抽作业本闭眼睛胸画十字默默祈祷 段“闭眼睛胸画十字默默祈祷”典型环境典型动作描写通声语言作者种紧张、担忧理览余 理学家弗罗伊德曾经“除非圣灵够秘宣常双唇即使缄默语抖动指喋喋休每毛孔叙秘密”所仔细观察合理象角度、感觉、层次写作把与同表才组合属于己精彩纷呈文学物长廊 -- 第54章 故事結構的使用方法 位讀友對說某作家談寫作建議初學者開始寫作時應該先別考慮佈局結構先把故事潦草說完再來修改學會把故事講完才初學者最重學習 這位讀友會這樣轉述給因讀完結構教學、載結構表後遇執行障礙又讀述段落才分享給 問清後知兩個訊息 1這位讀友寫作經驗這年來才慢慢嘗試寫作 2寫短篇故事 開頭論述並沒錯從這事情聊聊該怎麼運用 結構運用需結構轉折9階段8個轉折每個轉折往往代表個事件果故事總長5000字每段轉折事件500字揮灑空間寫來吃這時當會覺結構用 字數少結構段落需費編排、推敲字句；字數結構段落少劇情容易平淡鬆散 這短篇難寫原因限字數內完成篇伏轉折故事確更需挖空思編排、更高掌控文字功 若寫3000~4000字短文應該先從幕、段開始運用每段1000字較空間讓個事件完整講完筆較發揮 反果正常本6~10萬字說算拆成15段結構每段5000字左右超空間編排輕鬆講完每個事件這為何卜洛克會說緣故 卜洛克相當反對因為抱著隨便態筆 至於長故事少段結構為個主觀建議 說果穿插使用節省字數1000個字講完個事件應算合理用低於1000字講完個事件則會越來越考究作者編排功 所初學者寫會建議每段結構應保1000字左右空間 預定字數÷1000＝拆分段數 打算寫3000字內從3段結構比較著新留字數空間便演、串連劇情若拆成3段越段則會越費 反挑戰短精故事試著1500字內安排段轉折優秀短篇說家這等功 試著拆解短篇說佳作種結構訓練高怎麼寥寥幾百字串個又個段落 果寫數萬字長篇說適用這個算法抓轉折即像9階段轉折點完整伏 結構與故事伏會抓結構影除非故事事件沒頭沒尾、主角沒情緒改變故事定會結構 從最基本幕劇來解讀段結構 a事情發 b事情越來越激烈 c事情解決 這段缺少哪段故事會完整這切結構原型 開頭某作者建議管結構先練習把故事寫完為讓任其由寫作隨興發揮立意讓初學者先學走再學跑先培養寫作、求寫完慢慢來反正練習 缺點這往往會寫個讀故事讓讀者覺空虛、平淡 若打算寫讓覺作品伏劇情必這時離開由隨性態練習寫伏作品 打結構先為故事筆抓伏藍圖才會完成作品 寫說像蓋房短篇說兩層樓沒藍圖隨興亂蓋最後實用、沒住拆掉重蓋覺太花時間反正短短 果蓋樓隨興亂蓋求先寫完最後修改時達數萬字根本無從修重頭改又提勁將這篇視為練筆作放抽屜或躺電腦資料夾沉睡 長篇修改時間成本比短篇高太寫說需需先結構跟蓋房需需先畫藍圖樣顯易見理 結構從幕開始變化個個轉折加每個劇作家往往己套架構所它從段、段、段、段、段、十段、十段過其實同套理 該解結構意義故事情緒升為什麼跌為什麼先升後跌先跌後升這部分完整版階段講清 應該先解意義己調整打算寫個3000字卻填滿15個階段空格這死啃理論、鑽牛角尖 瞭解階段意義甚至用依循別提結構創造款己獨特架構這完全難 稱管結構作家其實變相用另式打結構像腹稿、綱、草記重轉折等等這打結構們瞭解編排意義再給約束進由發揮 穿結購非其綁死這再重複話希望本文說明對結構困擾所幫助 -- 第55章 春秋战国的十大名将排行榜 中国的春秋战国时期是我们中华民族第一个大黄金时代，这个时代是人类思想的一次大爆炸，出现了许多的思想流派，他们影响深远；同时，在诸侯众国的无数战争中，也涌现出许许多多的天才的军事人物，成为后世所津津乐道的英雄，如下的十大名将便是其中的佼佼者 排名第1名孙武 简述孙武前535年左右—，字长卿，春秋时期齐国乐安今sd惠民人，三十岁奔吴，隐于穹窿中，后被吴王阖闾重用。中国历史上卓越的军事家、军事理论家、统帅，后人尊称为孙子、孙武子。 孙武，著名军事家。曾率领吴国军队大破楚国军队，占领了楚的国都郢城，几灭亡楚国。其著有巨作《孙子兵法》十三篇，为后世兵法家所推崇，被誉为“兵学圣典”，置于《武经七书》之首，被译为英文、法文、德文、日文，成为国际间最著名的兵学典范之书。 孙武的军事理论并非没有缺点、错误的东西，但远远超出了同时代的兵法著作，也以其卓越的见识深深影响了后世，受到古今中外军事家的广泛推崇。例如孙武主张“慎战”。在《孙子兵法》中开宗明义便指出“战争是国家的大事，关系到人民的生死，社稷的存亡，是不可不慎重研究悉心考虑的”。孙武又警告国君不可因愤怒而兴兵，将帅也不可因恼火而交战，一定要瞻前顾后，以国家利益为尺度作出决策。例如，孙武提出了“知彼知己，百战不殆”这个著名论断，认为一定要对自己的实力和对方的情况了如指掌，随时随地掌握对方的动态变化，采取相应的应变措施，才能取得战争的胜利。例如，孙武又提出了集中优势兵力打歼灭战的主张，认为不管敌我总体力量对比的强弱如何，一定要创造机会，造成我在局部兵力上的优势，以十攻一，以众击寡，全歼敌方。……这些光辉的军事思想和军事论断都倍受军事家们的推崇，孙武被古今中外的军事家一致尊崇为“兵家之祖”。战国时代的吴起、孙膑、尉缭等众多的军事家推崇孙武的军事艺术首屈一指。三国时著名的政治家、军事家曹操盛赞《孙子兵法》，他亲自整理前人对《孙子兵法》的研究，作成简明的“略解”，为后人学习运用《孙子兵法》方便。宁代，《孙子兵法》作为《武经七书》的第一部，成为科举中武科考试的理论科目，《孙子兵法》从此在社会上得到广泛的流传。同时，《孙子兵法》也向越南、朝鲜、rb、以色列乃至英、德、俄等国流传。 近现代的战争使用许多新式武器，与古代战争的条件大不相同，但《孙子兵法》所论述的战争的基本原理和原则都没有因战争条件的改变而改变，所以仍然受到军事家们的普遍推崇。领导中国革命取得胜利的曾高度评价说“孙子的规律，知彼知己，百战不殆，仍是科学的真理。”在1990年的海湾战争中，美国将军斯瓦茨科夫使用最古老的《孙子兵法》中“重将治兵”的原则及名种谋略思想来驱动装备着最现代化的战争武器取得了战争的胜利，斯瓦茨科夫也由此被誉为“将星奇才”。英国著名战略家利德尔哈特在《孙子兵法》英译本序言中说“2500多年前中国这位古代兵法家的思想、对于研究核时代的战争是很有帮助的。” 古今中外的军事家们都使用其中论述的军事理论来指导战争不仅运用于军事领域，还被推广运用于社会的各个领域，尤其在企业经营管理中得到了广泛的运用。孙武的军事理论与企业管理虽然活动的领域不同，但它们确实有许多相似之处，市埸，竞争即战争。rb企业家大桥武夫所著《兵法经营全书》指出“采用中国的兵法思想指导企业经营管埋，比美国的企业管理方式更合理、更有效。”美国著名经济学家霍吉兹在《企业管理》一书中指出《孙子兵法》一书中“揭示的许多原理原则，迄今犹属颠扑不破，仍有其运用价值”。古老的兵法在现代社会中闪耀着迷人的光彩。孙武虽非出生吴地，但一生活动是在吴地。孙武在历史上最杰出的贡献是一部《孙子兵法》流传了近3000年影响并未消退。 代表作《孙子兵法》著名的军事作品，被誉为“兵学圣典”。柏举之战以吴国3万大破楚国20万，创造以少胜多的战争奇迹。 特点超强的军事理论能力，用兵如神，知名度高。 结局终老于吴地。 点评兵圣!名传千古，宇内共知，中国历史的军事第一名人。 排名第2名吴起 简述吴起前381年，战国初期卫国左氏今sd省定陶，一说c县东北人。在魏，任西河郡守，在楚，任国相。中国历史上卓越的军事家、军事理论家、军事改革家、统帅。 吴起一生历侍鲁、魏、楚三国，通晓兵家、法家、儒家三家思想，在内政、军事上都有极高的成就。最初在鲁国做将军，后又到魏国，战功卓著，魏文侯任命为西河守。在河西共23年，进行了系统改革，军事力量也很强盛，与诸侯共有大小七十六次战争，其中六十四次全胜，对魏国的强盛做出了贡献。魏文侯死后，吴起在魏国受到排挤，只好去了楚国。楚悼王重用他为令尹，即宰相。吴起在楚国主持变法，史称“吴起变法”，推行法治，废除了时代世袭的贵族制度。他同时整顿武备，四处征伐，使楚国也成为当时的强国之一。公元前381年，楚悼王暴亡，旧奴隶贵族发动叛乱，楚国贵族趁机发动兵变攻杀吴起。后世把他和孙武并称为“孙吴”，《吴子》与《孙子》又合称《孙吴兵法》，在中国古代军事典籍中占有重要地位。 吴起是一名文武全才的将领，军事上他拥有卓越统帅能力、先进军事思想，他料敌合变、爱兵如子，吴起在军事方面的成就在历朝历代都享有极高的赞誉。此外，吴起作为一名政治家、改革家，通过改革使魏、楚两国富国强兵，他在政治上的贡献也得到广泛赞誉。 但是吴起贪恋功名，为取得成功不择手段。他杀妻求将、为子不孝和好色的人格缺陷为这位文武全才的将领增加了人生污点，也成为文人墨客诟病的对象此外，对于吴起执法严格、不近人情，用兵杀伐无度，造成横尸遍野、生灵涂炭的行为也多有非议。 《吴子》是吴起在前人基础上，结合当时的实践经验总结而成的。《汉书·艺文志》收录有四十八篇之多，但后来基本都散失了，现在的《吴子》只有“图国”、“料敌”、“治兵”、“论将”、“应变”、“励士”六篇，应该是吴起在魏国时所写。在书中，吴起对于战争的性质做了有益的探索，他指出，战争的起因有无种，即争名、争利、积恶、内乱、困饥。进而将战争区分为五种不同的性质义兵、强兵、刚兵、暴兵、逆兵。在战略战术方面，吴起强调战备，选择有利的战机，同时要随机应变，积极地利用好地形。对于政治对军事的作用，吴起也很重视，强调将两者结合使用，这样就能使国家和军队内外团结，争取战争的胜利。对于作战的主体军队，吴起强调兵要精干，要严格练兵，他认为精兵三千就可以具有“内出可以决围，外人可以屠城”的巨大能量。同时，赏罚严明也要做到，将帅爱兵，这样的军队战斗力才能强。吴起就是率领着自己练出来的精兵，用五万人，和战车五百乘，骑兵三千，最终打败了秦的五十万军队。 代表作《吴起兵法》著名的军事作品，与《孙子兵法》齐名。阴晋之战以5万魏军，击败了十倍于已的秦军，成为中国战争史上以少胜多的著名战役，也使魏国成为战国初期的强大的诸侯国。无一败绩在魏国与其他诸侯国打了72仗，其中64仗全胜，其余平手，从无败绩! 特点战无败绩，治国能人，文武双全。 结局在楚国变法，被受利益损害的贵族杀害。 点评吴起是集卓越的将军、高深的军事理论家、杰出的政治家及改革家于一身的春秋战国第一强人。 排名第3名白起 简述白起前258年，又名公孙起，战国时期秦国郿县今sx郿县东北人，官居秦国尉，受封秦国武安君。战国时期秦国著名的军事家、统帅。 白起，战国四将之一其他三人分别是王翦、廉颇、李牧。中国历史上继孙武、吴起之后又一个杰出的军事家、统帅。白起是继孙武之后，中国战争史上又一个伟大的军事统帅，也秦国历史上战功最为卓著的将领。白起一生善于用兵，征战沙场达37年之久，战胜攻取者七十余城，歼敌百万，未是尝败绩，为秦国的统一奠定了基础。史学家司马迁称赞白起“料敌合变，出奇无穷，声震天下”《史记·白起王翦列传》。白起主要战绩伊阙之战斩杀韩魏联军24万。攻楚三次，攻破楚都，烧其祖庙，共歼灭35万楚军。攻赵先后歼灭赵军60万含长平之战。攻韩魏歼灭30万。白起一生共歼灭六国军队约165万! 封号武安君。官职国尉国防部部长。外号战神，人屠杀人魔。 白起指挥许多重要战役。大破楚军，攻入郢都，迫使楚国迁都，楚国从此一蹶不振。伊阙之战又歼灭韩魏24万联军，彻地扫平秦军东进之路。长平一战一举歼灭赵军45万人，开创了我国历史上最早、规模最大的包围歼敌战先例。大小70余战，没有败绩，从最低级的武官一直升到封武安君，六国闻白起胆寒。长平之战共杀人四十五万，连同以前攻韩、魏于伊阙斩首二十四万，攻楚于鄢决水灌城淹死数十万，攻魏于华阳斩首十三万，与赵将贾偃战沉卒二万，攻韩于陉城斩首五万，共一百余万，这是白起的一张极不完全的杀人账单。据梁启超考证，整个战国期间共战死两百万人，白起据二分之一，后因和秦昭襄王在是否再次攻赵的问题上发生分歧，被王陵取而代之，从此退出历史舞台。 白起的作战指挥艺术，代表了战国时期战争发展的水平。白起用兵，善于分析敌我形势，然后采取正确的战略、战术方针对敌人发起进攻。如伊阙之战中集中兵力，各个击破鄢郢之战中的掏心战术，并附以水攻华阳之战长途奔袭。长平之战以佯败诱敌，使其脱离既设阵地，尔后分割包围战术，歼敌45万，创造了先秦战史上最大的歼灭战战例，也是中国历史上最早、规模最大、最彻底的围歼战。其规模之大、战果之辉煌，在世界战争史上也是罕见的。长平之战也反映了战争自身发展概貌。 白起的作战指导特点有三个一是不以攻城夺地为唯一目标，而是以歼敌有生力量作为主要目的的歼灭战思想，而且善于野战进攻，战必求歼，这是白起最为突出的特点。他是战争史上运用围歼战术作战的无与伦比的统帅。也是中国战争史上三个最善于打歼灭战的军事统帅之一另外两人是成吉思汗和粟裕大将。但白起能够在二千多年前便主张打歼灭战，这是非常难得的。二是为达歼灭战目的强调追击战，对敌人穷追猛打，较孙武的“穷寇勿追”及商鞅的“大战胜逐北无过十里”《商君书·战法第十》，显然前进一步。三是重视野战筑垒工事，先诱敌军脱离设垒阵地，再在预期歼敌地区筑垒阻敌，并防其突围。此种以筑垒工事作为进攻辅助手段的作战指导思想，在当时前所未有。白起战重实践用途与实战效果。白起虽然没有活到嬴政统一六国的时候，但他的战功为秦国统一六国奠定了坚实的基础，实为秦始皇一统天下的第一功臣。公元前257年，秦昭襄王逼迫白起自杀。 代表作伊阙之战斩杀韩、魏联军24万。鄢郢之战攻陷楚国国都，迫使楚国迁都。长平之战坑杀40万赵国士兵，使赵国从此一蹶不振。 特点百战百胜，擅长歼灭战，杀人无数，令六国闻白起之名胆寒。 结局招秦国相范雎嫉妒，被诬陷，自杀。 点评战神!战国时期最杰出的将领，是中国历史上战将的一大奇迹。 排名第4名孙膑 简述孙膑约前380432年，战国时期齐国阿今sd阳谷东北、鄄今鄄城北一带人，孙武后裔。中国历史上卓越的军事家、军事理论家、统帅。 孙膑，战国时期着名军事家，孙武后裔，主要活动于齐威王时期。 早年曾与庞涓师从鬼谷子习兵法。庞涓出任魏将后，妒孙膑之才而将其骗至魏，施以膑刑割去膝盖骨，因有孙膑之称。后逃往齐国，为田忌门客，助田忌赛马获胜，被荐给齐威王。时威王正图与魏相争，为此广揽贤才，器重孙膑的军事才能，任之为军师。周显王十五年公元前354，魏惠王因赵攻魏属国卫而命庞涓率军围赵都邯郸今属hb。次年，赵求救于齐，齐出兵8万救赵。孙膑以己初至齐国，尚无威望，且防庞涓警觉，仅以军师身分坐镇指挥。针对魏强兵在外，魏都大梁今hn开封防务空虚，采取“批亢捣虚“、攻其必救的战法，率军先攻平陵今sd定陶东北，示敌以弱，尔后直奔大梁，逼使庞涓仓促回救，而在其回军必经之途桂陵今hn长垣西北截击，大败魏军，擒一说“擒“为制服、战胜庞涓见桂陵之战。二十七年，魏又因韩联络齐、宋，不赴逢泽今开封南之会而攻韩，韩求救于齐。齐再度以田一说田忌、孙膑率军救韩，仍以攻其必救之法直扑魏都大梁，待庞涓撤围，即还师回齐。然魏军欲全歼齐军而紧追不舍，孙膑因势利导，以逐日减灶之法迷惑庞涓，诱其弃主力步兵，仅以轻车锐卒追赶，齐军则以逸待劳，连车为垒，伏于马陵今f县西南，大败魏军，杀庞涓一说自杀，掳魏太子申见马陵之战。1972年sd临沂银雀山汉墓出土的竹简《孙膑兵法》，反映了孙膑的军事思想。认为战争有一定的规律；在战略战术上贵“势“，即依据一定条件占据主动和优势；突破前人速战速决的理论，提出了持久作战的思想；适应战国时期经济的发展，强调攻城；认为只有覆军杀将方为全胜，开创歼灭战的理论；对野战中车垒的运用、阵法的研究和将领的必备条件等均有阐述。 孙膑是军事家孙武后代，曾与庞涓为同窗师从鬼谷子学习兵法，深谙《孙子兵法》。后庞涓为魏惠王将军，因嫉贤妒能，恐孙膑取代他的位置，骗孙膑到魏使用奸计，孙膑被处以髌刑。齐欣赏其兵法韬略后被齐国使者偷偷救回齐国，被田忌善而客待。后通过田忌赛马被引荐与齐威王任为军师。马陵之战，身居辎车，计杀庞涓，打败魏军。著作有《孙膑兵法》，部分失传。1972年sd省临沂银雀山汉墓中挖掘出土有《孙膑兵法》残简，现藏于临沂金雀山汉墓竹简博物馆，其书有一万一千余字。 代表作《孙膑兵法》军事的经典著作。奇谋异计田忌赛马、围魏救赵。逼杀庞涓以迫兵减灶的办法诱敌深入，围歼魏军，逼庞涓自杀，擒获魏太子申。 特点高深的军事理论，多智，擅用计谋。 结局善终，死后葬于驿城。 点评既生瑜何生亮，可惜庞涓机关算尽反害了卿卿性命，同时成就春秋战国的一代名将孙膑! 排名第5名李牧 简述李牧前229年，战国时期赵国人，官至赵国相，大将军衔，受封赵国武安君。战国时期赵国最杰出的军事家、统帅。 战国四大将之首；又一位只败在自己人手里的名将；其对后世戍边制度有重大影响。 李牧，战国时期赵国人。他的生平活动大致可划分为两个阶段，前一段是在赵国北部边境，抗击匈奴；后一段是在朝中参与政治军事活动。终其一生，主要是做为武将活跃于历史舞台的。 约在赵惠文王前298年前266年中期，李牧已成为一位富有韬略的边将。他常居代地雁门郡今sx宁武以北一带，根据实战需要，他设置官吏僚属，当地市租全部交入幕府，做为军费。他厚待战士，每天宰杀数头牛犒劳士卒；他注意提高战斗能力，每天教练士卒骑射；他有严格的防守措施，挑选派出人员侦探敌情、随时发出报警信号。他和军民约定一旦匈奴人侵，未得出击号令，一律速将人马物质全部退入堡垒固守，不得轻易出击。这样坚持数年，军队无任何伤亡损失，形成了一支装备精良而素质极高的边防军。 但匈奴却以为李牧胆怯，军卒中亦有人觉得自己的将领胆怯，为此常有议论。赵王闻听传言，便责备李收。李牧不予理睬，激怒赵王，召他回朝，另派别将取代他。 新将领守边一年多，匈奴一入侵，便带兵出战。出战多数失利，损失伤亡很重，边民不能进行正常的耕种和畜牧。赵王只好再请李牧出守，李牧谢绝，坚称有病，闭门不出。赵王再三勉强，李牧才说“王必用臣，必如前，乃敢奉命。“赵王应允，于是李牧再度到了边地。 李牧一如既往，匈奴仍是数年一无所得。但匈奴终究还是认为李牧胆怯，边地军卒得到丰厚的供养而未能效力，也都想请求一战。于是李牧精选战车1300乘，精骑13万匹，勇士五万人，射手10万人，加紧演习战术。同时放纵边民畜牧，使民众布满原野，诱使匈奴人侵。 匈奴小股人马侵入时，赵军假装败走，并抛下数千民众给敌人。匈奴单于贪得民众财物，便率大军入侵，李牧常设奇阵，用两侧包抄，痛击敌人，大破匈奴10余万骑。接连又灭掉衤詹褴，攻破东胡，降服林胡，单于落荒而逃，以后10多年不敢接近赵国边城。 由于李牧确保了赵国边境的安全，使赵国君臣能无后顾之忧地对付强秦的兼并战争，实际上，蔺相如、廉颇、赵奢等人在政治军事斗争上的每一个胜利，都有李牧的协作支持在内。 李牧到朝中任职，约在孝成王二十年前246年以后。这一年，他曾因国事需要调回朝中，以相国身份出使秦国，定立盟约，使秦国归还了赵国之质子。两年后，悼襄王继位。当时，赵奢、蔺相如已死，廉颇与乐乘均出走他国，李牧成为朝中重臣。悼襄王二年前243年他带兵攻取了燕的武遂今hb县西、方城今hbga县南。此时，泰国迅速地兼并了魏国的大片土地，迫使魏国屈服之后，把主要兵力对向赵国。赵王迁二年前234年，秦大将桓齿奇攻取赵的平阳今hblz县西、武城今sdc县西，杀赵将扈辄，斩首10万。三年前233年，又带重兵攻打赵国。赵派李牧为大将军，大破秦军于宜安今hb高城县西南，桓齿奇兵败潜逃。秦王暴怒，以金千斤，邑万家购求桓齿奇又称樊于期之首。可见此次大胜对秦打击沉重，而赵得到喘息之机。因功大，李牧被封为武安君。 赵王迁四年前233年，秦再度出兵攻赵之番吾今hbs县，李牧出击，秦军败逃，但赵的军力损失也很大。当时韩、魏已听命于秦，尾随秦军攻赵，李牧为此又向南进军，抵御韩、魏的进攻。 赵正迁七年前229年，秦国大将王翦大举攻赵国，率上党兵卒直下井陉今hbjz县，杨瑞和率河间兵卒进围赵都邯郸。赵国派李牧、司马尚倾全军抵御，一直相持到第二年。赵国由于连年战争，再加北部代地地震，大面积饥荒，国力已相当衰弱，而更大的忧患还在朝中，昏聩的赵王迁，对那个诬陷过廉颇的秦国间谍郭开宠信不疑。秦国在战场上不能速胜，便又行反间故计，重金贿赂郭开，使其诬告李牧、司马尚谋反。赵王迁不作分析，马上派赵蓖及齐将颜聚取代李牧。李牧为社稷军民计，拒交兵权，继续奋勇抵抗。赵王、郭开便暗中窥探，乘其不备之时，加以捕获残杀，并罢黜废免了司马尚。三个月后，王翦大破赵军，杀死赵蓖，俘虏了赵王迁及颜聚，攻取邯郸，灭掉了赵国。 李牧是战国末年东方六国最优秀的将领。他的无辜被害，使后人无不扼腕叹恨。 代表作抗击匈奴长年对抗匈奴，一举歼灭10万匈奴铁骑，保赵国边关10年平安。两拒秦军以弱势兵力抵抗强力秦军，重创秦军。 特点战国时期为数不多的攻守兼备的名将，擅长出奇兵以少胜多。 结局受秦国反间计，遭诬陷，被赵王斩杀。 点评以一人之力，保赵国不亡，惊世的擎天一柱。但赵王的自毁长城，使一代名将星落长空。 排名第6名王翦 简述王翦生卒年不详，战国时期秦国频阳东乡今sx省f县东北人。仕秦，受封武成侯。秦代杰出的军事家、统帅，是继白起之后秦国的又一位名将。 王翦，秦代杰出的军事家，是继白起之后秦国的又一位名将。与其子王贲在辅助秦始皇统一六国的战争中立有大功，除韩之外，其余五国均为王翦父子所灭。 王翦少年时期就喜爱兵法，事奉秦始皇征战。始皇十一年前236年，王翦领兵攻破赵国阏与今sx和顺，拔九城，夺取赵漳水流域。十八年又攻打赵国，历时一年，攻陷赵都，虏赵王迁，赵王降，赵成了秦的一个郡。次年，燕王派荆轲刺杀秦王。秦王于是派王翦将兵攻打燕国，击破燕军主力于易水西，燕王逃到了辽东，王翦平定了燕蓟，得胜而归。秦使翦子王贲击楚，还击魏，魏王降，遂定魏地。秦国横扫六国，势如破竹，灭三晋，数破楚军，燕王逃亡。秦始皇欲灭楚，倾心于年少壮勇的秦将李信，认为他贤能果敢。李信曾领兵数千，追击燕太子丹至衍水，终破燕军虏获太子丹。秦始皇曾问李信欲破楚，须多少人马李信表示二十万即可。秦始皇又问王翦，王翦道“非六十万不可。”始皇说“王将军老矣，何怯也!李将军果势壮勇，其言是也。”于是派李信及蒙恬将兵二十万南伐楚。王翦因秦王不用其话，就托病辞官，归频阳养老。这时的秦军在李信的率领下攻平与今hn平与北，蒙恬攻寝丘今hn临泉，大破楚军。李信又乘胜攻鄢、郢，均破之。于是引兵向西与蒙恬军会师城父今hnds市北。项燕率领的楚军乘机积蓄力量，尾随秦军三天三夜，终于大破李信军队，攻下两个营垒，杀死七名都尉，秦兵败逃。秦始皇闻秦军失败，大怒。使他知道王翦确有远见，于是亲自到频阳向王翦谢罪，说“我没有听从将军的话，李信终使秦军受辱，如今楚军逐日西进，将军虽有病在身，怎能忍心背弃寡人”王翦辞谢说“老臣疲弱多病，狂暴悖乱，希望大王另择良将。”始皇坚持要王翦领兵，王翦说“若非要用老臣，必给我六十万大军。”始皇允诺。于是王翦率六十万秦军伐楚，始皇亲自送将军至灞上。王翦行前多求良田屋宅园地，始皇说“将军既已出兵，何患贫穷”王翦说“为大王部将，虽立战功却终不得封侯，所以趁大王亲近臣下之时，多求良田屋宅园地，为子孙置业。”始皇大笑。 王翦的军队行至关口后，又五度派使者回朝求良田。有人认为将军求赏太过份，王翦却说“秦王粗暴又不信任人，如今倾尽全国兵力，交付给我，我只有以多请田宅作为子孙基业的方法来稳固自家，打消秦王对我的怀疑。”王翦替代李信前来攻楚，楚军听说王翦集六十万大军前来，也尽发国中兵力以抗秦。王翦大军一至，立即坚壁而守，不肯出战。楚军屡次挑战，秦军始终不出。王翦每日要求士兵休息洗沐，安排美好饭食安抚他们，同时与士卒同饭同食，意在养精蓄锐，消耗敌军，以待最后殊死一战。不久，王翦打听士兵以什么来娱乐，有人回答说“投掷石头，跳远比赛。”于是王翦发令出兵。楚军数次挑战而秦军不出，楚军引兵向东，王翦趁此遣兵击，大破楚军，追至蕲南今ah宿州东南，斩杀将军项燕一说项燕自杀，楚兵败逃。秦借胜势，一年就平定了楚国城邑，俘虏楚王负刍，楚地终成秦的一个郡县。王翦于是又率兵南征百越，取得胜利。因功著而晋封武成侯。 秦始皇二十六年，秦统一中国，史书称王氏、蒙氏功为多，名施于后世。 代表作灭赵国，平燕国，破楚国，征百越。 特点打仗无一败绩，擅度势，为人谨慎，有政治头脑。 结局善终，子孙三代皆为秦国名将。 点评荡平诸国，威震天下，李牧不出，谁与争锋。 排名第7名田单 简述田单生卒年不详，战国时期齐国临淄今sd淄博东北人，系田齐宗室的疏远族属，复国后官居齐国相。战国时期齐国杰出的军事家、统帅。 代表作“火牛阵”可以写进军事教课书的经典战役，谱写以弱胜强的军事神话。齐国复国用反间计除乐毅，以仅剩的两城收复齐国的70余城。 战国后期，齐将田单凭借孤城即墨今sd平度东南，由坚守防御转入反攻，一举击败燕军，收复国土的一次著名作战。 周赧王三十一年公元前284年，燕将乐毅破齐，连克70余城，随即集中兵力围攻仅存的莒今sdz县和即墨，齐国危在旦夕见乐毅破齐之战。时齐愍王被杀，其子法章在莒被立为齐王，号召齐民抗燕。乐毅攻城一年不克，命燕军撤至两城外九里处设营筑垒，欲攻心取胜，形成相持局面。 即墨，地处富庶的胶东，是齐国较大城邑，物资充裕、人口较多，具有一定防御条件。即墨被围不久，守将战死，军民共推田单为将。田单利用两军相持的时机，集结7000余士卒，加以整顿、扩充，并增修城垒，加强防务。他和军民同甘共苦，“坐则织蒉编织草器，立则仗锸执锹劳作”《资治通鉴》卷四，周赧王三十六年，亲自巡视城防编妻妾、族人入行伍，尽散饮食给士卒，深得军民信任。田单在稳定内部的同时，为除掉最难对付的敌手乐毅，又派人入燕行离间计，诈称乐毅名为攻齐，实欲称王齐国，故意缓攻即墨，若燕国另派主将，即墨指日可下。燕惠王本怨乐毅久攻即墨不克，果然中计，派骑劫取代乐毅。乐毅投奔赵国。 骑劫一反乐毅战法，改用强攻，仍不能下，企图用恐怖手段慑服齐军。田单将计就计，诱使燕军行暴，派人散布谣言，说害怕燕军把齐军俘虏的鼻子割掉，又担心燕军刨了齐人在城外的祖坟。而骑劫听到谣言后果然照着做了。即墨城里的人听说燕国的军队这样虐待俘虏，全都气愤极了，又瞧见燕国的兵士刨他们的祖坟，恨得咬牙切齿，纷纷向田单请求，誓与燕军决一死战。田单进而麻痹燕军，命精壮甲士隐伏城内，用老弱、妇女登城守望。又派使者诈降，让即墨富豪持重金贿赂燕将，假称即墨将降，惟望保全妻小。围城已逾三年的燕军，急欲停战回乡，见大功将成，只等受降，更加懈怠。 三十六年，田单见反攻时机成熟，便集中千余头牛，角缚利刃，尾扎浸油芦苇，披五彩龙纹外衣，于一个夜间，下令点燃牛尾芦苇，牛负痛从城脚预挖的数十个信道狂奔燕营，5000精壮勇士紧随于后，城内军民擂鼓击器，呐喊助威。燕军见火光中无数角上有刀、身后冒火的怪物直冲而来，惊惶失措。齐军勇士乘势冲杀，城内军民紧跟助战，燕军夺路逃命，互相践踏，骑劫在混乱中被杀。田单率军乘胜追击，齐国民众也持械助战，很快将燕军逐出国境，尽复失地70余城。随后，迎法章回临淄今sd淄博东北，正式即位为齐襄王，田单受封安平君。 特点擅长智慧谋略，爱民如子。 结局死后葬在安平故城。 点评何为历史上的奇迹，请看惊世骇俗的田单复国。 排名第8名乐毅 简述乐毅生卒年不详，战国时期中山灵寿今hb灵寿西北人，拜燕上将军，受封昌国君。战国后期燕国杰出的军事家、统帅。 代表作助燕伐齐率燕军半年内连下齐国70余城，为燕国雪耻。 统帅燕、韩、秦、赵、魏五国联军攻破齐国，大获全胜。这场战争，史称五国代齐之役。乐毅的卓越军事天才在是役中得到了淋漓尽致的表现。其最大的特色是，总揽全局，牢牢把握战争主动权，综合分析敌我双方的基本情况，制定适宜的战略决策和作战指导方针，并根据战场情势的变化，随时调整自己的战略战术。 当时，齐国大事扩张，穷兵黩武，在军事上虽暂时取得灭宋的胜利，但却激化了齐国的内部矛盾，同时也引起其他诸侯国的不满和戒惧。齐国的败象已显露端倪。乐毅针对这一情况，及时向燕昭王分析了齐燕双方的战略态势，提出了变弱为强，进而战胜齐国的策略方针，即争取与国，联合诸侯共同进兵，“举天下而图之”。燕昭王采纳其议，积极开展“伐交”活动，并取得了预期的理想效果，很快形成了联合攻齐的格局。不仅赵、韩、魏答应出兵，连秦国也抱着弱齐图霸的目的参与进来。这样，齐国不仅在政治上陷入孤立，在军事上也完全处于劣势地位。 乐毅见伐齐时机基本成熟，就在获得燕昭王授权的情况下，当机立断发起攻齐之役。公元前284年，乐毅与赵、秦、魏、韩等国约期会师。他以燕上将军职，佩赵国相印，统帅五国联军浩浩荡荡向齐地挺进。乐毅深知夺取初战胜利对于主宰战争全局的意义，立足于先发制人，予敌以出其不意的打击。根据这一指导思想，乐毅指挥五国联军及时发起济西之战，在济水之西一举击破齐将触子率领的齐军主力。济西之战胜利后，乐毅鉴于当时齐军主力已被消灭，难以组织起有效抵抗的实际情况，果断遣返秦、韩两国的军队，并让魏军去攻取宋国的故地，让赵军去攻占河间，免得诸国继续分享伐齐的胜利果实。尔后，他针对齐国兵力空虚，主力被歼后的恐惧心理，指挥燕军主力长驱直入，直捣齐国国都临淄，再次体现了审时度势、应变如神的军事才能。 乐毅的这一战略部署，曾遭到谋士剧辛的反对。剧辛认为，齐国大，燕国小，燕军应该乘势攻取齐国边邑以壮大发展自己，作长久之计，而不宜举兵深入，进行冒险。乐毅则认为，燕军必须乘胜前进，攻占齐都，否则便会贻误战机，葬送胜利。于是他拒绝了剧辛的意见。指挥燕军实施战略追击，攻克临淄。从而摧毁了齐军的指挥中枢。攻克临淄后，乐毅根据战局的发展，进一步制定了征服齐国的作战计划。具体措施是，及时分兵五路攻取，平定整个齐地。其中左军东渡胶水，克胶东、东莱右军沿黄河和济水，向西克阿城、鄄城前军沿泰sd麓直到黄海，取琅后军沿着临淄东北的海岸，占领千乘中军则镇守齐都临淄，策应各路。五路大军的行动进展顺利，在短短半年的时间里，连下齐国70余城，使齐国几乎濒临于亡国的边缘。至此，燕军的战略目标基本上得以达到，乐毅作为一代名将亦名闻遐迩、威震敌胆了。 特点精通兵法，审时度势。 结局受田单反间计，离燕去赵，死于赵国。 点评举天下之军攻齐，千秋功业功败垂成。 排名第9名廉颇 简述廉颇前327—243年，sd德州l县人。仕赵，拜为国相，受封平信君。战国时期赵国杰出的军事家、统帅。 因为一句“廉颇老矣，尚能饭否”，廉颇这个名字成了中国古代老将军的代名词。 廉颇在战史上最有名的战例，应该是与乐乘在“鄗代之战”中率20万赵军大败60万燕军，成为中国古代战争中以少胜多的著名案例。不过《史记》中的廉颇故事，最有名的是两件事一是与蔺相如的“将相和”，此事家喻户晓，被传为佳话二是年老被赵王弃用。 年老的廉颇住在魏国，赵王数困于秦兵，思再得廉颇，令使者赴魏，看廉颇可用否。赵使者见廉颇，廉颇一饭斗米，肉十斤，被甲上马，以示尚可用。谁知廉颇的仇人郭开听说赵王欲起用廉颇，“多与使者金，令毁之”。于是这使者还报赵王曰“廉将军虽老，尚善饭，然与臣坐，顷之三遗矢矣。”说他一会儿上了三次厕所。赵王一听，哪里还敢用这老儿 楚国听说廉颇在魏国，就暗中派人迎接他入楚。廉颇担任楚将后，没有建立什么功劳。他说“我思用赵人”《史记·廉颇蔺相如列传》流露出对祖国乡亲的眷恋之情。但赵国终究未能重新启用他，致使这位为赵国做出过重大贡献的一代名将，抑郁不乐，最终死在楚国的寿春今ah省s县。 代表作率军攻齐取昔阳今hb晋州西北，威震东方。鄗代之战大败燕军主力，阵斩栗腹，长驱500里，进围燕国都城蓟，逼燕割15城给赵。 特点老而弥坚，攻守兼备。 结局郁郁不得志，死于寿春。 点评廉颇老矣，尚能饭否，壮志未酬千古遗恨。 排名第10名赵奢 简述赵奢生卒年不详，号马服君汉族“马”姓起源，战国时期赵国人，与赵王室同宗，受封国尉。战国后期赵国杰出的军事家、统帅。 赵奢，赵国人，与赵王室同宗，当届贵族。战国后期赵国名将。受封国尉 赵奢作为良将，有着高尚的赵奢品格。他不循私情，“受分之日，不问家事，”其子赵括少学兵法，言兵事，聪明强识，自认为“天下莫能当”。但仅记书本，并无实践。赵奢以此“不谓善”，他忧虑地对妻于说‘兵，死地也，而括易言之。使赵不将括而已若必将之，被赵者必摄也。” 这种认识和忧虑，不是常人所能具备的，而他的忧虑，果被子其言中，赵括所率的赵军在长平之战中被秦将白起全歼。赵奢与士卒感情极深，如其夫人所言“身所食饮而进者十数，所友者百数，大王及宗室所赏赐者尽与军吏士大夫。”因此，战士皆愿为之效命。在作战中，他执法如山，赏罚分明，再加上用兵如神，因此，带出了一支所向披靡的劲旅。曹操曾说“苦者赵奢、窦婴为将也，受财千金，一朝散之，故能济成大功，永世流声。吾读其文，未尝不慕其为人也。”可见其对后世影响之深。赵奢有丰富的军事思想。从阏与之战中“告之不被，示之不能”、“能为敌司命”、“反客为主”、“居高临下”等战略战术来看，他显然吸取了孙武、孙膑的军事思想。从他于孝成王二年前264年与田单论兵法来看他重视对战争形势和特点的研究，最后使田单折服地说“单不至也。”说明他有较高的军事造诣。 赵奢死后，赵王为追念他为赵国所建立的功绩，厚葬于邯郸附近的西山，时人称之为“马服君”。其子孙以马为姓，东汉名将伏波将军马援即为其后。 代表作阏与大战重挫强秦，使其多年不敢小视赵国。 特点执法无私，悉心治军，与下同赏。。 结局善终。其子赵括纸上谈兵，使赵遭受长平之战的重创。 点评兴赵之名将，但虎父有犬子，使名将留遗憾。 -- 第56章 微型小说的开头和结尾 看见警察来了，这些妇女们终于停了下来，围住警察七嘴八舌的说着自己的遭遇，一时间，整个楼道像一群，不，一大群苍蝇一样，“嗡”“嗡”“嗡”的吵个不停。 “都闭嘴！”为首的一名警察大声喝道，现场才安静下来。 人生如戏，全靠演技，项清溪冲徐铁山使了个眼色，徐铁山会意，一个箭步冲到了警察面前，鼻涕一把泪一把的诉说道，“警察同志，你们来了就好了，这帮老娘门儿，呃，这些女人们，太凶猛了，你们再不来，我估计很快就死人了，太狠了。” 说实话，来的警察也都一脸的打怵，太凶狠了，像是杀了他们亲夫一样，真是往死里打呀。特别是那个穿着大红衣服的老太太，抓住一个小个子保安的脖领子，玩命的扇着耳光，小个子只是双手护头，不停的扭动。 “给都给带回去。”为首的一名警察大声令道，手下的警察几下就把这十几个妇女给带上了手铐。 冷芳悦有些慌了，连忙叫道，“警察同志，是他们先调戏我们的，我们才动的手。” “胡说。”这时，项清溪跳了过来，“警察同志，这些有人没有底线了？说慌也要靠点谱吧？再说了，我们这些小伙怎么能调戏这群老太太，都七八十岁了。” “你他玛说谁老太太呢？你全家都是老太太。”一名中年妇女不敢了，头可断血可流，说她老就是不行。 “你说这话要是传出去，我们这些小伙还怎么找对像呀。警察同志，我们这里有监控，你们可以看监控，她们诬陷我们，罪加一等啊。”项清溪用手一指头顶的监控。 其实不看监控，警察也相信了项清溪的话，因为进来时，他们也看到了，一群中老年女人，追打着保安，而保安从始至终都没有还手，只是在躲避。 “嗯，你说的很有道理，小张，你去把监控拷贝一份做为证据，带回所里。”随后，这为首的警察就押着这十几名中老年妇女离开了刘氏大厦。 留下被称为小张的警察在拷贝录像时，看到了事发当时的一幕，录像中显示，保安们一脸严肃的走到那帮妇女面前，应该在规劝她们离开，但很快，这些妇女开始集体暴动，从始至终，保安都没有还手，这小张说道，“你们素质真高，这么打都不还手啊？” “唉，我们也是为了公司的形像嘛，我们代表着刘氏集团，怎么可能和一群老太太一般见识，是吧。”项清溪扯着高帽往自己头上戴，反正又不花钱。 等小张走后，保安室里一片欢呼，这么多天了，一直郁闷着，这帮老太太打不得骂不得，根本就是茅坑里的石头，又臭又硬，这一切，不得把她们弄走了，还送进了派出所里，这样的战绩怎么能不让保安们高兴。 一群衣冠不整的保安们都围着项清溪和徐铁山，不停的说着当时自己被打的情况，其中精彩，其实这两人在外围看的清清楚楚，这些军人出身就算不动手，也不可能让这些老太太们伤到他们，最起码做为军人，骨头要硬。 “嗯，同志们辛苦了，今天我第一天来咱们保安们，而且明天是周末，咱们下班后，五楼五品汤嚎，我请客，咱们不醉不归。”项清溪扬了扬双手，大声说道。 楼道里再次掀起一阵阵狂呼，“哦！！！” 项清溪连忙伸出食指在嘴边“嘘”了起来，声音才渐渐停歇下来，指了指办公室里那些看热闹的员工们，又指了指茶水间，徐铁山会意，走了过去，敲了敲门，“仇姐，可以出来了，那些人走了。” 不一会儿，茶水间的门，“吱”的一声打开了，一个美艳的身影出现在徐铁山面前，“徐哥，谢谢了，要不你们，我又要被揍了一顿了，刚才我在里面听到了，你们今晚聚餐，那个，我请，多谢各位哥哥弟弟们刚才的顶力照顾。” 徐铁山则一脸尴尬，支支吾吾道，“那个……仇姐，刚才是多亏了那位项队长的主意，我们才得以稳定局面，我没出什么力，你要谢就谢他吧。” “项队长？你不是组长吗？你怎么变成了队长，不会是……”仇婉仪指了指保安说道，“你成他们的队长了？哈哈，这个好，谢了，项弟弟。” “呵呵，动动嘴的事，都是兄弟们出了大力气，晚上一起来吧，别你请我请的了。”项清溪招呼着保安们向楼下走去。 徐铁山也冲仇婉仪摆了摆手，向楼下走去。 “救了我这个大美女，也不邀功，呵呵，有点意思。”仇婉仪目送着保安们下楼，嘴角露出一丝笑容。 项清溪和徐铁山一干保安走到楼梯间就分手了，他要回到自己以前的业务部收拾东西，他去保安部一来不能空着手去，二来，自己在业务部的东西也要收拾一下。 离开自己几年来熟悉的岗位，心中没有半点不舍，自己被调到保安部这事件，和过去的种种没有不同，项清溪想知道产生差别的地方到底在哪儿出现，这就像蝴蝶效应，如果找到支点，稍稍改变，结局就会千差万别。 马悦看项清溪在收拾东西，走过来说道，“清溪，晚上要不要一起喝两杯？” 项清溪抬起头，看是马悦，答道，“不了，刚到保安部，要和他们搞好关系，今晚聚餐，咱们哥们就改天吧，你都高升了，什么时间，请我啊。” 马悦笑呵呵的说道，“他们逗我也就罢了，你来也逗，好了，改天找时间找你喝酒，你要和我说说，你的小帅脸怎么弄的？哎呀我去，一天就变了个样，我也是服了。” “哥天生丽质好嘛。”项清溪笑着摇了摇头，两个人一起进的公司，关系一直很好，逗来逗去已经习惯了。 他收拾完东西，和业务部的同事一一告别之后，把东西搬到了保安部，还没到下班的点，项清溪抽了个空出了去了一趟，找到一家金店，询问了一下价格。。 金店的老板是一个很敦实的汉子，见项清溪问价，头都没抬一下，继续在忙着自己手里的活，只是嘴上应答道，“黄金一克三百八，不过这是卖价，收购的话价格只有三百元一克。” 看来这一世的连黄价都没有改变，项清溪拿出一根五百克的金条，“来老板，给我称一下。” -- 第55章 一眼识破人心 社会上有人不谙世事，单纯天真，但也有人心机深沉，城府很重。怎么看出一个人心机深、有城府？请注意以下这些细节 1不到最后，不表达自己的主见的人 买衣服问老板多少钱？老板说“看你是小姑娘，一口价170”我说100，行不行。老板说不行，等我要走时，老板说“回来回来，100就100。”瞬间后悔，觉得老板城府好深。 2总能把握话题走向的人 永远不说多余的话，却能把话题引到他希望的话题上，把他想办的事办好，还不被别人发现！不要问我是怎么发现的！ 3总是习惯借别人的口传播自己意图的人 说个男票办公室的大姐，永远不亲自出马，通过舆论使公司下发对自己有利的规定，事后问她，一脸无辜的说不知道怎么回事。 4虚晃一枪显摆自己的人 说好份子钱都随666、结果她一个人独自888！ 5喝酒不带任何目的动机的人 讲真，城府深不深真不好看，精明不代表狡诈，善于观察也不代表他棉里藏针，我就知道那些傻啦吧啦喝很多酒，动辄跟人家较真的人没啥成城府，因为都是只知道当时痛快不计后果 6能够控制自己花销的人 一个月可以存下来很多钱！遇到打折可以不买！城府太深！这样的人太可怕！ 7喜怒不形于色，心事勿让人知 《甄嬛传》中这句话生动形象的表现出了一个城府很深的人该有的特点。 胸有城府，如字面意思，心中波涛汹涌，但脸面上 却永远宁静，就像《三国志·蜀志·先主传》中“喜怒 不形于色”。心有城府的人是位智者，他们也不是玩 心机坑身边的人，而是会巧妙的利用身边的人达到自 己的目的。 8憨厚是最深的城府，懂的人自然懂。 9城府深的人从来不是靠面相决定的。 首先当你看到某个人看起来城府很深的时候这个人的城府就不是很深一般来说，城府的人乍一看还是稍微有一点呆呆的，因为这样才能让别人放下对自己的戒备心，才能和别人从最一开始就有一个比较近的距离感。 10聊天的时候从来不主动述说细节的人 两个不同的朋友打电话聊天，心无城府的朋友说直爽的人说，我最近做了什么，接下来去做什么，将来想做什么，为什么要这么做，而且细节都说了。城府深的朋友说，我去办了点事儿，明天还得去办点事儿。问她什么事儿，她说就是一些事嘛。然后谈话噶然终止。感觉自讨没趣。慢慢疏远。 11 所谓城府深就是把身边的各条线都理顺了，然后跟自己没有利益关系的事全盘托出，努力营造傻的形象，让别人觉得你单纯。这种人从来不和人正面较量，喜欢从侧面补狠刀子，还捅的人察觉不到，当面还虚寒问暖。这种人不主动去扯事，引导别人去达成自己的目的，不露声色，不露痕迹，什么时候都是不起眼的那个。也许表面他和你是多好的兄弟，但他很清楚利益关系，没有利用价值的人不会去交往，有利用价值的人，会制造机会，不露声色。周边什么人，什么线拿捏的很准，并且利用也不会使多大力。这种人很聪明，该是孙子的时候就是孙子，该是爷的时候就是爷，得罪他的人会记在心底，对他好的人会等量给人好处，精明的你看不出来，只是觉得他单纯。这种人也有缺点，会多疑，很会多疑，你有能力故意露出几个破绽给他发现，且不被他发现是故意露的，你就能顺着摸出他的狐狸尾巴。记住一点，再老的狐狸都有尾巴。 12 看着一个人平时嘻嘻哈哈、性格很好，结果在你身边各种挖坑、套话、说别人坏话，简直是双卡双待。然后有一天，你和平时一样，安静地坐着，聊天时这个人突然来一句，简直就好像天天观察别人一样。身边天天一双眼睛，哦～凉嗖嗖的。这是想干什么，估计不能是闲得没事干吧。 观察之后正题来了，看你有什么利用价值，综合你的弱点加以利用，操控你。 看过《北上广不相信眼泪》吗？于德伟一样的人物，真是艺术来源于生活。 人和人之间就只有利用吗？！ 13 这种人比较沉默，心藏不露，不耿言直语，有点孤辟，心机重重，很会做人，老谋深算，做起事认人难以想象，出于意外，睿智超人。是个道貌岸然之人。不可勿视。 14 朋友圈像塘死水，什么事都可以压得住的人，算吗。 15 “读书处处有个我在，行事桩桩少对人言”（林彪送其表姐的对联），“观而不语，知而不言，争而不显，斗而不破者，深沉也”。 所谓，城府者，就是藏而不露（喜怒不形于色），心机深沉（即深思熟虑。能洞察对方心思，并用对方喜欢的方式回应对方诉求）。与人交往，总是让人难以窥测（很难揣测自己的真实想法和意图）。 城府深的人，一般沉默寡言，不轻易表态。理由是“事情没有想清楚自己不能说，等把事情想清楚了，自己又觉得没必要说了”。 还有一种胸有城府的人，总是对人春风满面，和颜悦色，随声附和（打哈哈），但其真实想法和行动（表态），往往在关键时刻是大相径庭，让人目瞪口呆。 16所谓城府就是:你所知道的我，都是我想让你知道的。 17其实我感觉中国的男人都活得好累，似乎非得显得城府深才符合成熟男人的标志似的。然后达不到那个标准就被冠以幼稚不成熟的名号。人老心态先老。 18城府就八个字识人辨心料事如神回答问题就要简单并切中要害。像真理一样的标准。 19两个人一起吃麦当劳，点了鸡块，薯条，两个汉堡，先吃鸡块，薯条的人城府深，哈哈，因为汉堡一人一个 20很简单，本来该有情绪的地方，却十分不明显，甚至情绪相反。这是应为城府极深的人必然会做的事，控制和使用感情，使之为事情服务。 21对别人刨根问底，打听完别人家祖宗八代。自己的事却永远闭口不谈，只告诉你他孩子吃什么，穿什么。其余时一概不谈。 22电梯里就两个人突然传来一阵恶臭我看了看他他很无辜的摊开手摇摇头此人城府极深。 23买了新鞋第二天再穿， 24留意下你身边最不起眼的人或者大多数人都把ta当成傻子类型这种我们眼中的“傻子”其实是最精明的那些啥话题都款款而谈爱出风头的人死的最快 26混了这么多年了，我始终相信一个原则，如果你看一个人觉得他好深的城府，实际也就那么回事，毕竟城府这东西你都能看到了，那还有个毛用 27呵呵我是一个想让别人认为我是怎样的人那我就是一个人样的人算不算城府深呢？ 28城府是一个褒义词，并不代表为人有问题，喜怒不言于表，也是进入社会的必修课 29我周围的人始终认为我内向害羞甚至笨拙 30他奶奶的，我天生就反应慢，遇到事要心思好久才能想明白，然后就被定性为城府深。 31吃自助餐的时候吃的优雅，还能吃饱。 32胜不妄骄，败不荒馁，胸有惊雷而面色如常者可拜上将军。一个人老能成事不管他看起来蠢不蠢必定是有城府的，而一个人老是坏事不管他口若悬河也必定是个草包。 -- 第56章 七种基本情节 thesevenbasiclots:etellstories（7种基本情节我们为什么讲故事）是荣格学说研究者chrisherbooker于2004年出版的书籍，书中研究了各类故事传说的模式以及其心理学含义。他用了34年写出了这本736页的巨作。[1] 书中总结的7种基本情节 斩妖除魔 heonster 敌对势力（通常是邪恶的）威胁到主角和或其家乡，主角与之作战。 举例珀修斯、忒休斯、贝奥武甫、德古拉、世界大战、尼古拉斯·尼克贝、纳瓦隆大炮、七武士、豪勇七蛟龙、007、星球大战新希望、万圣节、饥饿游戏、哈利波特、怪物史莱克 从穷困到富有 ragstoriches 穷困的主角获得某种东西，比如权力、财富、伴侣，随后又失去这些，最终获得成长重新找回这些财富。 举例灰姑娘、阿拉丁神灯、简·爱、小公主、孤星血泪、大卫·科波菲尔、王子与乞丐、酿酒师的百万横财 探寻 theest 主角和同伴踏上旅程，去获得一件非常重要的东西，或者到达某一地点，一路上面临重重障碍和诱惑。 举例伊里亚特、天路历程、所罗门王宝藏、海底沉舟、指环王、哈利波特与死圣、小脚板走天涯、海贼王、夺宝奇兵、黎明踏浪号、猪头逛大街 远行与回归 voyaandreturn 主角前往陌生的地域，克服重重困难，最终回归，除了神奇的经历之外没有带回任何东西。 举例奥德赛、罗摩衍那、爱丽丝梦游仙境、金发姑娘和三只熊的故事、俄耳甫斯、时间机器、彼得兔、霍比特人、故园风雨后、古舟子咏、飘、第三人、纳尼亚编年史、阿波罗13号、迷宫、海底总动员、格列佛游记、千与千寻、神秘海域、绿野仙踪 喜剧 edy 阳光、幽默的主角，一个圆满、欢乐的结局故事的核心主题是战胜逆境，解决问题而获得成功。作者强调喜剧不仅仅是幽默，故事的模式中冲突变得越来越混乱，但是最终得到澄清而变得顺畅。大多数罗曼史都可归于这一类。 举例仲夏夜之梦、无事生非、第十二夜、bj单身日记、k歌情人、双面情人、四个婚礼和一个葬礼、憨豆先生 悲剧 trady 主角拥有明显的角色缺陷或者重大失误，最终成为祸根。他们不幸的结局使他们对自己的愚蠢和堕落产生懊悔。 举例麦克白、道林·格雷的画像、卡门、邦妮和克莱德、朱尔与吉姆、安娜·卡列尼娜、包法利夫人、约翰·迪林杰、罗密欧与朱丽叶、凯撒大帝、死亡笔记、绝命毒师、冲刺大黎明、哈姆雷特 重生 rebirth 在故事中，重大的事件迫使主角改变自己的方式，通常会让他们变得更好。 举例青蛙王子、美女与野兽、冰雪女王、圣诞颂歌、秘密花园、培尔·金特、人生如梦、卑鄙的我、机关枪传教士、超级大坏蛋、格林奇偷走圣诞节 其它分类法编辑 1种情节 fosterharris认为，所有的情节都源于冲突。他描述道主角的内心活动“我内心的情感充满矛盾……我能否解决内在的问题？”这符合剧情发展的规律阐述——矛盾上升——高潮——矛盾减弱——结局。 3种情节 illiafosterharris在《thebasicatternflot》中归纳了3种剧情模式 幸福的结局主角为他人利益奉献了自己。 不幸的结局主角做了看似理性的事，而拒绝做出牺牲。 文学的结局不管开始是喜是悲，最终看开。这种情节不是取决于决定，而是命运。 7种情节1 （chrisherbooker） 作者起初可能是按照一系列矛盾冲突来规划7种情节 人对抗人 人对抗自然 人对抗神 人对抗社会 人处于困境 男人与女人 人对抗自我 7种情节2 （jessaynest） 图书馆员jessaynest总结的7种故事类型 人对抗自然 男人女人对抗男人女人 人对抗环境 人对抗机器技术 人对抗超自然 人对抗自我 人对抗神宗教 20种情节 ronaldtobias的《20asterlots:andhotobuildthe》归纳的20种情节 探寻（est） 冒险（adventure） 追逐（ursuit） 解救（rescue） 逃脱（escae） 复仇（reven） 谜团（theriddle） 敌对（rivalry） 败者（underdog） 诱惑（tetation） 变形（taorhosis） 转变（transforation） 成熟（aturation） 爱（love） 禁忌之爱（forbiddenlove） 牺牲（sacrifice） 发现（disvery） 无度（retchedexcess） 高升（ascension） 坠落（descension） 36种情节 esolti在《thethirtysixdraaticsituations》总结的的36种戏剧情境 1sulication祈求 2deliverance被拯救 3crieancetakenforkdreduonkdred亲属之间的复仇 5ursuit寻求 6disaster灾难 7fallgreytocrueltyorisfortune被猎于残暴或厄运 8revolt反叛 9darnterrise冒险计划 10abduction诱拐 11theenig获取 13enityofksn与亲属的不和 14rivalryofksn与亲属的较量 15urderoadultery通奸者的蓄意谋杀 16adness精神失常 17fatalirudence不谨慎的致命 18vontarycrinised残杀未认出的亲人 20selfsacrificeforanideal为完美理想而自我牺牲 21selfsacrificeforkdred为亲属而自我牺牲 22allsacrificedforassion为爱牺牲 23necessityofsacrificglovedones被迫牺牲心爱的 24rivalryofsueriorandferior与强者和弱者较量 25adultery通奸 26criflove为爱犯罪 27disveryofthedishonourofalovedone发现心爱的人所做的耻辱 28obstaclestolove爱情的障碍 29aneneyloved仇人相爱 30aod与上帝的冲突 32ent错误的判断 34reorse懊悔。 35reveryofalostone失而复得 36losflovedones失去最爱 -- 第57章 手可以表达感情 手可以充分表达感情，人类的手指十分灵敏，可以感觉到振幅只有000002毫米的振动。我们也习惯于在说话的同时比比划划，或者完全用手势来表达感情，有时一个温柔的爱抚胜过千言万语。原始人类曾经用全身各个部位的肢体语言进行交流，在有了口头语言之后，最初的肢体语言都逐渐被淘汰，除了手势。 古人说十指连心，而心正是主管神明的。现代科学研究证明，手是人体中触觉最为敏感、肢体动作最多的地方，所以观察一个人说话时手的姿势变化，往往能及时捕捉到他发出的各种信息。例如十指交叉，这是一种典型的本能型防卫姿态，说明他可能受过严重的伤害，存在一定的心理阴影，而双肘支撑双手交叉，则体现着一种充满自信的心理状态。 将十指相对做成尖塔形状的人，说明他只是对你所说的话，而绝不是对你这个人产生兴趣，但若是用手触摸耳朵，表明他对你所说的话缺乏基本的信任。 有些人如果不停地用手触碰鼻尖，是他内心犹豫不决，未能做出明确决断时常见的肢体语言。而用手搔头提示他这时已经出现烦躁不安；用手捂嘴则是他想掩饰自己的真实想法；用手在面部摩挲表明他对谈话的内容心不在焉、没有任何兴趣。 手插裤兜，时不时取出来又插进去，这种人的性格比较谨小慎微，凡事三思而后行。在工作中缺乏灵活性，往往用笨方法解决问题，心理承受能力较差，在逆境中更多是垂头丧气，怨天尤人。 自然站立，双手背在后背，这种人大多在感情比较急躁，但与人交往时，关系处得比较融洽。其中可能较大的原因是他们很少对别人说“不”。。 有些人习惯于把自己的手指掰得咯嗒咯嗒响，不管有人没人，有事还是无事。如果心烦意乱时听到这一种响声一定很不舒服。此类男人通常精力旺盛，哪怕他得了重感冒，如果叫他去干一件他平常最喜爱的活动，他同样也会从床上爬起来。他们还很健谈，喜欢钻“牛角尖”，凭借自己思维逻辑性较强而经常把你的谈话、文章说得一无是处。 与人谈话时，只要动动嘴就一定会有一个手部动作，比如相互拍打掌心、摊开双手、摆动手指等，表示对他说话内容的强调。这种人做事果断、雷厉风行、自信心强，习惯于把自己在任何场合都塑造成一个领袖人物，性格外向，很有一种男子汉的气派。 -- 第58章 摸头发的姿势显示出的心理 在交谈中，某些人会有这样的习惯性动作如果与你面对面坐着或站着，这种人总要时不时地抹一抹头发，好像在引起你对他发型的兴趣。有这一举动的人并不在少数，并且有的人不只在交谈中这样做，他们就算是一个人独自在家看电视，也会每隔分钟“检查”一下头发上是否沾上了什么不好的东西，而有事没事就拨弄自己的头发。 相关研究结果表明，在人体承受接触的部位中，头部被接触的频率最高。因此，像挠头、摸头发之类的动作，其发生是非常频繁的。“挠头”的动作在男性群体中最普遍，多是内心不满、困惑、害羞、痛苦等心态的直接反映；而摸头发更多的是一种害羞的表现。 当我们将手举向头部做出诸如“抓”“擦”“摸”等动作时，最初的目的是为了整理头发、保持头部整洁，以维护自我形象。到后来，这些动作渐渐脱离了其初衷，转而用来舒缓自己陷入情绪混乱或紧张状态时紧绷的神经，从而成为自我亲密接触的一种方式，其目的是为了获得精神上的安定，是由下意识的心理作用所造成的。 摸头发的动作根据具体情境的不一样，其含义是很丰富的。比如，在双方交谈过程中，摸头发可能是心绪不安的表现。倾听者一边说话一边摆弄头发，往往表明其心中想着自己的事，或者想说自己想起来的话题，此时对方根本就没有听你说话或盼着你尽快结束。而一旦对方开始岔开五指梳拽头发，则表明其内心很烦，碰到这种情况，你最好适可而止，不要去招惹对方。 另外，摸头发之类的动作还可能是一种掩饰行为。一个人若想拼命掩盖一个小谎言或觉得没法拒绝对方的请求，也会做出摸头发的动作。另外，如果你的内心有所动摇，往往也会下意识地去摸摸头发。至于思考时摸头或挠头，则表明了内心有困惑。。 乍看之下，摸头发像是一种很常见的习惯动作，其实表露出的往往是一个人真实的心理状态和性格。这种与人交流时喜欢摸头发者大都性格鲜明，个性突出，爱憎分明，尤其嫉恶如仇。倘若公共汽车上有小偷，而乘客都是这种人的话，那这个小偷一定会被当场打个半死。 此外，喜欢做这种动作的人通常十分敏感，对人对事都很容易感动。他们一般很善于思考，做事细致，但大多数缺乏对家庭的责任感。而且，他们有一个很多人不具备的优点，那就是做事问心无愧，尤其在情感方面常有无怨无悔的表现。他们对生活的喜悦来源于追求事业的过程，这句话听起来有点玄，不过仔细想来你就会明白，喜欢拼搏和冒险的人是不在乎事情的结局的。他在某件事情失败后总是说“我问心无悔，因为我去干了。” -- 第59章 四种人的气质类型及其特征 古希腊著名医生希波里特（公元前460公元前377年）很早就观察到人有不同的气质，他认为人体内有四种体液血液、黏液、黄胆汁和黑胆汁。希波里特根据人体内的这4种体液的不同配合比例，将人的气质划分为4种不同的类型。 人的四种气质类型 多血质体液中血液占优势； 黏液质体液中黏液占优势； 胆汁质体液中黄胆汁占优势； 抑郁质体液中黑胆汁占优势。 看看你属于哪种气质类型 通过下面这个小情境测试，自测一下，自己属于哪种气质类型。这个小情境测试形象地描述了在同一情境中四种气质类型的人的不同表现。 四个不同气质类型的人去剧院看戏，但同时迟到了。检票员拦在门口，告诉他们不能进入，只有等到这一幕结束，幕间休息时才能进入。 这时，胆汁质的人与检票员吵了起来，企图进入剧院，他分辩说戏院的表走快了，他进去不会影响别人，并且企图推开检票员闯进剧院。 多血质的人面对这样的情形，立刻明白，检票员是不会让他进去的，但他猜楼上应该有小门，就跑到楼上看看能不能从小门进去。 黏液质的人看到检票员不让他进入戏院，就想“第一场大概不精彩吧！我还是暂时到小卖部喝茶，等幕间休息再来吧！” 抑郁质的人则会想“我老是不走运，偶尔来一次戏院，就这么倒霉。”接着就回家去了。 小伙伴们，看到这里后，你是不是知道了自己属于哪种气质类型了。如果还有些不确定，没关系，接着看下面每种气质类型的特征，会让你更进一步了解每种气质的区别。 四种气质类型的特征 接下来，我们再看一下上述四种气质各具有哪些典型的特征。 1多血质灵活性高，易于适应环境变化，善于交际，在工作、学习中精力充沛而且效率高；对什么都感兴趣，但情感兴趣易于变化；有些投机取巧，易骄傲，受不了一成不变的生活。代表人物韦小宝、孙悟空。 2黏液质反应比较缓慢，坚持而稳健地辛勤工作；动作缓慢而沉着，能克制冲动，严格恪守既定的工作制度和生活秩序；情绪不易激动，也不易流露感情；自制力强，不爱显露自己的才能；固定性有余而灵活性不足。代表人物鲁迅。 3胆汁质情绪易激动，反应迅速，行动敏捷，暴躁而有力；性急，有一种强烈而迅速燃烧的热情，不能自制；在克服困难上有坚忍不拔的劲头，但不善于考虑能否做到，工作有明显的周期性，能以极大的热情投身于事业，也准备克服且正在克服通向目标的重重困难和障碍，但当精力消耗殆尽时，便失去信心，情绪顿时转为沮丧而一事无成。代表人物张飞、李逵。。 4抑郁质高度的情绪易感性，主观上把很弱的刺激当作强作用来感受，常为微不足道的原因动感情，且有力持久；行动表现上迟缓，有些孤僻；遇到困难时优柔寡断，面临危险时极度恐惧。代表人物林黛玉。 最后，关于人的气质类型，小编要提醒各位网友，气质本身并没有好坏之分，因为任何一种气质类型都有其积极的一面和消极的一面。例如，多血质的人灵活、亲切，但是轻浮、情绪多变；黏液质的人沉着、冷静、坚毅，但是缺乏活力、冷淡；胆汁质的人积极、生气勃勃，但是暴躁、任性、感情用事；抑郁质的人情感深刻稳定，但是孤僻、羞怯。因而，我们要注意发扬气质中积极的方面，克服消极的方面。 -- 第60章 装逼需要实力支持？ 新 你错了，人生的哲学在于无处不装逼！ 你有没有想过一个问题，你这一辈子究竟是为了什么？你有没有偶尔思考过，你要怎么把握人生，才能让自己活得完美？嗯，相信很多人已经开始想了。对了！活着就是为了出人头地！我所做的一切，就是为了找回失去的面子，就是为了更好地在你眼前装逼！ 你认为你很强？那是因为你不曾听到过我的传说，其实，我从来都没把你放在眼里！你觉得自己很牛？我才是牛的祖宗，我本身就是牛的化身！你说你英俊潇洒风流倜傥？呵呵，那是因为我还没有出手！不把你打个满面桃花开，你就不知道花儿为什么这样红！所以，请珍惜苍天赐给你的每一个装逼的机会！ 活着是为了什么？活着的第一要义就是，我要把那些曾经看不起我的土鸡瓦狗们彻底碾压，然后一脚踩上去，让他们再也没有与我斗的勇气！让他们知道我的恐怖，知道我不好惹！ 活着的第二要义就是，我要把那些曾经伤害过我，曾经自以为英明神武的垃圾们，从神坛上拉下来，然后一巴掌猛地抽上去！让他们彻底明白，当年被你们伤害过的人，如今回来了！ 活着的终极要义就是，为了我所爱的人，为了我的家人，我敢于和任何人斗！凡是曾经得罪过我的人，你们一个也跑不掉！我要让我的传说烙印在每一个自以为是的人心中，让你们每当想起我，就不由得颤抖！我要成为家人眼中永远的靠山与骄傲！ 说到装逼，这是一门高深的心理学问，首先你得敢想！连想都不敢想，只能说你和装逼无缘，你无法达到最高层次！请记住装逼的核心思想我不出手则已，我一出手，你们这些土鸡瓦狗将会鸡犬不宁，请千万不要招惹我，你们惹不起！ 装逼不是让你脸皮厚，不是让你强逞能！而是让你自己都感觉自己无敌，让你自己都感觉你了不起！在装逼的过程中，外在实力是次要的，重在内涵！只要你心境达到了，一样可以越级挑战！ 当然，这不是你想装就能装得好的，也不是你光有实力就能装得好的。装逼需要天分与毅力，需要长时间的模拟练习。每一个装逼的高手都不是一朝一夕锻炼出来的！每一个找回面子的打脸行为，都不是一撮而就的！ 而你，不管情商高低，不管智商高低，只要你有一颗敢装的心，你就可以成为无敌于世的装逼大王！至少，这颗充满毅力的心，让你具备了潜力！至少，你可以问心无愧！至少，你可以有一种不惧一切挑战的胸怀！ 每个人都喜欢装逼，女人喜欢攀比虚荣，实际上这就是一种装逼的体现。男人喜欢炫耀自己的能耐，这也是一种装逼。可是很多人装得都太肤浅，远远不及格，最后沦为了笑话！不仅没装成，反而自己的形象跌落了不少。 比如很多人喜欢发朋友圈，动不动炫耀自己怎么怎么样了，动不动炫耀自己多么靓丽，炫耀今天又玩了什么、又吃了什么。他们自己为是装逼，实际上，在真正的装逼王者眼中，这是自我打脸！人生就是一个大剧本，在你没有把握演得足够精彩的时候，请不要强行去演，那会让你很难堪！！ 每个人都有不同圈子，每个圈子都有不同的是非观，每个圈子都有攀比。你要学会差异化竞争！人家和你比钱，你和人家比潜力！人家和你比家庭条件，你和人家比幸福度！人家和你比人脉，你和人家比健康！总之，选那些没有定论的方向去比，谁也说不出什么！要扬长避短，学会避重就轻！ 当然，如果你实在一点长处也没有，也好办。装逼比的是心，比的是态度！关键时刻呵呵一笑，直接无视，对不起，你就这点出息？无视是装逼的终极绝招，也是最好的装逼手段！请好好利用。 -- 第61章 做人的最高境界：理解和放下 新 人生无常，是谁对，是谁错，总有人生的渴望，也有人生的失去，最好的心，未必遇到最好的人，最真的情，未必读懂自己的世界，无奈和苍老，都是人生的感动，风景和繁华，都是最后的人生。 做人，不能太奢求，做事不能太敷衍，一辈子不易，毕竟未来很近，一辈子很苦，毕竟人生很难，是非对错，有人好，有人坏，有人放弃，也有人离别。 孤独是人生的开始，做人是未来的资本，人品好，才是真的好，正直的人，有礼貌，才是一种修养。 孤独的情，藏着人生的错，无奈的感动，藏着人生的眷恋，有人对错，也有人辜负，是命运的苛求，也是最后的失望，是人生的经历，也是最后的繁华，是努力，也是最后的付出。 世界变，自己变，最后的变化，是人生的散场，也是一个人的苍老，人生无常，最初希望，只是命运的感动，自己的守望，人生多少凄凉，自己多少彷徨。 心苦的时候，别放弃，人苦的时候，别忘记，自己的世界，自己的改变，最后是无奈，也是最后的放不下，安静如初，是命运，也是自己。 孤独的眼睛，藏着人生的守望，无奈的安静，藏着人生的随遇而安，世界变，自己变，人生变，岁月无情，失落的卑微，多少的感动，只是一个人的凄凉，唯一的画笔，烧伤一个人的心房。 有些事，说不清楚，有些话，说不来，是人生的本质，也是生命的垂危，最后学会了沉默，看透了人生，才知道自己的世界，别人的眼界，放下也是人生的一种感动。 命运的坎坷，人生的舞动，是狙击的命运，也是感动的放下，最后的最后，只是人无常，心无常。 岁月无常，人生无常，自己的世界，自己的改变，学会放下，也是人生的一种尊重，学会安静，也是人生的一种美德，是人生的关系，也是最后的关心。 眼里的世界，人生的变化，唯一的珍惜，唯一的错过，也有很多的失落，也有很多的晴天，唯一的微笑，唯一的起跑线，是人生的感动，也是最后的西风瘦马，凋零人生的原谅，理解。 美丽也好，好心也好，最后的最后，人感动，心感动，命运是自己的世界，人生是别人的留恋，学会放下，也要放下自己的晴朗。 人生路，自己的世界，自己的改变，学会勇敢，学会珍惜，是命运的留恋，也是一个人的山峰，最初的受伤，也是人生的情缘，感悟人生的自己，学会人生的眷恋。。 多少的愿望，只是一个人的阻挡，多少的命运，只是一个人的坎坷，是缘，是情，也是人生的一笔勾销，遍地鳞伤，最后，学会放下，原谅，一个人藏着，一个人受伤，孤独和彷徨，最后繁华。 憔悴的心，失落人生的情，无奈的举止，只是一个人的谈笑，只是一个人的梦，情缘散，人海变，唯一的世界，开始荒老。 -- 第62章 真正厉害的人，从不说这3句话 01 学生时代，我常常会遇到一些推销员，推销信用卡、各种培训等。 当他们的业务完成情况距离达标量还有一定差距时，就会听到他们用一种近乎哀求的语气说“最近业绩真的很难做，请你帮个忙行吗？” 以前觉得，他们或许是抓住了“学生单纯，好说话”的特点，才出此下策。 后来工作以后，也遇到不少这样的推销员，不是用战术说服你，而是先示弱表明自己的难处，企图争取对方的同情。 虽然，这种沟通方法偶尔的确能奏效。 但根据社会学家的统计发现，示弱分为很多种，这种“贬低自己”的做法，是其中效果最差的。 研究发现，会使用这种“技巧”的谈判者，内心多半觉得示弱只是权宜之计，但对沟通的另一方来说，可不是这样。 因为对方通常会信以为真，认为你是个“失败者”，他们是因为“同情你”、“想帮助你”而让步。 所以即使你这次达到了目的，接下来也很难从对方身上得到更多信任与好感。 “贬低自己”也是一种低自我价值感的体现。 这种“低价值感”有时还会影响到生活中的一个方面爱情。 记得有个节目里，一个女演员谈到自己童星出道，大学时被很多男生追。 追求她的男生，因为都看过她的戏，所以很尊重她，甚至为了迎合她说不少客套话。 但和这一类男生在一起时，她能感觉到他们的紧张，相处起来自然少不了尴尬。 可她并不喜欢这样。 唯独一个男生，因为没看过她的戏，反而和她相处得很自然。 很多人在恋爱中，总是把自己置于相当低的位置。 做什么事都小心翼翼，唯唯诺诺，好像对方愿意和自己在一起是一种恩赐。 但这样的人往往难有好的爱情，因为他在爱情开始之前，就已经失去自己。 人际交往中，把自己看得比他人重要，是自负。 把他人看得比自己重要，是自卑。 把自己和他人看得一样重要，才是恰到好处的平衡。 真正厉害的人，从不会在沟通中通过贬低自己来达到目的。 02 我们常常会遇到这样一些人冷不丁冒出一句直戳你心窝、让你尴尬到无地自容的话。 末了还美其名曰“真性情”、“个性直爽”。 大学时，舍友就是这样。 第一次见面时，她就告诉宿舍里的所有人“我这个人性格直爽，说话也比较直，希望大家不要往心里去。” 刚开始我以为这是客套话，没想到她真的是一点也没谦虚。 有一回，隔壁宿舍的小雅穿着新买的风衣到我们宿舍，问我们好不好看。 虽然穿着少了一些学生的朝气，但也成熟干练，别有一番韵味。 其他舍友都称赞衣服大方有气质，意见不同的人也只说成熟了一些。 唯独直言不讳地说“这衣服你穿着都老了二十岁了，看着像40岁的大妈，还是退了吧，我可是为你好才说实话的。” 小雅白了一眼，冷哼了一声，就转身出门了。 类似的例子不胜枚举，总是能在不经意间说出一些刺耳的话，让场面一度陷入尴尬。 生活中，也不乏这样的人，打着“说话直”的名义，做着各种没礼貌的事，类似的表达还有 “有句话我不知道该不该说啊……” “说句不爱听的……” “我说了你别生气哈……” 这就相当于，明知道会伤害别人，却依然心安理得。 并且语气里还透露着，因为我坦白了，你就一定要原谅。 真是严于律人，宽于律己的神逻辑。 这种不考虑他人感受，只顾自己逞一时嘴快的行为，也是自我意识过于膨胀的表现。 但人类既为社群动物，就一定要认识到“自我”与“他人”的区别。 过分张扬自我意识，只会给他人带来“自私自利”的印象，让别人对你避恐不及。 语言大师林语堂说过 “在你开口讲笑话前，告诉别人‘我要说一个笑话’时，这个笑话就已经失去了它的精神，还会让对方笑不笑都尴尬。” 同样的，沟通的时候你暗示或者明示对方“我说话比较直接，不要太介意”，只会让人不得不对你介意，让情况更难掌控而已。 与其事前提醒，然后事后后悔，不如在开口前多考虑三秒，把这些会让人介意的话用别的词代替，来一个一劳永逸。 荀子说“与人善言，暖于布帛；伤人之言，深于矛戟。” 真正厉害的人，从不把“说话直”当作自己的免罪金牌。 03 除了说话直，还有一些人说出来的话总会让人觉得生硬、不中听。 不是因为这些话没道理，而是否定得太快。 例如，当你拨通客服的电话，抱怨某产品的缺陷时，对方如果第一时间就用“事情不是这样……”、“你搞错了……”等否定你的语句，你可能会觉得不舒服。 这就是因为，你接收到的信息，是对方的“拒绝”，不管对方说得多有道理，你的内心都已经开始反抗了。 因此，客服要想顺利解决这件事，也变得难上加难。 当某一方处于劣势地位时，直接说出否定的话，或者态度太强硬，并不会让对方觉得这是有骨气的表现，只会让他们觉得下不了台。 而要排除太生硬的语句，只要把握一个原则 用“是”代替“否”。 主持人孟非就很好地践行了这一原则。 《非诚勿扰》曾经来过一个以节俭为荣的“另类”男嘉宾。 介绍自己时，他说“我五年没有买过衣服，几乎每天都是馒头加咸菜。 工资虽然不少，但是我是一个非常节俭的人，钱对我来说就是能不花就不花。 我打算在北京攒一套房子钱，希望能有女嘉宾愿意跟我每天吃馒头、咸菜。” 这番话立刻引起了女嘉宾的反感，纷纷表示“太抠了”。 男嘉宾越来越尴尬，孟非出来救场 “勤俭节约是我们的传统美德，你能有这样的想法真的不错，现在有这想法的人太少了，我们应该学习勤俭节约。” 男嘉宾的脸色缓和了许多。 接着孟非又说“可是咱得知道，生活不是一个火坑，不要觉得你在里面吃苦受罪。 我认为活好每一天才是最重要的，不能为了钱、房子就把自己当成机器一样工作，咱也别为了攒钱每天都不花钱买菜，这样对身体也不好，是不是？ 再说了，钱又不是省出来的，该花还得花，你每天都活得开心，让自己的女朋友也开心，这就是最好的生活嘛。” 听到这一席话，男嘉宾点点头，表示自己的想法有些过了，台下一片掌声。 《软谈判》一书中提到 语意软有几个好处，其中之一是能创造模棱两可的认知空间，第二是可避免因为尖锐言词而使双方形成对立。 真正厉害的人，从来不会用“一定”、“绝对”等强硬的语气说服别人，而是代之以“我认为”、“一般说来”等语意较软的词。 生活中，很多矛盾都源于不畅的沟通，也有很多麻烦，都解决于一次有效的表达。。 沟通是一门艺术，闲谈也要掌握分寸和节奏。 只有掌握了这门艺术，我们才能做自己最强的公关，在复杂的人际关系中立于不败之地。 -- 第63章 毅力、耐力、自制力 在网上与几个即将毕业了的学生闲聊。其中一名08级新闻专业的学生问我“老师，您对我们再了解不过了。您说我们在走进社会工作之前，除去专业方面的知识外，还需要增加哪些方面的能力？”不错嘛！已经做好工作前的准备了。不过，说实话，别看他们马上就要走入社会了，但他们身上需要增加或修正的东西还真的是很多。我个人认为，他们目前最应该增加的，应该是毅力、耐力和自制力，我把它简单称作“三个力”。 “毅力”这个词我们经常听到，也经常在说，但能够真正具备的人却并不多。毅力也叫意志力，是人们为达到预定的的目标而自觉克服困难、努力实现的一种意志品质；毅力，是人的一种“心理忍耐力”，是一个人完成学习、工作、事业的“持久力”；毅力是一个人敢不敢自信、会不会专注、是不是果断、有没有自制能力和能不能忍受挫折的结晶。 古往今来，无数生动的事实告诉我们那些功成名就的人除了在理想、信念及自信心方面明显高于低成就的人之外，还有的就是这“毅力”二字。毅力是人的一种好品质，而这种品质的恰恰又不是什么人都能具有的。难道不是吗？心不专者，不会有毅力——缺乏恒心，一事无成；不自信者，不会有毅力——患得患失，前思后虑；不果断者，不会有毅力——人云亦云，优柔寡断；好冲动者，不会有毅力——随心所欲，一败涂地；输不起者，不会有毅力——遇阻则退，功亏一篑。所以说，缺少毅力，势必一事无成。这是为什么呢？因为毅力是你产生行动的动力源头，“伟大的目的产生伟大的毅力”（斯大林），它能把你推向任何想追求的目标。 其次是耐力。耐力指忍耐或耐久的能力，是人对紧张体力活动的耐久能力，即对抗疲劳的能力。其实，耐力应该包括两个方面如果按人体的生理系统分类，耐力可分为肌肉耐力和心血管耐力。耐力的提高不仅取决于人的发育成熟，也和负荷要求有关；如果按耐力素质对专项的影响分类，耐力又可分为一般耐力和专项耐力。指人们能够自觉地控制自己的情绪和行动。既善于激励自己勇敢地去执行采取的决定，又善于抑制那些不符合既定目的的愿望、动机、行为和情绪。 三是自制力。所谓自制力，就是一个人控制自己思想感情和举止行为的能力。人区别于动物的根本点之一，就在于人是有思想的，因而可以按照一定的目的，理智地控制自己的感情和行动。同时，自制力又是坚强的重要标志。与之相反的，是任性——对自己持放纵态度，对自己的言行不加约束，任意胡为，不考虑行为的后果。 毅力、耐力、自制力 相对于毅力和耐力，自制力差恰恰是当今青年人的普遍“特点”，主要表现在两个方面一方面不能使自己在实际工作、学习中努力克服不利于自己的恐惧、犹豫、懒惰等；另一方面是不善于在实际行动中抑制冲动行为。 我认为，在这些学生走上社会之前，培养好这“三个力”是十分重要且必要的。“三个力”当中，提高“自制力”尤为关键和重要。因为，“美好的人生建立在自我控制的基础上”（亚里士多德）。一个没有自制力的人，就永远不可能成功。而提高自制力，就必须首先加强思想修养和提高文化素养。。 一般来说，人的自制力在一定程度上取决于他们的思想素质，一个人的文化素养也同其承受能力和自控能力成正比。所以，树立正确的人生观、价值观，保持乐观向上的健康情绪，正确认识事物，认识自我，自觉地进行自我控制、自我完善，是提高自制力最根本的方法。除此之外，还要加强学习，积累知识，开阔视野，用知识来武装和充实自己，提高自己分析问题和解决问题的水平，克服自卑和依赖心理，培养自信心和独立性，培养克己自制的品质。 也不知我这“三个力”对这些同学是否“给力”，但愿能起到“助力”的作用吧！ -- 第64章 求爱的最高境界 新 在人类活动中，不管是求爱还是社交，自信都是非常重要的内在价值，自信可以将事情的发展变得对你有力。 如何驾驭这种能量，我们一起来探讨。 市面上有很多关于自信的解释，简单给大家说一说。 第一种，自信介于自卑和自傲之间， 自卑是一种没有攻击性很温和但又没有活力的一种能量，整个人没有什么攻击性，唯唯诺诺，这个人看起来很怂，没有活力感。 自傲就是这个人看起来活力非常强，同时攻击性也非常强。 自信基于这二者之间，这个人有活力，但是没有任何攻击性，看起来很温和的一种状态。 这三种心理现象产生的机制也是不同的。 自卑产生来自于被生活打败的一种挫败感，长久以往，小的时候受过一些陈旧伤，在某个领域就会表现得非常自卑，不知道该去如何做。 自傲是一个人在短时间之内获得了成功，在这个领域没有人可以打败他，他感觉自己非常屌，获得一种自傲的感觉。 第二种解释，自信就是盲目的， 坚定相信自己的想法是可以取得最终的一个结果的。 在一件事情还没有做成之前，你觉得自己的想法非常非常坚定，非常非常的正确。 生活中很多时候你要选择，跟随哪些人学习，跟随哪些人做事，你凭什么断定他是一个可以跟随的人？ 你看他说话时的状态，他看起来是否很自信。 即便你是一个非常有经验的人，你根本不知道未来会发生什么，你表现出的自信会哄的了大部分人，但你内心也是完全没有底的，你不知道未来会发生什么。 大家选择一个看起来很自信的人。 所以很多时候自信是一种盲目的，而且很坚定自己的想法的状态。 第三种解释，自信就是一个有经验的人在做一件自己非常有经验的事情表现出的状态。 你是一个医生，在手术台的时候你会很自信，因为你在做一件你经常做的事情。 自信是一种非常不稳定的一种内在资源，寻找自信的人往往会被自卑和自傲所折磨。 自信其实是一个非常小的区间。 自傲区间占的也不是很大， 自卑这个区间占的非常大， 你发现自信区间占的小，稍微偏一点就可能到了自卑，再偏一点就可能到了自傲， 自信是一种非常不稳定的内在资源，当你真的需要它的时候，它却没有办法帮助你。 我不太喜欢自信这种内在资源，我更加喜欢的状态叫做自在。 自在跟自信从一个人的外在形态去看是很类似的， 自在看起来很像自信，但是自在的表现形式又多了一分安静，看起来很祥和。 不管是自信还是自在，这个人都会看出来，在别人的面前能够侃侃而谈，能够说出自己内心真实的想法。 自信和自在内在的原理和运作的的方式完全不一样。 刚才已经讲过自信，再来说一下自在。 有一部电影叫做黑客帝国，在这部电影中有一个片段，主人尼奥来到了一个能够预测未来，知道未来会发生什么事情的先知面前，先知伸开手，一个手有一个红色的药丸，一个手里面有一个蓝色的药丸，先知让他作出选择。 先知告诉他，其实在你来之前我就知道你会选哪一个。 尼奥说到，你既然知道我会选哪一个，你还让我去选，这样做有什么意义？ 先知告诉他，你来此并不是做选择，搞清楚你为什么会做出那个选择以及你该用什么样的态度面对你的选择？ 假设你跟你的女朋友结婚了，并且快要生小孩。 你们不知道想要男孩还是女孩，你的父母肯定想要一个男孩，你随着父母的心态也想要一个男孩。 你并不知道你老婆会给你生下一个男孩还是女孩，在她怀孕阶段你内心当中经常有担忧，包括你的父母都会有担忧，万一是女孩怎么办？ 你一直处于半焦虑的状态，但是你在产房门口那一刻突然觉醒了，你觉得你爱的是你的老婆，无所谓她生下一个男孩又或者女孩，这时就出现了一个新的向度。 你单纯执着的想选择男孩或者女孩，这让你十分的痛苦， 你选择接受结果，你的内心会变的非常的放松。 此刻放松下来的状态，因为不在乎结果，放松的状态就是自在。 还是有人会不理解，这个概念其实十分的抽象，再讲一个我自己的故事。 我看了很多把妹的理论或者书籍以及夜店该怎么玩，我十分想在夜店认识女孩子， 我第一次去夜店，虽然我已经看了很多书，但是我永远都不知道自己该做什么，我非常想知道我自己下一步该做什么？ 整个人的状态非常焦虑，那一晚没有任何的收获，我非常非常有挫败感。 我不想再去那个酒吧了。 在我玩到一年两年的时候，那种状态就消失掉了，我不在乎晚上会发生什么故事。 在酒吧的故事无非就是带走或者不带走，一个人回家或者两个人回家，我觉得有一个女孩跟我回家或者今天没有女孩跟我回家，这个结果对我来说没有任何意义。 突然感觉自己放松下来了，我不再关注结果，我会选择应该以什么态度面对正在发生的事情，我整个人更加关注当下了。 我更加关注酒桌上的游戏氛围，更加关注我与她们的交流，不再满脑子想跟她们发生什么事情，我不再担心我这句话有没有说对，我那句话有没有说错。 为什么？ 我并不在乎你对我的回应是好是坏， 我也并不在乎你是否会喜欢上我， 我也根本不在乎我自己是不是又做错一件事情， 我整个人放松下来了。 这就是夜店小白和夜店大咖状态上的不同， 夜店小白关注结果，整个人看起来非常紧张，表现非常差。 夜店店大咖不看重结果，整个人十分自在，这种状态在女人面前非常具有吸引力。 假如未来已经被设定好，要发生的事情已经被固定，你无法做出转变的行为，你没有办法改变结果，你唯一能做的事情，就是选择你用什么样的态度去面对结果。 即便我们知道未来已经被设定好，但你并不清楚未来被设定成什么样子，你还能够放松下来吗？ 很多人觉得未来的事情已经被设定好，但我不知道会发生什么，我还是很焦虑。 你没有看到结果，并不妨碍我们面对结果时候的态度， 那是一种不管面对赢还是输，不管是好还是坏，都选择接受的一种态度。 当你真正意义上选择不管自己的人生结果是好还是坏，都选择去接受，你已经将自己解放了。 当你决定做出这样一个决定，你必然要放下一些东西， 当你一旦决定放开，选择放下的时候，那种自在的感觉就开始涌现，。 要放下什么？ 当你真的决定不管面对任何结果，都选择接受的时候，你自然就会知道你要放下什么了。 -- 第65章 渲染话题的神奇技能 新 很多人觉得自己说话没有吸引力，那如何让自己的说话变得性感起来呢？ 谈话没有吸引力，因为你的内容选择有问题，有些人选择跟女孩聊轻兵器，聊工业制造，聊比较深刻的人生话题，这些内容都是女孩不太感冒的。 这还不是最大的问题，最大的问题是什么？ 太多人在谈话时，没有进行内容上的渲染，只是一个非常露骨的内容扔出来，没有进行内容上的包装，去润色，用一些修辞手法，让整个话语看起来有画面感，有感染力。 这样没有让你的听众形成情绪上的感觉，觉得这个事情感同身受，身临其境。 写小说的人非常在乎描述出来的东西能不能让读者身临其境，如果只是非常简单的勾勒画面，很多读者是不愿意看的。 你在结束聊天时说我去吃饭了。 就这么简单的一句话，我去吃饭了。 女孩肯觉得这很无聊，行啊，那你去吃呗。 然后就结束聊天，完全没有感染力。 正确的说法应该是 我今天约了朋友去吃西餐，我们改天再聊。 这里面加了两个元素，第一个是加了朋友，第二个是去吃西餐。 女孩感觉到你有朋友，说明你的人缘很好，你去西餐厅吃饭，这个时候就有画面感，女孩会觉得你的生活很有格调。 比你说我去吃饭了效果好太多。 中国男人其实在女人面前很吃亏，因为他们有价值而不懂得如何去展示自己的价值。 描述一个昨天发生的故事，跟女孩说，昨天跟朋友一起喝酒喝多了，刚起来。到这就结束了。 这是一个非常简陋的内容，女孩也不会觉得怎么样。 喝酒啦，这么不务正业，那赶紧收拾一下起床吧。 正确的描述手法应该要加上渲染。 昨天下午我们五、六个人一起去深圳最大的酒吧开了一个卡，我们说好不醉不归。 我不知道他们有没有成功，反正我成功了，我真的是喝多了，他们后来说我昨天喝多抱着大树哭，说我哭到浑身颤抖，把他们几个都给笑喷了。 这样的描述就有了渲染，吸引力就会增加，有了很好的画面感，而且很搞笑，抱着大树哭，哭到浑身颤抖。 里面植入了一些元素，深圳最大的酒吧我们开了卡座。 女孩会知道你进了酒吧是以一种什么方式在喝酒，这就是形成画面感，一种细节上面的感染力。 很多人在给女孩讲述事情没有这样的能力，这在聊天的时候就会很吃亏。 聊的内容方向跟导师一样，但是没有收到导师这样的效果，全都是自己修辞的能力差，可能自己肚子里面没有那么多词。 你多去看一些电视剧，会发现这些主人公在描述一些事情，会把这个场景描述的非常具有画面感，让听的人不知不觉就进到了那个画面当中。 只有这样才能够让你的用户，让你的听众去懂得你在说什么。 渲染就类似s一张照片，原图丑没有关系，渲染之后就好看了， 本来没有意义的一句话，经过渲染就会觉得很有意思。 渲染主要渲染的是细节，细节才会造就画面感，画面感才会有感染力。 第二就是叙述，发生这件事情时你周围的人是如何看待这件事情的，一定要把观众的描述，关注的感受，给听众描述出来。 类似于新闻，很多新闻内容其实很无聊，但是你看到底下各种各样的评论，有骂的，有笑的，也有讽刺的，你会觉得评论看的很有意思。 通过评论当中关注的感受，决定你对于这个内容的感受， 你直接给女孩描述一个画面，但是没有描述当时发生这件事情周围的人的想法或者感受，女孩觉得你做了一件很无聊的事情，她没有听到周围的人有任何的想法或者感受。 讲故事一定要描述周围的人是什么样的感受，比如他们笑喷了，他们都很感动，他们都快被我吓死了，等等这样的例子。 你跟女孩讲我们公司昨天过万圣节，我搞了一个吸血鬼造型。 女孩说，很好，你很有创意，你们公司也挺不错的，挺懂的人文关怀。 女孩觉得没有周围的人反馈的信息，她觉得你只是做了这么一个鬼脸而已。 换种正确的说法 我们公司昨天过万圣节，我搞了一个吸血鬼的造型，结果昨天刚好有人来面试，我当时也卸不了装，我只好顶着个吸血鬼的造型就去面试。 我看到这个面试的女孩想笑，但是又憋着，她是来面试的，她不能够对着面试官笑，但是憋着很难受，我撑到最后撑不住了，我自己先就笑喷了，她自己跟着就笑趴下了。 整个面试没有办法正常的进行下去，最后大家欢欢笑笑，我就把她录取了。她觉得她加入了一家非常有创意的公司。 你用这样的方式描述，给女孩描述这样的故事，女孩觉得很有意思，因为你描述了当时周围人的感受是什么样子的。 最后一个渲染的就是人生意义。 你讲一件事情，听众觉得你做这件事情没有意义，就会觉得很无聊， 你跟女孩说，昨天我在家里面打扫卫生， 女孩说，你很勤快，然后就没有然后了。 你说的事情没有任何的意义。 正确的描述应该是 我昨天突然觉得妈妈老了，觉得她好疲惫，我感觉很心疼，我昨天就不让她动，我认认真真的帮她做了一天的家务，所有的活都是我来干。 干完之后我感觉我更爱我的妈妈了。 女孩觉得，我都没想到我妈每天都是这样过的，她真的是为我，为这个家庭付出太多太多了，我以后得更懂得去珍惜我的妈妈了，她真的老了。 这个桥段加入了意义，孝顺以及理解父母的心酸， 女孩感觉你做的事情是有意义的，是有一个点，有一个目的性的。。 比你没有叙述任何一个意义或矛盾点或者说做这件事情的目的，会更有趣一些。 人在做一件事情，如果这些事情是毫无意义的，在旁人看起来就是很傻的一件事情。 --