第141章 《哈利·波特》
    对於美籍华裔爱国人士们，注意力全在邱石身上，在场的其他青年作家代表们，只有一个想法。
    一你丫坐这桌干嘛呢。
    隔壁的主力作家座谈会不让你去还是咋地。
    属实有点欺负人。
    他们跟邱石唯一相似的地方，就是年龄差不多，且都比他大。
    他们之中饶是卢星华，也只有一篇能打的《伤痕》。
    但打不过邱石的《马戏团》和《李队长》，人民投票第十，对比第一第二，相去甚远。
    王安艺这会是上海《儿童时代》的编辑，写的也都是偏少儿向的作品。
    唯一一篇成熟点的作品《向前看》，被地方杂誌《江苏文艺》发表。
    更新不易，记得分享101看书网
    她能来参加文代会，大抵是因为需要些青年作家代表，另外她有个好妈。
    “谬讚谬讚，还得多向诸位前辈学习。
    邱石面带笑容，不卑不亢。
    聂华苓笑著说：“小邱同志你也不必谦虚，青年代表国家的未来，从各个方面来讲都是如此，我们这些文学界的海外游子，格外牵掛祖国青年文学的发展，毫无疑问，你是国內青年一代作家的领军人物。”
    陈若曦微笑道：“你的作品朋友都给我寄了，老实说，你是国內青年作家中，最让我摸不著头脑的一个，根本看不出来你的创作方向。
    於梨华接过话茬：“我是研究中文的，对此更深有体会，你旁边的小卢同志给伤痕文学冠了名，而你开创了反思文学，又有最近的改革文学，但你都没有继续深耕，或者最近有什么反思文学和改革文学的作品？”
    邱石也没想到，这些待在海外的华裔作家，还在研究他。
    不要这样子，搞得人很慌啊。
    什么青年作家领军人，王安艺你要不，卢星华你要不，谁要谁拿去吧。
    我是在引领文坛啊你们还没发现。
    可別再研究了。
    研究出来我不对劲，我也不会承认的。
    他摇了摇头：“没有，我这人也不知道什么性格，一般写过的东西，不太爱再写。也没啥创作方向，其实就是想到什么写什么，不具备研究性的。”
    谁料几位美籍华裔爱国作家，皆是眼前一亮。
    “其实这样更好，拥有无限的创新性。”
    “不是真有才华的人，根本不敢这么干。”
    “据我了解，小邱同志你今年还没发表过作品，总不至於什么都没写吧？”
    “不知道你最近又做了什么样的创新呢？”
    面对他们的翘首以盼，邱石摸了摸解放包。
    思虑著是否有给他们看的必要。
    本次文代会，邱石最想接触的是香港出版机构的左派人士，来的全是大佬，层次很高。
    会议安排自然不受他控制，能不能像现在这样自然而然地接触到，很难说。
    如果不能，只能想办法去拜会。
    多少有点不方便，他们都住在涉外宾馆。
    而眼前这几位美籍华裔爱国作家，也是，说不定他们彼此之间还熟悉。
    念头至此，邱石扫视著对面道：“说出来不怕你们笑，今年我在写一本通俗向的外国小说。”
    听闻这话，別说对面几位满脸诧异。
    邱石身旁左右，更是一片譁然。
    王安艺凑过来，忍不住小声说：“你竟然写外国小说？”
    “幻想类的，不涉及社会政治。”
    邱石回道，至少表面上是这样，即便有些隱喻，也是任何制度下都存在的问题。
    “可是————你怎么能写通俗小说呢？”
    王安艺眼珠子瞪得滚圆，她老妈特地提到，同属於青年作家代表，本次文代会期间，她跟邱石应该时有接触，让她多向邱石学习请教。
    她老妈对邱石的评价极高。
    断言邱石將来会是文坛第一人。
    她是拿邱石当作进步榜样的，榜样你为什么要自甘墮落呢？！
    纽约州立大学中文研究部主任於梨华，皱眉道：“你怎么会想到写通俗小说？”
    “於老师，我想先请教您一个问题，通俗文学和严肃文学，真的有很明確的界限吗？”邱石问。
    有很多后来被人们公认为文学经典的作品，诞生之初，恰恰被定义为娱乐大眾的通俗小说。
    这样的例子不胜枚举。
    像阿瑟·柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》。
    大仲马的《基督山伯爵》。
    玛格丽特·米切尔的《飘》。
    f.s.菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》等等。
    咱们国家也有。
    说一个可怕的事实：《水滸传》《三国演义》《西游记》起初都是通俗小说。
    《水滸传》是基於宋元时期，民间流传的“梁山好汉”话本、戏曲作的改编，语言接近白话，情节充满侠义、战斗等，大眾喜闻乐见的元素。
    《三国演义》源自宋元“说三分”话本、戏曲，然后融合歷史和虚构，以战爭谋略、英雄故事这类元素吸引大眾。
    《西游记》取材於唐代玄奘取经的民间传说、宋元话本，神魔情节幽默生动，最初被视为妥妥的志怪娱乐读物。
    还有《金瓶梅》《聊斋志异》等作品。
    然而连鲁迅先生都肯定了《金瓶梅》的写实主义成就，《金瓶梅》也被誉为世情小说的开山之作，有很多人专门研究。
    《聊斋志异》则因为对科举、礼教、人性的深刻隱喻，以及高超的古文敘事技巧，被视为文言小说的巔峰之作。
    於梨华思忖著说：“你提到了一个文学史上的有趣现象，一些通俗小说或许別有深意，当时的人们不能理解。又或者在后人的解读中，挖掘出了更深层次的含义，从而成为文学经典。这倒是事实。”
    陈若曦看著邱石，饶有兴致问：“你既然提出这个问题，显然有你的理解，不如说说看。”
    邱石笑道：“刚才於老师已经讲过，我的看法也是这样：文学经典和通俗小说的界限並非天生，而是隨动態变化的。”
    王安艺等其他青年作家代表，都听懵了。
    你们聊这种天是吧，我们先出去行不行————
    聂华苓捕捉到重点，眼神明亮：“小邱同志，听你这意思，你认为你写的这个通俗小说，往后会成为文学经典？”
    不是我认为，是全球读者的认证。
    这本书邱石虽然抄了，但只是抄故事，原著是英文版，他既看不懂也没看过，翻译版近三百万字，他也不可能背下来。
    等於是拿著故事大纲，他再以自己的笔力重写。
    自认写的在兼顾可读性的同时，也不乏思想深度，关於爱和死亡。
    不过面对前辈作家，还得低调点，邱石谦虚道：“这不敢说，只是我始终认为，文学最原始功能—一讲故事，永远具备不可替代性。对於这个故事，我还挺满意。”
    在场所有人的胃口都被吊起来。
    王安艺下意识望向邱石鼓囊囊的解放包：“你不会正好带著吧？”
    不然呢，机会只留给有准备的人。
    邱石拎起解放包：“带了一部分。”
    对面几乎同时伸过来几只手。
    “那还不拿出来！”
    “快快，给我们瞧瞧。”
    “国內人写外国小说，我还真没见过。”
    邱石从解放包中，取出这套作品的第一部稿子，也不知道该递给谁，起身放在正前方的桌面上。
    坐在邱石对面的是聂华苓，一把薅过，迫不及待地搭眼望去。
    《哈利·波特》第一部：《哈利·波特与魔法石》。
    写这本书时，邱石认真考虑过。
    用一本童话魔幻题材的小说，来叩开世界的大门，或许正合適，它不受太多年代因素的影响。
    受眾群体也大。